怎樣寫出一個精彩故事？
人人喜歡聽故事。
從《史記》到四大名著，從《山海經》到《故事會》，無論是大作名著還是民間傳說，都以講述一個個精彩的故事吸引著你我他。
你一定很好奇：
這些精彩絕倫的故事，究竟是怎麼寫出來的？
我的生活和經歷能變成有趣的故事嗎？
這篇文章和你分享故事寫作的幾個技巧，希望能幫你寫出構思精巧、波瀾起伏的故事。
也希望你能分享給身邊學寫故事文的朋友，和他們一起進步。
祝閱讀愉快！
01 講好故事，先用減法
生活本是平平淡淡，甚至一地雞毛。
不是工作上的各種不順讓人煩心，就是柴米油鹽醬醋茶的瑣碎令你疲憊。
這樣的生活，這樣的經歷，怎麼可能變成光芒四射的故事呢？
別急。
先要用好減法。
什麼意思？
經常說，寫作要學會選材。
選材就是對材料進行選擇。
選擇，最重要的是什麼？
是懂得放棄，捨得剪除。
這就是減法。
一個好故事，不應該照搬照抄生活。
現實生活中的無關緊要之處，不痛不癢之處，旁逸斜出之處，統統減去。
具體說，你可以嘗試3種做法：
（1）“跳躍式”減法
假如你要講的故事，時間跨越十年，怎麼辦？
是不是從1999年10月1號，一天不落地寫到2009年10月1號呢？
大可不必。因為這是講故事，不是過日子。
日子得一天一天過，沒有一天是可以跨越的。
可故事呢？
故事有時得一分一秒地講，細如髮絲，絲絲入扣，讓人出神；
有時得一年一句話，甚至十年一句話地講，彈指一揮間，我帶你飛。
看電視劇或者電影，你可能看到過“三年後”、“二十年後”這樣的字幕。
對，這就是“跳躍式減法”，故事一下子跳到若干年後。
《西遊記》第二回，講述孫悟空學法悟道，是這樣的：
次日早，與眾師兄學言語禮貌，講經論道，習字焚香，每日如此。
閒時即掃地鋤園，養花修樹，尋柴燃火，挑水運漿。凡所用之物，無一不備。
在洞中不覺倏忽六七年。
一日，祖師登壇高坐，喚集諸仙，開講大道。
你看，“在洞中不覺倏忽六七年。”這句話就是告訴你，這六七年具體發生了什麼沒必要一一交代。
因為這其中的事情大多都是日常生活，對於這一章節
的
主題是孫悟空學道悟道，修煉不死之身。
所以，講述的重點應該落在哪裡？
對，重點落在孫悟空如何脫穎而出，得到菩提祖師的提點，從而傳授“妙理”。
所以，直接來個“三級跳”，跳到“一日，祖師登壇開講”。
（2）“點水式”減法
如果有些人和事，無法完全視而不見，無法跳開，怎麼辦？
蜻蜓點水。
這樣的減法不是咔嚓一剪刀把“三年、五年”剪個乾乾淨淨，而是輕描淡寫，用幾句話或者很少篇幅粗略講述，給大家留下個朦朧的面影。
《水滸傳》之《魯智深大鬧野豬林》，講述在林沖性命攸關之時，魯智深突然出現，出手相救：
夜間聽得那廝兩個做神做鬼，把滾湯賺了你腳。
那時俺便要殺這兩個撮鳥，卻被客店裡人多，恐防救了。
灑家見這廝們不懷好心，越放你不下。
你五更裡出門時，灑家先投奔這林子裡來，等殺這廝兩個撮鳥，他到來這裡害你，正好殺這廝兩個。”
也許你已經想到，魯智深是怎麼知道林沖將在野豬林遭遇黑手？
對呀！這就是高明之處，作者並沒有詳述以下幾點：
A。魯智深如何聽到押解林沖的公人悄悄商量如何結果林沖。
B。客店裡兩個公人拿開水燙林沖，魯智深想出手，但終於忍住。
C。魯智深一直暗中跟隨，直到野豬林。
按理說，從魯智深角度詳細講述這一段故事也會很精彩，可作者沒有這樣做。
為什麼？
因為林沖是主線，不能喧賓奪主。
這樣寫，至少有這些好處：
第一，保持清晰而穩定的故事主線。
林沖作為主角，“發配滄州”是這一段故事的主線，沒有發生偏移。
否則，文章可能會很混亂。
第二，製造緊張氣氛，造成閱讀快感。
林沖命懸一線，突然魯智深現身，出手相救。
讀者從高度緊張到鬆了一口氣，從中獲得閱讀快感。
你發現了嗎？
蜻蜓點水式的減法，
用粗略幾筆把相關但又並非主線的人和事交代出來，不但使得敘述故事的效率很高，也給大家一定的想象空間，
強化了故事的時空魅力。
（3）“迴避式”減法
如果說“點水式”減法，是可以出現但不出現；
那麼，“迴避式減法”就是不該出現絕不出現。
換句話說，就是講故事時，把那些不該出場的人和事，晾在一邊，先涼快著。
什麼意思？
其實，這世界上同一時間的人和事，只是發生在不同空間。
比如，此時此刻，我在杭州的某個角落寫這篇文章，你可能在廣州、上海、北京、重慶、蘇州或者其他地方看著電視喝著可樂，歡度五一。
小說或者故事呢？也是這樣。
張愛玲《傾國傾城》寫白流蘇被三爺、四奶奶輪番語言暴力的時候，她的母親
“
白老太太耳朵還好，外間屋裡說的話，她全聽見了。
”
既然如此，母親心裡怎麼想到的，發生了哪些細微變化？
為什麼不寫出來？以張愛玲的筆觸，可以寫得纖毫畢現。
但是，不能寫。必須迴避。
白流蘇母親深知自己一旦撒手人寰，女兒只能自顧自；
更重要的是，嫁出去的女兒潑出去的水，再回來就是寄人籬下。
母親和誰站在一起呢？
三爺和四奶奶言語攻擊時，流蘇母親選擇和他們站在一起。
迴避式減法，就是減去事實上同時發生但不該出現的人和事。
如此一來，故事和小說中人物的站隊、立場、主次關係、明暗關係才能“小蔥拌豆腐——一清二楚。”
減法，可以讓故事不再拖沓冗長，不再囉嗦，不再主次不分。
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