9.1，今年第一部現象級韓劇，不止尺度大——《迷霧》
高惠蘭的麻煩始於一個月之前。
從外表看來，她是個性感美豔的女人，真實的質感卻接近刀鋒。面對任何人和事，她都不留情面。
不過，饒是她再強勢，也敵不過歲月風霜：她被上司告知，「九點新聞」主播的位置將由更青春貌美的韓智苑接任。
可惜，高惠蘭從來都不是一個對命運逆來順受的人。
對韓智苑，她有發自內心的輕視：這朵虛榮上開出的花，徒有皮囊，配不上她的鐵王座。
這可不是她第一次陷入四面楚歌，她可是高惠蘭，對於絕境求生獨有心得。
這一次，她選擇了新晉高爾夫明星，凱文李，作為自己外部突破的工具。
命運真是鬼撞牆，凱文李，這個又名李在英的男人，是十年前被她冷酷拋棄的舊情人，也是她最近春意盎然的舊夢中的男主角。
高惠蘭的婚姻生活並不如意，她的丈夫姜太昱為了一個被墮掉的孩子耿耿於懷，兩人的關係近於名存實亡。而丈夫的家庭等級森嚴，更令她備受壓抑。
於是，她和凱文李之間就此開始了一場各懷鬼胎的危險關係。
迷 霧
Misty
2018
（全16集，下週大結局）
導演： 毛完日 / 編劇： 諸仁
主演： 金南珠 / 池珍熙 / 高俊 / 全慧珍 / 任兌卿
豆 瓣
：
9.1
/10
一
這麼多年來，命運教給這個女人兩件事：
冷酷
，和
言之有物
。
在一場堪比《劇院風情》中茱莉亞針對艾維斯的當場絞殺大戲後，不自量力的挑戰者被流放大田。
然而凱文李可不是那麼容易打發掉的。
在泰國，高惠蘭在舊愛的勾引下一時意亂情迷，她的丈夫姜太昱卻在這時趕來。本以為這事到此為止，不料，她竟收到了來自凱文李的威脅照片。
第二天，凱文李的死訊傳來。
初雪的冬夜，豪車事故，高爾夫名流慘死車內。在事故現場同時被發現的，還有知名女主播的胸針。
乍聽來這是個能上社會版和娛樂小報連篇累牘追蹤報道的桃色事件。
但具有謀殺動機的可不止高惠蘭一個。
比如，一個耗盡青春供養丈夫卻不斷遭到他背叛的妻子；
比如，一個因為同他的醜聞而失去了前途的年輕女孩；
比如，一些跟他有著不明糾葛的財閥集團；
比如，一個挪用他錢財又欠了高利貸的經紀人；
再比如，一個嫉妒到瘋狂的丈夫。
高惠蘭不是所有嫌疑犯中最理想的那一個，但她絕對是得罪人最多的那一個。
早在為幫助姜太昱而報道環日鋼鐵拖欠外籍勞工工資事件中，她就同財閥結了怨。後來，由於報道投標內幕和議員招妓醜聞，高惠蘭成了眾矢之的。
終於，腐敗的政客，骯髒的財閥，和道貌岸然的律師達成了一個協議——
高惠蘭，必須死。
二
好的電視劇從來都是結合天時地利人和。
只欠東風。而這個東風，現正當大好時候——女性力量的崛起。
所謂「女主劇」在熒幕上一直穩佔一席之地，比如十幾年前紅極一時的《大長今》，池珍熙堅決要做一個特級廚師背後的男人。
再比如大洋彼岸的《傲骨賢妻》，你至少能從劇中選出五個想睡的男性角色。
隨著女性力量的崛起，「女主劇」遍地開花鬧，沖天幹勁傳。男色大增產，衣品倍加權。（圖為《使女的故事》劇照）
在美國，僅僅去年，年頭有《大小謊言》斬獲艾美獎，年尾就有《了不起的麥瑟爾夫人》席捲自媒體；
目及東洋，不管是2016年的《我的恐怖妻子》《東京女子圖鑑》，還是去年的《黑皮革手賬》，均以「Girl Power」為賣點；韓國也不甘示弱，今年剛開年，就釋放《迷霧》。
《迷霧》定位精準，在朋友圈30+女性之間形成口碑傳播
縱觀這些都曾一時霸屏引發熱議的電視劇，題材和側重均有千差萬別，由於製作方來自於不同的社會和文化語境，貿然做高下之比也不妥當。
不過，可以看出，「人格獨立」和「自立自強」已作為一種共識，日漸滲入創作者創造女性角色的基本思維模式。
然而，有共識不意味著創作能夠成功。
長久以來，盤踞在東亞影視劇中的女性角色——尤其是主角——往往必須具備「純」和「善」這兩種品質。
只不過，「純」常與無知同義；「善」多為無底線的代名詞。
另一方面，作為上述型別的極端反面，成就了另一大類女性形象：壞女人，和惡女。
從松本清張、森村誠一，終於傳到東野圭吾大師的手裡盛開了一朵空前絕後的「惡之花」——唐澤雪穗。
「高慧蘭」與「唐澤雪穗」截然不同：如果說「高慧蘭」表現了一個具有蓬勃野心的活生生的靈魂，那後者就是一架被強行安裝了慾望程式的機器
從某種意義上，「高惠蘭」這個形象確實實現了影視作品中——尤其是在東亞影視中——女性角色的一種突破。
活到現在，這種死衚衕我遇到過幾次，無法前進，也無法退步的情況，這種情況，我從來沒有逃避過，絕對的正面突破，要麼我破碎，要麼你破碎，而每一次我都沒有輸過。
這段全網刷屏的臺詞，只有徹頭徹尾的賭徒才說得出來。
當外省青年拉斯迪涅得到德·紐沁根夫人關於一個親吻的許諾，他就拿著她給他的三百法郎，去完成在一夜之間把它變為三千法郎的不可能任務——當他看到一家賭場時，簡直欣喜若狂。
蓬勃的野心，對人性瞭如指掌，卻又一無所有。
而《迷霧》的突破絕非「反瓊瑤」式淺薄的創作。
有一種觀點認為，「高惠蘭」其實無關女性主義。不難看出，創作者對要創作一個什麼樣的人物，其具有怎樣的精神品質有著明確的想法，並不以角色的性別為轉移。
高惠蘭的優點在於其堅守理想，能力出眾，殺伐決斷，高度自信——基本上是經典的男子漢大丈夫的人設。
然而創作者的高明之處也由此體現：她同時是個跋扈自私的人。
光明背後必有暗面，透過毫不避諱的真實表現，使「高惠蘭」成為真實的「人」，而不是淪為庸俗虛假的「傻白甜」和不可理喻的「惡女」。
三
金南珠同樣具有大丈夫的性格。
池珍熙評價「金南珠是一個能掌控全域性的大丈夫。她配合別人，傾聽別人，放下身段去照顧別人。」
上一次池珍熙演這種堅貞的男性角色還是在大長今裡的閔鎮浩。他和金南珠同時接到了劇本。在沙發上讀劇本時接到金南珠老公金勝友的電話。對方打算親自挑選男主演。
「來吧，這個角色你演我很放心。」
時至今日，池珍熙都不知道這話是什麼意思。
金南珠的劇本是金勝友先看到的，看完第四集推了金南珠一跟頭。「該由你出演的電視劇終於來找你了。」
在此之前，金南珠已經息影了五六年。
她四十七了。從《賢內助女王》到《逆轉女王》再到《順藤而上的你》，在家庭劇裡浮沉了幾年光陰，從上一個媳婦走向下一個媳婦，終於決定迴歸家庭。
在讀完劇本，金南珠意識到這個角色與自己非常相似。同樣是小時候非常窮。為了努力奔跑的姿態非常接近。她對角色的慾望是強烈而霸道的，如果高慧蘭這個角色給了別人，她會眼紅，她會嫉妒，她會忍不住生氣。
金南珠整過容，這是當年她在媒體面前坦陳的一段話。
我的職業決定了我必須讓所有人看到女人最美的一面，這也是一個剛剛出道的女演員需要得到的自信心來源。我從不認為整容是一件醜陋的事情，也不覺得這需要遮掩，它就像我出身貧寒一樣平常。我不會說謊，也不想說謊，而且這件事也說不了謊，與其被別人揭露，不如我自己承認。
和《迷霧》裡的高惠蘭一樣，她精心地維護自己的身材就像維護一個容器。
《天橋風雲》是金南珠第一次出現在國人視野
她為了得到角色，於是開始和JTBC電視臺的播音員約談見面，練習主播語氣。第一集的「是的沒錯」，她練習了整整一週。為了接近高惠蘭的氣質，她還去見了一些性感的人，學習她們的姿態。
但儘管如此，就像高惠蘭難敵歲月摧折一樣，在螢幕裡，金南珠的臉已經有些微微僵了。
她在盡力控制肌肉牽動的反應，看上去冷淡，專橫。以至於你會覺得——沒什麼比一張整容過後的僵臉更適合代言這個日薄西山的女主播。
金南珠在和一個年輕的男演員配戲時，灑水車在屋簷上方運作。
他們正在對臺詞。男演員不時抱怨雨過分大，難以進入情緒。好不容易進入狀態後，雨又停了。
每次停下，就會有一個助理用毛巾裹住男演員高大的肩膀。金南珠倒是沒有隨和地那麼一笑。
她開始教對方在臺詞的哪個位置應該重一點。
四
選擇《迷霧》這部劇的JTBC大概是將這部講媒體人的劇作為自己電視臺的代言。
2017年10月，韓國連續兩晚播出獨家報道，以電腦檔案和開啟時間的證據，證明了樸瑾惠在總統大選期間乃至執政後，至少數十次在演講前先將稿件傳送給崔順實「審閱」，其中很多關乎到國家重大政策，如對朝鮮對策等，甚至連最近的改憲提案都深受崔順實影響，而朴槿惠在重要場合應該穿什麼衣服，挎什麼樣的包則基本上都聽從崔順實指揮。
而報道這個新聞的正是JTBC（中央東洋放送株式會社）。
JTBC的記者徐福賢執著地從垃圾堆中找到了閒置的電腦，恢復了硬碟中的檔案，而負責這次政府醜聞報道的的主持人正是孫石熙。
孫石熙可以說是《迷霧》裡高惠蘭的原型。
JTBC的王牌孫石熙
在MBC擔任主播期間，孫石熙報道過很多重大事件如五大洋集團自殺事件、犯人池康憲綁架人質事件、聖水大橋崩塌事故、三豐百貨店崩塌事故、歲月號沉船事件等。
而他播報的三星Note 7電池爆炸的新聞，和片中高惠蘭播報自家電視臺贊助商的新聞也是一種手性對稱。
2008-2010年，韓國偏左的報紙《京鄉新聞》因為報道出位，而失去了韓國最大財團三星旗下所有公司的廣告訂單。
但至今，三星還在給JTBC投廣告。這可能出於一種複雜的考慮，在韓國每年進行媒體公信力調查。JTBC當選2016年度「最受信任的電視臺」。
2009年，MBC以主持人出場費太高為由，暫停了孫石熙的主持活動。據知情人士透露，孫石熙主持的節目因為揭露了太多韓國政府的陰暗面，MBC迫於政治壓力封殺孫石熙。
2013年，孫石熙加入綜合編成頻道JTBC，擔任新聞部部長。孫石熙為新改版的JTBC新聞打出了「韓國9點晚間新聞的新開始」的口號。這樣的媒體人，不止存在於電視劇裡。
高惠蘭的九點新聞
《迷霧》將現實裡的新聞主播性別轉換成了女性，或許是考慮到電視劇受眾多為女性的緣故。
編劇諸仁是一位女性。《迷霧》是她的第一部作品，這也許能解釋為什麼全網她的資訊少得可憐。
在劇本排演會上，諸仁說：「我只是個畫出草圖的人，還是要靠各位的表演。」
她很年輕，有張和藹的圓臉蛋，戴著圓圓的眼鏡，像位小學教師。
這大概也是韓劇界的奇妙特徵之一：編劇大多是女性，還有許多是家庭主婦出身。她們的能力毋庸置疑，《請回答1988》《訊號》《秘密森林》等全出於女編劇之手。
大概所謂「女人更愛看韓劇」的原因正在此處：誰不希望被髮自內心地尊重、被人真正地平等以待呢？
