如何快速寫好行草書？這幾條書法學習隨筆或許能幫到你，很實用

下面分享嘉強最近寫的幾則關於行草書方面的隨筆，希望對你有所幫助。

包世臣：惟草書至難

蔡希綜在《法書論》中說草書尤難，王羲之也說過“草書最為難”，為什麼草書這麼難？嘉強總結為以下幾點：

一是學草書需要諸體融會貫通。你不能只懂草書，還要懂篆書、隸書、楷書和行書，但融合時卻又不能見端倪，用劉熙載的話來說就是：“草書之筆劃，要無一可移他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟”。

二是連筆難，草書需要連綿不斷或筆斷意連，連筆是非常考驗書家的用筆綜合能力的。

三是草法難。學草書必須學草書的寫法，相當於又重新學了另外一門語言，你不能自己胡編亂造，否則無法與別人交流。草書需要深厚的學問。

四是意境難。草書是用來表達性情的，沒有豐富的閱歷、修養和感悟，就無法傳達深刻、強烈的藝術境界。草書需要深厚的思想感情。

學習米芾行書的三個要點

一是八面出鋒。八面出鋒不是具體指向八個面出鋒，而是指不拘中鋒側鋒，筆畫、字形周圍皆可出鋒的意思。

米芾批評唐楷大小劃一，狀如運算元，而用筆單調，並說：“

善書者只有一筆，我獨有四面。”

二是

刷字。“

刷字

”是米芾對自己書法的描述，何為

“刷字”

？刷字本出飛白運帚之義，意信肘而不信腕、信指而不信筆，揮霍迅疾，中含枯潤，有天成之妙，右軍法也。

三是無垂不縮、無往不收。此八字是米芾書法的綱領，董其昌說此八字真言乃無等等咒也。

以上三點都是米字的明顯特徵，學習時一定要重點留意，才能寫出米字的內含。

學習米芾還需要注意一個要點，就是小字和大字的區別。米芾的小字和大字用的是不同的筆法，小字米芾是學習二王的，裡面有很多二王的元素，是通向二王的快捷方式，但大字就不是了，這就特別注意。

學行草書需要注意的用筆細節

行草書是變化莫測的，是抒情的也是個性的，但還是有一些共性需要注意。

一是不宜過快。用筆過快容易產生平拖、幹筆、筆力軟弱、粗細一樣等毛病，要快中有慢，慢中有快。特別是轉筆的時候切勿過快，要學會提筆空旋環繞而過。

二是

草書不見橫畫。除了字形的需要外，橫畫要儘量寫得短一些，整個字要形成縱向感，不能象隸書那樣呈寬扁狀。寫豎畫要放開筆來寫，把氣度寫出來。

三是提按要空靈。提按是行草書的靈魂，行草書以空靈為最高境界，所以按筆要提著筆往下按，切勿整個筆肚拼命往下壓。東坡的用筆是粗中有細，整體還是空靈的。

朱和羹：作行草最貴虛實並見

朱和羹說：

作行草最貴虛實並見。筆不虛，則欠圓脫；筆不實，則欠沉著。專用虛筆，似近油滑；僅用實筆，又形滯笨。虛實並見，即虛實相生。書家秘法：妙在能合，神在能離。離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也。

離合之間，神妙出焉，朱和羹的這八個字道出了行草書的真諦，虛實也可以理解為離合，虛則離，實則合，虛則提，實則按，好的行草書作品就是擅於處理虛實的高手所為。正如紅花需要綠葉襯托一樣，實筆也需要虛筆來襯托；又如人像攝影，虛化背景是為了突出主體。

因此，要學好行草書，最貴虛實並見。（陳嘉強/文）

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