劇集旁白，是福還是禍？
本文轉自：環球網
文|趙靜
懸疑劇《迴廊亭》，開播前觀眾有多期待，開播後就有多失望。
《迴廊亭》的滑鐵盧，除了歸因於其渙散的劇情、錯亂的邏輯、單薄的精神核心之外，海量的旁白也做出了不少“貢獻”。
這部劇，旁白被濫用的非常誇張。具體誇張到什麼地步呢？正如網友所說：“如果單聽（這部劇）旁白的剪輯版，就是聽有聲小說”。“過猶不及”的結果往往是走下坡路，對於旁白的運用，不僅僅是我們看到的那麼簡單。
旁白，是指由畫面時空以外的人所發出的聲音，它通常是第三人稱客觀敘事方式，或者是第一人稱的主觀敘事方式。
中國觀眾最熟悉的旁白，大概要從《動物世界》裡趙忠祥的配音開始說起，由於動物無法開口說話，所以需要旁白來補充資訊、解釋畫面，以幫助觀眾快速融入紀錄片裡的世界。此外，體育賽事、各類綜藝由於缺乏人物和劇情，也都需要旁白的輔弼來豐富節目內容，表達特定的情感。
近些年，隨著影視藝術的發展，旁白的作用日益凸顯。如果用好旁白，會產生畫龍點睛的效果。
一般而言，當涉及到時間跨度大、資訊繁多的作品時，使用旁白，能夠開啟一個“全知全能”的視角，將大量的資訊濃縮於有限的文字內傳遞給觀眾。這樣一來，不僅能夠串聯劇情、推動情節的發展，還能夠將觀眾迅速帶入情境中，使他們對故事有著更全面、深層次的理解。
如在《平凡的世界》《人世間》等有著龐大背景的劇中，旁白像是一顆顆“螺絲釘”，它們銜接了時間和空間，對故事情節的發展起到了一個起承轉合的作用。若是少了旁白，這些作品的連貫性和完整性難免會受到影響。
旁白的運用，也能夠提升作品的審美意蘊，形成一種個性化的敘事風格。在這一方面，《大明宮詞》最具代表性，這部劇的旁白典雅、細膩、舒緩，使得整部劇被一種詩意的朦朧氛圍所籠罩。劇中，太平公主的內在情感，透過旁白轉化為了外在的深情傾訴，隨著第一人稱視角的旁白娓娓道來，觀眾也像是開啟了歷史厚重的封盒，得以窺探一個鼎盛王朝的宮廷內幕。
在諜戰劇中，由於環境險惡，間諜人員一般要具備超高的職業素養，即強大的心理素質和縝密的邏輯判斷能力。因此，他們常常做事不動聲色。這時若引入旁白，能夠揭示主人公隱秘的心理活動，幫助觀眾理清線索，讓觀眾更快地進入狀態。
以諜戰劇《潛伏》為例，劇中的餘則成作為一名潛伏者，喜怒不形於色，這注定了觀眾難以透過畫面看出其細膩的心理活動，劇中的大部分旁白將餘則成的思想活動和內心世界刻畫得入木三分，跟隨著旁白，觀眾彷彿沉浸式體驗了一把主人公的思考、推理過程。此外，諜戰劇的節奏一般較快，且人物關係複雜，旁白的引入，起到了解釋說明人物關係、補充資訊的作用，使故事的敘述更加生動。
在大部分劇中，旁白都能夠起到塑造人物，烘托氛圍的作用。《潛伏》中，餘則成面對左藍的遺體時，單單是“悲傷盡情地來吧，但是要儘快過去”這一句旁白，就牽動了無數觀眾的心。
劇中的畫面沒有給予餘則成表達悲傷的空間，而是用旁白將這種情緒帶動了起來，儘管餘則成面無表情，但內心早已肝腸寸斷，這種巨大的反差將悲傷的氛圍感烘托到了頂點，也讓餘則成的這個角色變得更加生動立體。
在影視劇創作過程中，適量的旁白可以為作品的形式和內容帶來更多可能性，但使用時必須把握好度，因為一不小心就可能從“畫龍點睛”變成“畫蛇添足”。
適量的旁白，可以使觀眾對作品的邏輯框架和劇情走向有著清晰的認識，而濫用旁白，則會極大程度上削減影視劇的懸念感，繼而影響觀眾的觀感。在這方面，《迴廊亭》可謂是當了一次“差生”。這部作品，第一次把電視劇拍成了有聲書，劇中沒有面向觀眾的漸進式鋪陳，幾乎所有的關鍵情節和衝突都透過旁白來交代，這一做法顯然忽視了觀眾的感受。
觀眾們之所以喜愛懸疑劇，就在於他們可以代入劇情以獲得參與感和體驗感，對於他們來說，抽絲剝繭般撥開重重迷霧的這個過程往往是最吸引人的。旁白可以對敘事形成輔助，卻不能替代關鍵情節，如果用旁白全面開啟上帝視角，既剝奪了觀眾想要的參與感，也背離了以“懸疑感”為主打亮點的懸疑劇的出發點，這就難免有畫蛇添足之嫌了。
濫用旁白，也會有損作品的人物塑造和劇情的推進。以《歡樂頌》為例，劇中女主人公之一的樊勝美出場時的旁白是這樣的：“樊勝美，30歲，外企資深HR，精於人情世故，為人仗義，一心想嫁個有錢人”。
其實隨著劇情的發展，劇中人物的身份及個性特徵，都會在各種戲劇衝突及人物對白中逐漸展現給觀眾。《歡樂頌》中這幾句旁白，不僅沒有豐富角色本身，反而增加了角色的侷限性。此外，劇中諸如“他感到無能為力……”“她十分揪心……”等直給情緒的旁白更是打亂了觀眾思緒，使得原本透過演員的演技就能表達出來的東西，變成了赤裸裸的無趣。
所以說，旁白可以用，但不能濫用。如果因為旁白而影響劇集的呈現效果，可就得不償失了。
過去幾年，有著不少靠旁白來實現劇集效果增益的“好學生”。
以都市劇的鼻祖《蝸居》為例。該劇沒有用旁白來推進故事，而是利用旁白來對角色的心理和狀態作出分析。當然，這種分析不淺止於描述，而是一針見血地將現實撥開，讓觀眾陷入沉思審視自己。
電視劇《大江大河》中，旁白出現的頻率雖然不高，但每次都能夠在恰當的節點出現。該劇結尾更是有段令人印象深刻的旁白：
“一代人有一代人的使命，我們這代人面對忽如其來的社會變革，終於無法再安於現狀、囿於貧困，即使再膽小安穩的人也不得不想方設法跟上發展……這應該就是我們這代人的寫照吧，靠著一股革命者的勇氣劈波斬浪，闖出狹小水域匯入海洋，何其幸運！我們趕上了中國百年來國運蒸騰日上的時代，我不想辜負這個時代！”
這一段洋溢著雄渾氣魄的旁白，不僅是劇中宋運輝人生經驗的總結，也是那個時代所有人的心聲。這一段話，使整部劇的基調立住了，也使得第二部的展開有了牢靠的基礎，堪稱旁白中的典範。
再比如，基於“鬼吹燈”系列IP改編而成的《雲南蟲谷》，開篇就以低沉畫外音娓娓道來，講述著獻王的身世以及殘忍的獻祭行為。劇中的旁白使得該系列陰森詭異的氛圍得到了最大的保留，同時精準還原了原著的味道，將“鬼吹燈”的氣質拉滿。
仔細觀察，其實能夠發現，旁白的力量，不一定是文字多創新，也不一定是情感多充沛，而是一切都恰到好處的舒適自然。這些“好學生”們對於旁白的運用，離不開兩個字——合適，即引入時間合適、引入數量合適、旁白本身合適。違背其中任何一點，都有可能導致旁白的濫用，繼而影響觀眾對於整部作品的觀感。
當然，旁白對於影視作品的作用，只能做到錦上添花，而不是雪中送炭。因此，要想使旁白產生增益效果，除了在旁白本身下功夫之外，還得讓劇作本身變得優秀，畢竟，打鐵還需自身硬。
所以，國產劇們，在用好旁白的同時，好好打磨自身吧。走心的旁白，配合走心的故事，才能夠獲得走心的觀眾呀！
