《滕王閣序》是否屬於排律詩，為什麼詩序比詩更有名？
有朋友提問：
《滕王閣序》是否屬於排律詩？你如何理解序文和律詩？
《滕王閣序》是否屬於排律詩？
這是一個概念錯誤。《滕王閣序》是一篇駢文，是講究詞句修辭，華麗對仗的一篇“賦”。也就是一篇散文，雖然它在文中有很多地方使用了對偶，但是它終究只是文章，並不具備詩歌的特性。
詩歌的特性是平仄起伏，押韻和節奏感。這三大基礎特性甚至並不包括對仗，那麼因為《滕王閣序》大量使用了對偶，就認為它是詩是個極大的錯誤。
更何況排律的概念更加狹小，只是詩中的近體格律詩中的一個極小類目。所以駢文和排律相隔天差地遠，完全不應該成為疑問。
排律有哪些格律要求？
第一，遵守近體詩的字數規則。首先只能是五言或者七言詩，每句字數限制，唯句數不限。
第二，遵守近體詩的平仄規則。排律中的每一個單獨句子都必須是平仄兩兩相替的律句，不能出現平仄錯誤。
第三，遵守近體詩的格律規則。即句與句之間遵守“相對”、“相粘”的規則。
第四，遵守近體詩的押韻規則。必須押平聲韻，必須一韻到底，不允許押鄰韻，不允許轉韻。
第五，遵守近體詩的對仗規則。除了首聯一、二句，尾聯兩句之外，其他各聯都必須對仗，不論這首排律多長，就算是一百韻，也必須有九十六聯對仗。
排律的規則對於今人來說是比較變態的，哪怕是對於古人都過於嚴格，所以從古到今，排律寫得好的不多，除了詩聖杜甫。
那麼，以上五點，《滕王閣序》哪一點能達到呢？
一點都不能達到。它只是一篇多用對偶的駢文，與排律毫無關係。
你如何理解序文和律詩？
《滕王閣序》像《桃花源記》一樣，都是序文比詩要出名。有幾個人記得《滕王閣序》後面這道正菜？
滕王閣詩
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
其實這也不是一首格律詩，因為前兩聯押的是仄聲韻。所以這是一首古體詩，而《滕王閣序》其實是這首古體詩的序文。但是詩序文采飛揚，麗句華章，文學水平雖然一致，但是明顯得益於篇幅的廣闊和自由，寫得更加動人心魄，成為千古絕唱。
以它作序的詩作，倒是給比下去了。
詩序、詞序，實際上統稱“詩序”。
一般認為，詩序的起源是“毛詩序”。但是毛詩序是後世研究者所加的詮釋性文字，並非作者自身撰寫，與我們理解的“詩序”有很大關聯，但畢竟不是一個東西。作者寫的詩序，不會像後人加註一樣處於上帝視角，看得更清楚，寫得更明白，一般都是對詩作短小不能交代清楚的事情和無法塞下的澎湃感情給一個更廣闊的出口。
從出現到喧賓奪主
最早的個人創作詩作前有小序的，是張衡的《四愁詩》，不過同樣有人認為是後人新增上去的，這個沒有定論。所以詩序最早什麼時候出現不能確定，可以確定的是詩序的產生早於漢末，而兩晉六朝詩人已經非常喜歡這麼做。
曹植的《贈白馬王彪詩序》、《離友詩序》，陶淵明的《形影神詩序》、《與殷晉安別詩序》，謝靈運的《贈宣遠詩序》，都是可以確定是詩人本人的創作。
漢魏六朝時期的詩序，已經在內容上、功能上大體全備，為唐代詩人的詩序創作提供了經驗和借鑑。同時，這種做法也被唐人所接受。
初唐詩人的詩序，受六朝文風影響，喜歡以駢體文來寫作。由於文采不亞於詩，甚至有喧賓奪主的傾向。《滕王閣序》就是這種情況，還有就是陶淵明的《桃花源記》，都是序文遠超詩作名聲。
當然也有錦上添花的作品，比如駱賓王的《在獄詠蟬》的序文既交代得一清二楚，又絲毫沒有掩蓋詩作的風采。
散文化，歸於平常
隨著古文運動的展開，駢文逐漸消亡。到了中唐，詩序就完全散文化，並不再寫那麼長，確實成為詩作的輔助。
《滕王閣序》雖然稱之為序，其實並沒有起到輔助詩的作用，這是駢賦發展的一個階段，隨著駢文走向格律詩歌化和散文化，原本鋪陳華麗的寫作手法被拋棄，這種比正式詩作還華麗的序文就漸漸消失了。
詩序也就回到了正常的路線上。進入宋朝，隨著八大家將散文推向一個新的高度，詩序又重新繁榮起來，但是也絕對不會再回到初唐華麗精彩的文化階段了。宋代的詩人和詞人都寫序，但是都是散文化和生活化的作品，就有點像我們的日記一樣平常。六朝、初唐那種裝腔作勢的寫作方法就一去不復返了。
其實我們認真讀《滕王閣序》，為什麼給人感覺像詩？這是文學手法的堆積，賦這種作品最後的輝煌。誠然是千古名篇，但是作為“詩序”是不合格的。
就好像你帶著閨蜜去相親，結果閨蜜和對方結婚了。
雖然他們男才女貌，但是作為閨蜜是有點不合格的。
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