水滸傳的藝術特色是什麼？
水滸傳的藝術特色
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、嫻熟地運用白話來來進行故事的展開：小說用在民間口語基礎上加以提煉、淨化了的語言，塑造了一大批傳奇英雄。這標誌著我國古代運用白話語體創作小說變得成熟，並對整個白話文學的發展產生了深遠意義。
2。
非常成功地塑造了許多技藝超群而又風格迥異的英雄形象：小說透過創造型別相同的人物，描寫衝突相似的情節，以犯中求避，相互映襯，在比照中突現其個性特點。同時作者在寫某些人物時，能展示其性格在環境制約下的發展和變化，這種性格描寫的流動性和層次性，標誌著中國古代長篇小說在塑造人物時從注重特徵化到走向個性化的重大轉變。
3。
傳奇性與現實性的結合：作者往往將英雄渲染、放大到超越常態的地步；與此同時，又把他們放置在現實生活的背景下，讓他們在市井細民中來來往往。在用重彩濃墨描繪高度誇張、驚心動魄的故事時，也注意在細節真實上精雕細刻，逼近生活，增強了作品的生活氣息。
4。
結構緊密，節奏跌宕起伏：情節結構以單線縱向進行，上半部以人為單元，下半部則以事為順序，層層推進。這般藝術結構，使得作品前半部猶如長江的上游百川匯聚，形成主幹；下半部則如長江的主流奔騰而下，直奔千里。
水滸傳
《水滸傳》是元末明初施耐庵（現存刊本署名大多有施耐庵、羅貫中兩人中的一人，或兩人皆有）編著的章回體長篇小說，列為中國古典四大文學名著之一。
該書講述以宋江為首的綠林好漢，由被逼落草，發展壯大，直至受到朝廷招安，東征西討的歷程。
水滸取材
《水滸傳》的成書，取材於北宋末年宋江起義的故事。據《東都事略侯蒙傳》：
“
江以三十六人橫行河朔，京東官軍數萬無敢抗者。
”
又據《宋史徽宗本紀》：
“
淮南盜宋江等犯淮陽軍，遣將討捕，又犯京東、河北，入楚、海州界，命知州張叔夜招降之。
”
《宋史
*
張叔夜傳》：
“
宋江起河朔，轉略十郡，官軍莫敢嬰其鋒。聲言將至，叔夜使間者覘所向，賊徑趨海瀕，劫鉅舟十餘，載擄獲。
於是募死士得千人，設伏近城，而出輕兵距海誘之戰，先匿壯卒海旁，伺兵合，舉火焚其舟，賊聞之皆無鬥志，伏兵乘之，擒其副賊，江乃降。
”
此外，李埴的《十朝綱要》，宋代陳均的《九朝編年備要》和徐夢莘的《三朝北盟會編》，也都有類似的記載。還有的記載說宋江投降後曾參加過徵方臘之役。從這些記載裡，可以知道這支起義軍，人數不多（但也決不止
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人），但戰鬥力很強，在群眾中甚有影響，曾經給宋王朝造成一定的威脅。宋江等起義的年代大約在宣和元年（
1119
）至宣和三年（
1121
），前後三年多。
宋代說書技藝興盛，民間流傳的宋江等
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人故事，很快就被說書人採來作為創作話本的素材，南宋羅燁《醉翁談錄》記有小說篇目《青面獸》、《花和尚》和《武行者》，這當是說的楊志、魯智深、武松的故事，此外，《石頭孫立》一篇可能也是水滸故事。
水滸傳的社會影響
《水滸傳》對招安的描寫對某些義軍的領袖曾產生過消極的影響，如張獻忠在谷城受撫，就表示
“
戮力王室，效宋江水滸故事耳
”
（《紀事略》）。
但比較起來，《水滸傳》對農民起義的積極影響還是主要的。一批批義軍將《水滸傳》作為起義的教科書，從中汲取力量，高舉起武裝鬥爭的大旗。據現有的資料記載，從萬曆十四年（
1586
）起，就可以看到梁山英雄對於造反者的影響。
特別是在明末農民大起義中，水滸英雄的口號已被廣泛地寫在農民軍的義旗之上，許多義軍首領襲用了《水滸傳》的人名或諢號，成為中國農民起義史上的一種奇觀。
後來清代義軍打著《水滸傳》旗號的也屢見不鮮，太平天國、天地會、小刀會、義和團等無不受到《水滸傳》的影響。這在中國小說史乃至整個中國文學史上是沒有一部作品可以和它相比的。
