筆速不只是一個簡單的快與慢的問題，它與所要書寫的墨色、字型，所要表現的風格、節奏有著極為密切的關係...

羽毛用較乾的筆蘸取重墨，由下至上運筆，繪製出翠鳥的羽毛...

由於鐵線篆的線條十分勻細，起筆收筆做到藏頭護尾很難，再則因為鐵線篆的線條的超常勻細，字與字之間筆畫多少而導致疏密相差懸殊，產生對立，更難體現出含蓄中庸、和諧統一的內涵...

逆鋒起筆，由畫中向左入紙，欲右先左，在向右上輕頓，寫出方筆形態，調鋒向下，中鋒運筆，至收筆處先頓出點畫的收筆部分，略提筆，借勢向右上運筆出鋒，注意出鋒角度與方向，呈曲線引帶下一點畫的起步入紙位置...

學習楷書最重要的是掌握楷書的基本筆畫，即點、橫、豎、鉤、挑、折、撇、捺，基本上與永字八法相對...

豎撇 逆鋒入筆，先直後稍彎向下執行，收筆向左下出鋒...

筆速與字型的關係不同的字型對筆速有不同的要求，篆、隸、楷的筆法是筆筆獨立的，又要強筆畫的刻畫，這樣，在點畫的書寫中，運筆的速度就很難加快，另外，這幾種字型的章法基本是成行成列，一格一字，字字獨立，字元之間沒有綿互縈帶關係，因此，很難以快檔筆...

7、根據枝條的分佈形態畫出松針，墨色要有重、有淡，表現出前後的層次關係，葉子要呈“齊而不齊，不齊而齊”排列...

9 換用小號羊毫筆，調淡墨，中鋒微側鋒運筆，對水紋稍加渲染，並在每層水紋底端點畫出飛濺的水花...

二、為什麼不可以用指運筆用指力去撥動筆管，筆管就不能保持直立不動，筆管的活動範圍也非常小，寫小字還可勉強對付，寫中楷、大楷以及再大的字，就無法運轉了...

牛毛皴由披麻皴、解索皴變化而來，皴法細若盤絲，厚如牛毛而得名，著力表現江南草木茂密和鬱鬱蔥蔥的景象，代表畫家有王蒙、沈周和八大山人等...

從《鮮于璜碑》“葷、育”二字看書法用筆的“疾澀之道”作者：蔡春華古人論用筆，張旭有“擔夫爭道”之喻，蘇軾有“逆水撐船”之說...

這種能夠看出金文運筆效果的，就是戰國中晚期的楚簡...

筆桿的投影小於紙面右下方直角的45度，這是錯誤的執筆姿勢之一，運筆寫橫畫時動不得手腕，而只是牽動握筆的手指，一動手指寫出的筆畫不是平就是往右下斜...

如此運筆是不對的，正確的寫法應當是從左下向右上運筆，這樣運筆正好可以示意出調值的朗讀軌跡二、 筆畫順序錯書寫“i、j、ü”這幾個字母，有些初學者喜歡先寫上面的“點”，這主要是受漢字筆順“從上到下”規則的影響所致...

可見“用筆”是畫好中國畫的首要條件，這也是畫家用線條去表現質感、明暗、情調，以及情感的重要手段...

4、最後中鋒運筆，筆尖蘸濃墨，畫出蝴蝶眼睛、胸部，以及腹部的黑色條紋、觸鬚、腿...

連家生的藝術主張，強呼叫筆為上，提倡筆力雄強，行草書強調氣勢磅礴，隸書追求筆畫有金石味古拙之風...

接著，使紙面傾斜一定角度，水分慢慢流動的過程中運筆，畫紙的凹凸部分聚集顏料顆粒，加上傾斜了一定角度，比平放了的紙表面，更容易表現出更美麗、生動的肌理...

另外，在畫人物肖像速寫時，用灌炭素墨水的特製美工筆，直接在宣紙上作畫，只要在運筆時把握和調控好輕重緩急，一般都能收到毛筆作線描畫時的那種特殊效果...