河南、戲劇、幻城、王潮歌——全新的劇種，全新的河南印象

每個人心中都有一個不一樣的河南，在當代人來看，河南有無數個標籤也有無數個表情，但是這個傳承黃河文化、中原文化的大省，卻用一片麥田一面牆一座城池，創造出了一個全新的匪夷所思的劇種，一個集建築藝術、景觀藝術、光影藝術、視覺藝術、戲劇藝術、文化藝術等等多種藝術形式的“戲劇幻城”——

於是，100畝麥田在河南成了一個演員，一面328米的牆在河南也成了一個演員，這是任何人沒有想到的事情。

“你只要翻開一部歷史，這個歷史不管是一個事件歷史，還是文化歷史，或者是一個書法歷史，或者一個繪畫歷史，或者一個音樂歷史，或者一個詩詞歷史，你不管翻出什麼歷史來，你跳不過河南，你怎麼可能沒有河南呢？”

河南這種與文化的關聯正是打動總構想師、總編輯、總導演王潮歌的地方，這也成為她創作“只有河南·戲劇幻城”時思考起點——那麼往後翻，今天的河南在哪兒呢？今天的河南人在哪兒呢？今天的河南文化在哪兒呢？

與她有同樣思考的還有一個叫胡葆森的河南人，他一直在思考，如何為河南做些有意義的事情，於是，就有了這個專案，一個投資超50億，佔地622畝，擁有56個不重樣的格子空間，21個劇目，將近千名演職人員……毫無疑問，這將是全國最大的戲劇空間。

前面說到，100畝麥田在河南成了一個演員，一面328米的牆在河南也成了一個演員，那它們演了什麼戲呢？

進入幻城，第一眼便看到百畝的麥田，以及麥田盡頭氣勢恢弘的大牆，它們帶來的震撼是戲劇敲響的第一聲鑼鼓，回頭，成畦的鮮花與猶如梯田般的觀眾席，讓這第一聲鑼鼓餘音繞樑。

21個劇目，不同的空間、不同的情境，不同的方式，講述了不同的故事。也許剛剛在一個校園裡回憶裡一場青春，前一秒你跟著老師進入教室，以為要看一個校園故事，但從起立開始，你卻成為劇中人，回答老師的種種提問。

剛開始，你可能還會為這種參與感到一絲竊喜，隨後會發現，這種沉浸式表演與無處不在的互動更是頻繁發生——你在一個燈光變換的暗室中，自己突然就成了主演；前一刻在火車站目送了愛國志士和故土告別，下一刻卻在光影變換中，看到宋朝小姐姐睡覺，甚至看到宇宙的盡頭……你剛剛看完一場兄弟情的故事，但跟著演員出來，就被分割在不同的小房間裡，不同的房間有不同的演員，演員會和觀眾臨場發揮，聽他們講不同的處境，不同的故事，講著講著，警報一響，有人敲門，你發現自己又成了演員了，要跟著難民一起去要糧食，看著湧動的人群，你立刻感受到了那種身臨其境的緊張，甚至帶著一點點恐懼……

所有劇目單次總時長近700分鐘，每個人會看到不同的故事，每個都獨立，但每個好像都只是講述了一個不同的側面，將它們串聯起來，成為一個整體，看似涵蓋了關於河南這個地方的方方面面，從文化到歷史，從建築到服裝，但偏偏又不僅僅是執著於河南一地，而是跨越地域，跨越時間，和整個民族的血脈相連。

戲劇幻城從誕生就是一個新的劇種，它就叫“戲劇幻城”，它並不是一個劇場，不是兩個劇場，而是數個劇場的聚落群，黏合在一起，它的黏合劑很有意思，就像上面說的，是用棋盤格局，分割出不同的場景和表演空間，人置身在這個城裡需要選擇，會迷失、會尋找，會走不出去。

幻城與戲劇密不可分，互為彼此的一部分。“幻城”雖然將城池劃分成了不同區域，但彼此互有關聯，因此，當你踏足“只有河南·戲劇幻城”時，戲劇便開始了，為什麼是幻城，因為在這裡，戲劇的界限被打破，觀眾和演員的身份被模糊，一切都變得虛幻、夢幻、奇幻起來。

一切看起來像冒險，又像是一場幻夢——觀眾是麥田、土牆之後的第三個演員。

劇場裡面，有全世界最先進的舞臺技術，有影片技術、燈光技術、舞美設計理念，有五千年的歷史，有宋徽宗，有一個看門大爺，有天子駕六博物館，有一個愛吹牛的茶房老闆，有火車站候車廳裡失物招領、寄存處記錄本，有一個酒吧老闆……但幻城之中，沒有過山車，沒有海盜船。

幻城給觀眾一段歷史，可能這一段歷史還是苦難的歷史，卻讓“幻”更加的真實。這就是在我們中國、在我們這個大地上，在此時此刻，出現一個新的文化現象。一個現象級的作品。

曾創作過“印象系列”“又見系列”如今全力打造“只有系列”的王潮歌，有著常人難以想象的力量，即便如此，“只有河南·戲劇幻城”的誕生，歷時整整六年。

談及創造初衷，王潮歌認為，這是在承擔責任——“在今天的中國，我們太渴望有不一樣的東西，我們太渴望了……這不僅僅是旅遊，而是我們對文化的渴望，對再一次豐富自己的生活，豐富自己的意識、意志的一個渴望。所以只有河南必須的也一定會是一個目的地，也一定會承擔在今天中國的文旅大線路上，它是很重要的一站，它必須承擔，一定會的。”

如果說它必將成為網紅打卡地還是有些看輕了，它將成為許多人的目的地，大家專門為此而來。“只有河南·戲劇幻城”不只是王潮歌創造的一個全新劇種，也給她給世界一個全新的河南印象。