青年銳評|《雷雨》：空間敘事學視角下的經典之作

【00後評經典】

曹禺的代表作《雷雨》，主要講述了一場巨大的倫理悲劇。使用龍迪勇的《空間敘事學》和加斯東·巴什拉《空間的詩學》所提供的空間敘事學的視角去賞析《雷雨》這部經典作品的時候，可以讓我們對《雷雨》這部作品的內容與思想內涵有一個全新的闡釋角度。

故事空間屬於文字內容層面的要素，是敘事作品中具體的物理空間。龍迪勇認為：“所謂故事空間，就是敘事作品中寫到的那種‘物理空間’。”簡單來說，就是作品中的人物展開具體生活所需要的空間背景。作為一個具體生存的人，他是無法抽離於物理空間而存在的。他生活的住宅，他讀書的書房，他上學的學校……這些都是所謂的物理空間，放置於文學作品中就是龍迪勇先生所說的故事空間。

在《雷雨》中，有著許多值得探究的故事空間。首先就是序幕中教堂附設的醫院，《雷雨》中對其的描述是盡顯頹敗樣貌的，從大門的破敗到窗戶的殘損，都在表達這醫院此刻的悲涼與衰敗。但是我們可以從醫生的言論中知道，此刻破敗的醫院在當年可是金碧輝煌的周公館，是上層階級生活的住宅。這個如今殘破的醫院空間與其之前富麗堂皇的周公館自然而然地形成了強烈的反差。

這個故事空間的外貌變化已經暗示了《雷雨》整個敘事的開始與終結，由看似圓滿完美的家庭模式開始，終由家破人亡、象徵著未來的年輕人死亡這樣的悲劇結束，這個醫院無形之中推動了《雷雨》整個故事敘事的展開。周樸園多次讓蘩漪上樓導致樓上這個故事空間也已經有了十分深刻的意義，這是以樓上空間來訴說蘩漪被壓迫的現實。之前的相關研究中，研究者們往往以藥、病視為壓抑蘩漪的具體象徵，其實樓上這個故事空間也是蘩漪被壓迫的象徵。樓上是隔絕的代名詞，蘩漪在樓上這個空間是失去自由的，樓上這個空間就變成了囚禁蘩漪的囚牢，故事最後發瘋的蘩漪依舊無法離開樓上，這表明晚年的蘩漪仍然被壓迫，依舊沒有逃出樓上這個空間囚牢。

對於周公館，也是一般人所謂的家宅空間。在加斯東·巴什拉《空間的詩學》中對於家宅空間有著十分積極的描述：我們應該證明家宅是一種強大的融合力量，把人的思想、回憶和夢融合在一起。這樣一座家宅號召人做宇宙的英雄。它是戰勝宇宙的工具。可是《雷雨》中的周公館（家宅空間）卻是十分消極的象徵：家宅已經變成扼殺人性的集權象徵，看似周樸園是集權大家庭的代表，但是更深的是家宅這個空間。這個周公館是當時社會的縮影，是當時處於半封建半殖民地的中國，是人類社會中壓抑健康人性的抽象事物的具象。於此，周樸園也是個無能為力的弱者，他曾經也想要搬離這個住宅，但是還沒搬離就發生了家破人亡的悲劇。周樸園最後還是要回到這個住宅去看望侍萍、蘩漪，這個住宅如同生命中無法釋懷的事物與回憶，逃避是無法逃避的。

在《空間的詩學》一書中，對於抽屜、櫃子、箱子這些空間的作用有著如下描述：我們應該回到對創造性想象力的實證研究上來。藉助抽屜、箱子、鎖和櫃子這些主題，我們將重新接近內心空間夢想那深不可測的儲藏室。櫃子及其隔層、書桌及其抽屜、箱子及其雙層底板都是隱秘的心理生命的真正器官。沒有這些“物件”以及其他一些同樣被賦予價值的物件，我們的內心生活就會缺少內心空間的原型。而在周樸園與魯侍萍的交談中就多次出現“傢俱”“樟木箱子”“櫃”“抽屜”這些空間。

在《雷雨》中這些空間有著十分重要的含義：周樸園使用那些與侍萍還在周公館時所用的傢俱、抽屜、櫃子、箱子來構建自己內心屬於侍萍的那部分空間，這個空間是周與魯相識、相戀的見證與象徵，由此才有後面劇情的展開。而對於侍萍，這些傢俱是其內心關於周樸園的記憶的保留空間。她和周樸園的交談，她眼睛中搜尋到了這些熟悉的空間，回憶由此開啟，如同潘多拉盒被開啟，她和周樸園曾經的過往由此被開啟。周樸園與侍萍關於彼此的那部分心理空間此刻由這些傢俱而重合，導致兩人多年之後重識彼此身份，也最終推動敘事走向了的悲劇的高潮。

龍迪勇在《空間敘事學》中討論了空間與人物性格的關係：“讓讀者把某一個人物的性格特徵與一種特定的空間意象結合起來，從而對之產生一種具象的、實體般的、風雨不蝕的記憶。而這，也構成了敘事作品塑造人物性格、刻畫人物形象的又一種方法——空間表徵法。”在《雷雨》中所描述的各種空間就是人物性格的表徵：周衝出場時提到了花園，花園這個空間象徵著純潔、單純的品性，但是也是脆弱的，在那個風雨飄搖的年代註定無法生存。於是最終周衝死於花園旁邊的電線，與同樣純潔的四鳳一起。花園的純潔，電線的死亡，象徵著在那個年代天真、單純的人是無法生存的，花園這個空間就是周衝單純、純潔性格的象徵。

礦這個多次出現的空間，是魯大海身上那種幹勁、有生命力、勇敢、粗糙的性格體現，礦上那種石頭橫行、粗狂雜草的空間意象正好與強健身體的魯大海相契合，代表著工人階級、下層民眾的強壯的原始生命力，但也代表著魯大海性格中粗糙不細膩的性格。

周公館這個空間也是周樸園人物性格的完美體現：他身上有著封建大家長的集權思想，偏執、絕情、殘忍的性格，就如同那座陰森、壓迫感的周公館，但是他也有著善良的一面，那個保留著與魯侍萍相處過痕跡的房間就是其善良、溫柔的性格的體現。這樣我們就可以發現對於周樸園這個人物的形象是立體的，他有著向善的一面，也有著向惡的一面，不能簡單處理，上面對於周公館空間的描述就是周樸園這個人物形象的恰當體現。

綜上所述，空間與敘事的關係已經訴說、暗示著《雷雨》劇中人的命運……