1月5日，“流動的盛宴 從馬蒂斯、米羅、畢加索到巴斯奎特”展覽在遇見博物館·in Space拉開帷幕，聚焦19世紀後半期到現當代藝術，共展出了19位藝術家的100件展品，涵蓋野獸派、立體主義、超現實主義、表現主義、抽象主義、波普藝術等多個類...

後來，他遇到了點彩畫家克羅斯和西尼亞克，將他們利用純色小色塊並置產生強烈色彩振動的技法進行了反覆了修改，增加了多種筆觸的表達方式，在1905年，以妻子為模特，創作出了那幅驚世駭俗的繪畫作品《綠色條紋（亦稱：馬蒂斯夫人肖像）》...

雖然用力向內擠壓，但是還是要包含內容，也就是錢先生說的“麻袋裡裝土豆”，由於浪漫主義的敘事特徵，羅丹的工作到最後仍然沒有超越“摸塑”的層面，儘管他晚年努力試圖突破這種侷限（他的那些小尺度舞蹈者雕塑可以被看做是這種努力的證據），正是由於這種局...

常玉一生畫過許多花，菊花、蘭花、梅花、蓮花等中國傳統繪畫題材中的花，都是他最常創作的意象...

1896年，離梵高的離世已經過去了 6 年的光陰，這時馬蒂斯已經學畫五年了，你說馬蒂斯沒有受到梵高的影響是不可能的，在這幅畫裡我們可以看到畫家的思緒...

石墨在16世紀代替銀尖筆作為一種流行的繪畫媒介，因為它可以產生比銀尖筆畫法更暗的線條和色調...

這種東西交匯的廣袤視野，既延續了藝術家在1949年之前所追尋的「單純」而「原始」的藝術理想，同時體現了他在50年代後專注於水墨創作的過程中，對野獸派主觀精神的表現、對自由空間的處理的進一步開拓，透過不斷深化對文人畫的理解，以傳統的大寫意精神...

朱屺瞻認為“作油畫須畫出一箇中國作風來”...

《蝸牛》1952年 286×287cm 倫敦泰特美術館該畫的作者馬蒂斯是野獸派的代表人物，但是《伊卡洛斯》並不是野獸派風格的典型畫作，除了純熟精巧的藝術形式，這件作品最重要的是作者寄託其中的深切感受...

作者將動物和機械結合在一起進行藝術創作的初衷是想告訴孩子們兩點：第一點就是一定要好好愛護我們的大自然，在野外，每時每刻都有動物正在滅絕，這實在是一件悲哀的事情...

馬蒂斯作品《生活的快樂》野獸派之後，馬蒂斯轉向高純度色彩與裝飾性的簡約風格，著重物體的內在本質與裝飾的表現，例如他的作品《紅色的和諧》，畫面物象簡明，採用單一背景產生了強烈的色彩對比和裝飾性...

然而，在他得闌尾炎生病期間，第一次接觸了繪畫，緊接著對藝術表達的熱情便一發不可收拾，立志成為一名藝術家...

#愛畫畫#小男孩畫了一張畫，有人開玩笑是畢加索再現，我看是馬蒂斯野獸派文/菩寫寫在家閒來無事教兒子畫畫，孩子沒有學過，跟我一樣沒有繪畫基礎，我想起陳丹青說的，臨摹是最好的捷徑...

凱芙蘭是卡姿蘭集團旗下的潮牌彩妝品牌，誕生於2005年，秉承著“百變原創，潮流隨心”的理念，締造許多突破常規的產品，為許多年輕女孩打造適合她們的時尚彩妝...

野獸派花店在早期微博上的訂花故事2020母親節，野獸派聯手俄羅斯艾爾米塔什（冬宮）博物館，帶來野獸派藝術流派創始人亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）作品的首次國內授權系列，並由胡歌演繹，呈現野獸派與野獸派藝術風格的重遇與碰撞...

簡而言之，鴿子是畢加索畫的，是馬蒂斯養的...

這一章涵蓋了被定義為“後印象派”和“野獸派”的幾位畫家，這些人包括修拉、高更、梵高為20世紀的藝術鋪平道路，而馬蒂斯則為19世紀和20世紀中間搭建起了橋樑...

莫羅對色彩的主觀見解對馬蒂斯影響很大，莫羅認為“美的色調不可能從抄襲自然中獲得，繪畫的色彩必須依靠思索、想象和夢幻才能獲得”...

安德烈 魯韋爾像，1904 年，92x61cm，布油彩，巴黎蓬皮杜藝術中心《鹿特丹》在這幅由線條和色塊組成的單純的鹿特丹港口畫面上，畫家把港口景色簡化之後移入畫中，既沒有大膽設想出來的換位也沒有故意的變形，始終還以自然的光線，真實的色彩和尋...

在創作的馬蒂斯《舞蹈》這個作品集合了野獸派的典型特徵...