揚名立萬：在真人劇本殺裡玩情懷，絕了！

在《揚名立萬》上映早期，宣發的噱頭之一便是真人劇本殺。

縱覽影片，雖然本質是個推理本，且總體設定與劇本殺有機結合，但整個故事和劇本殺還是有一定區別的。

這裡沒有似是而非的兇手，從一開始，就將三老案的兇手定了性，那便是在案發現場被捕的齊樂山。

推理的內容完全圍繞於齊樂山殺三老的目的，真正追尋真相的人也僅有編劇李家輝一人。

第一步，初次推理，跳脫開齊樂山的故事，揭開他的謊言。

第二步，現場蒐證，從現場的情況還原案發時的情況，提出問題：他為什麼束手就擒？

第三步，再次推理，與齊樂山當面對質，抽絲剝繭解開三老案真相。

如果說這三步已經完成了懸疑本的內容，那麼在片尾，“夜鶯未死”的反轉則利用懸疑片的敘事技巧，將揭秘環節補全的同時，再次讓故事上了一個小高潮。

夜鶯現身，不僅是對既定真相的抹殺，也是在提出更多的疑問：齊樂山真的是兇手嗎？夜鶯真的手無縛雞之力嗎？

影片不曾直面迴應這個問題，一如導演所說，將所有解讀的權利交給觀眾。

而《揚名立萬》不僅將故事說好了，還藉著“在電影裡拍電影”表達了電影人的心聲。

參與劇本殺的玩家裡，除了李家輝很投入以外，其他人多多少少懷有“揚名立萬”的目的性。

他們對兇殺案的真相併無探究到底的執著，大多數時候都抱著置身事外的態度。

直到齊樂山掙脫枷鎖，他們的人身安全受到威脅，這些人才真正入局以期望改變現狀，謀求一條生路。

即便如此，一眾人裡仍然只有李家輝能與齊樂山形成對抗姿態。

與齊樂山的和解、與黑衣人的對峙，以及最後在齊樂山的幫助下逃出生天，一圈電影人為要不要拍三老案為原型的電影而爭論不休。

從利益到良心，他們衡量的標準發生了巨大變化。他們用影像拍出“真相”的做法，更是表達了對黑暗的反抗。

更可貴的是李家輝在最後不去打擾夜鶯生活的舉動，更是守住了一份“人間美好”。