被父親拋棄，經歷二戰，結婚三次，演繹無數經典，被稱人間天使
小小情報員
二戰時期，納粹德國與同盟國在阿納姆發生激戰。
為了防止有平民為同盟國軍隊遞送情報，德國士兵對阿納姆所有成年人持續緊密的戒備，將所有汽車沒收。
或許是因為不起眼，孩子們的玩具車以及腳踏車得以倖免。
為了將情報送到英國空軍手裡，有一個小女孩騎著自己的小腳踏車，穿過封鎖線，冒著炮火，終於在城外的樹林中成功的將情報交到了英國傘兵手裡。
一路上竟然無人盤查。
然而在回去的路上，她就沒有那麼幸運了。
小女孩被一個德國士兵攔住了。
如果此行的目的暴露，她將立刻被逮捕槍斃。
此時，無人能幫她。
她竭盡所能的保持冷靜，危急關頭，她的表演天賦被激發出來。
或許天生美麗的容顏讓德國士兵先入為主的認為她不像是能送情報的人。
何況她還是個孩子。
特別是那對大大的眼睛，看起來無辜天真。
謝天謝地，她躲過了調查。
不然，此後世界上將會少一位天才演員，人間會少一個天使。
她就是奧黛麗。赫本。
被父親拋棄的童年
1929年5月4日，赫本生於比利時布魯塞爾，她的母親是荷蘭沒落貴族之女，而父親是英裔愛爾蘭人商人。
如此背景不同的兩個人能夠走到一起，是因為彼此有共同的信仰。
他們當時都是法西斯主義的信奉者。
然而法西斯主義迅速在歐洲傳播之後，漸漸變成了全球範圍內的反人類的大屠殺。
她的母親認識到了法西斯披著光鮮亮麗的外衣下的殘暴，繼而失望。
可是她的父親仍舊是法西斯忠實的信仰者。
父母的裂痕越來越大，原本在赫本眼裡，擁有共同目標和信仰的父母是相愛的。
可是漸漸的，兩個人為了信仰上的分歧開始爭吵。
她和天底下所有害怕父母吵架的孩子一樣，幼小的心裡充滿恐懼：他們會不會不要我。
直到有一天，父親離家之後，再也沒有回來。
那一年她僅僅6歲。
她所恐懼的事情終於發生了。
父親拋棄了她們母女。
這件事成了赫本一生的痛。
那種被人遺棄的感覺，比此後經歷戰爭、面臨死亡都令人恐懼。
她想不通，自己做錯了什麼，昨天還親暱呼喚自己的父親，今天就決絕的離開了。
終其一生，她都在追尋答案。
她有一張父親離開之前兩個人的合照。
照片上，年輕的父親嘴裡叼著菸斗，小赫本靠在他身邊，兩個人目視前方。
她緊緊地攥著爸爸的手，燦爛微笑。
在後來的人生中，她時時以微笑示人。
可是再也沒有那麼無憂無慮的笑。
此後一生，輾轉多地，她都將這張照片隨身攜帶。
多年之後，她終於找到了父親。
然而，沒有親人重逢相擁而泣的場面。
父親顯得疏離而陌生。
父女倆照了人生中最後一次合照。
看起來笑盈盈的兩個人，其實充滿了尷尬和距離。
不過，我們仍然可以從照片中看出，赫本略顯失望的微笑裡，有一絲心願得了的欣慰。
這個童年就開始夢寐以求的見面，讓她有一種完成兒時夙願的滿足感。
就像，小時候心心念念卻沒有吃到的糖，這一刻終於含到嘴裡。
因為被父親拋棄，儘管在此後的人生中，她擁有了世人難以企及的美貌與名利，她依舊活在自我否定中。
刀尖上跳舞的小女孩
1935年，父親離開之後，這個破碎的小家庭由於失去經濟支柱，而變得異常拮据。
儘管如此，母親一個人做了大量工作，為她賺取學費。
讓她能在一所貴族寄宿學校學習。
1939年9月，歐戰爆發，因為荷蘭是中立國，母親為了赫本的安全，將她送往荷蘭安恆音樂學院學習芭蕾舞。
這裡還有赫本的舅舅及其他母親這邊的親屬。
這樣一來，彼此能有照應。
原本，母女倆熬一熬，等到她長大，進入舞團。這樣也可以好好的生活下去。
可是法西斯像是病毒一樣，迅速蔓延到荷蘭這個小小的城鎮上。
1940年5月，德軍攻陷荷蘭，赫本及家人立刻陷入戰火中。
更加殘酷的是，因為赫本的叔叔密謀反抗德國納粹，很快被槍決。
如果說，一開始只是看到他人被屠戮，讓赫本的母親對自己的信仰產生動搖。
當親人慘遭殺害，赫本的母親對法西斯的信仰徹底破滅。
幾周之後，母親義無反顧的投入反法西斯鬥爭中。
這件事也深刻的印在赫本的腦海裡。
她知道自己的舅舅沒有做壞事。
壞的是這些挑起戰亂的貪婪者。
戰爭還將學校毀了。
她已經無法到學校上自己心愛的芭蕾課。
於是，小小年紀的她，也加入到反抗者的隊伍。
如此，才出現了文章開頭驚心動魄的一幕。
不僅如此，她還在抗德募捐演出中跳舞和表演。
這些表演並不是在專業的劇場，而是在德國士兵眼皮子底下進行。
表演或許就在一個不起眼的簾幕包圍的暗處進行。
表演時，所有觀眾都不能鼓掌。
如果有人撩開布簾，她就得眼疾手快，立刻停下舞步，裝作什麼事情都沒有發生。
在後來，赫本回憶說，她一生最愛、最難忘的演出就是那些沒有任何掌聲的演出。
這些演出所獲得的每一份酬勞能夠多挽救一個無辜的生命。
能夠為推翻殘暴的法西斯出一份小小的力量。
飢餓與死亡籠罩的少女時代
在這糟糕的環境中，她僥倖活了下來。
然而戰爭還沒有結束，冬天又來了。
這個冬天被荷蘭人稱為“飢餓之冬”。
喪心病狂的德國兵們將城鎮的所有食物都運走了，連一點食物殘渣也不留給城裡的平民們。
人們只能吃鬱金香球莖、野草、以及一切能夠想象的東西充飢。
然而許多人仍舊在飢寒交迫中死去。
因為缺少食物導致的營養不良，赫本被黃疸病、貧血症以及慢性血液紊亂等疾病折磨得痛苦不堪。
此時，戰爭已經接近尾聲。
為了躲避納粹的肆意屠殺，她在家中的地窖裡，熬過了戰爭最後一個月。
那一個月，可以說是她人生中最絕望的時候。
在潮溼陰暗的地窖裡，她瀕臨餓死，並不知曉戰爭何時能夠結束。
這段等待光明的時光，漫長又孤獨。
地窖內，她隨時會餓死，出了地窖，又會被納粹發現。
一個16歲的花季少女，躺在昏暗的地窖中，在恐懼中默默地等待死亡。
此後，她患上了幽閉恐懼症，在狹小黑暗的空間裡半刻也不能呆。
1945年4月，阿拉姆解放了。
她得以獲救。
聯合國兒童基金會帶來了許多食物，到處給孩子們分發。
虛弱的赫本從食物箱子裡取出一灌濃縮牛奶。
她喝了很多。
這是數月以來，她第一次吃到正常食物。
這一刻，赫本默默的流下眼淚。
那是得救後喜悅的淚水。
她和聯合國兒童基金會結緣，並擔基金會多年的親善大使，或許就是16歲那年，她喝的那一盒牛奶開始。
易碎的美麗
因為常年的飢惡與病痛折磨，赫本的身體變得十分虛弱，以至於不得不放棄她心愛的芭蕾舞。
這讓她十分傷心。
要知道，她從小的夢想就是成為一名芭蕾舞者。
在戰亂和貧困中她沒有放棄。
如今戰亂結束了，她卻發現自己再也不能跳舞了。
即便受到如此大的打擊，她仍舊是一個愛笑的女孩。
翻開戰爭後她的照片，臉上依舊滿含笑意。
可是因為戰爭，父親拋棄了她，親愛的舅舅被殺害，她自己也時時刻刻面臨飢餓與隨時被屠殺的危機。
這場戰爭讓她經歷過的悲慘遭遇成了她努力想要拋棄忘卻的一段時光。
她的燦爛笑容下，是揮之不去的脆弱與不易覺察的悲傷。
她在用微笑抵抗這種脆弱。
然而恰恰是這一抹脆弱，在日後吸引了一大批世界上優秀的攝影師。
他們時刻想要的，就是從赫本的臉上捕捉到這一縷脆弱。
那是一種讓人著迷的，易碎的美麗。
演藝事業的開啟
戰後，赫本帶著和母親省吃儉用存下來的100英鎊前往倫敦，想要繼續追尋自己的芭蕾夢想。
然而在數月刻苦訓練之後，她依舊被告知不適合當芭蕾舞者。
1948年，因為生活壓力，赫本不得不放棄夢想，在倫敦西區找到了一份音樂劇的表演工作。
原本，她只是歌舞隊裡一個普通的女孩。
但是負責劇團宣傳的攝影師們卻被她深深吸引。
她被點名為劇團拍攝了許多宣傳照。
不久，一位電影選角導演從眾多舞蹈隊員中一眼選中了她。
至此，她出演了自己人生中第一個電影角色：在《天堂笑語》中飾演一個賣煙女孩兒。
這部電影裡，沒有幾個鏡頭的赫本，憑藉姣好的面容，自如的演技，得到了電影圈導演們的注意。
這讓她有機會陸續在《神秘客》、《雙姝豔》、《蒙特卡羅寶貝》擔當配角。
在電影《雙姝豔》中，她飾演的是一位年輕的芭蕾舞者。
這原本是一件好事，她對芭蕾舞的熱愛完全可以表現在電影裡。
然而這是一部黑色驚悚片，講述的是一對姐妹在戰爭時期的困苦掙扎。
導演要求她將自己的親身經歷運用到表演中去。
她照做了。
毫無疑問，真情實感的流露讓她在電影中的表現很驚豔。
但是，這樣的做法，無疑是殘忍的讓她將自己極力逃避的過去，強行翻出來，撕開過往的傷口，慢慢品味。
這種撕裂的痛苦，只有她自己知曉。
從此之後，赫本再也不願出演所有取材自身真實經驗的戲。
不過，在《雙姝豔》中的精彩表現讓更多導演認識到赫本的可塑性。
一個偶然的機會，法國著名作家高萊特夫人看到她的表演，認定她是《金粉世家》中“姬姬”的不二人選。
極力邀請她到好萊塢出演音樂劇《金粉世界》。
與此同時，她還被《雙姝豔》導演推薦給威廉·惠勒，就是我們今天看到的《羅馬假日》的導演。
1953年，赫本與高利·派克一起主演的《羅馬假日》正式上映。
在片中，赫本扮演的安妮公主，美麗大方、天真爛漫、高貴優雅又調皮可愛。
當時的好萊塢是性感金髮女郎的天下。如：簡。曼斯菲爾、瑪麗蓮。夢露。
赫本像是突然闖入這片領地的外來者。
幸運的是她沒有遭到排擠，而是得到了大眾的認可。
她清麗的形象一下子吸引了大眾的目光。
就連片中，安妮公主在街邊小店修剪出來的髮型，也因為突出表現了她的天真無邪，而被稱作“赫本頭”。
這款髮型隨著電影的熱播，一下子成了國際流行髮式。
攝影師鮑勃。威洛比第一次見到赫本，對她的評價是：我發現了與眾不同的美麗事物。
他說，在觀察孩子時，會發現他們身上有種絲毫沒有受過汙染純粹天真。
而這個在鏡頭裡對他微笑的年輕女孩也給他這樣的感覺。
一時間，赫本從默默無聞的小角色成為了炙手可熱的大明星。
世界各地的新聞片裡都有她的身影。
電視、報紙最醒目的地方都是讚美她的話語。
1954年3月25日，赫本憑藉《羅馬假日》獲奧斯卡最佳女主角獎。
三天後，因《翁迪娜》中的精彩表演再榮獲託尼獎。
一時風光無兩。
此時的赫本不過25歲，距離在地窖中飢餓度日還不到10年，她就征服了好萊塢。
她自帶的那種知世故而不世故的少年感甚至重新定義了好萊塢的審美標準。
連她因為長期處於飢餓與疾病困擾而形成的纖細身材，以及因為發育時期營養不良造成的平胸都成了人們對美定義標準。
她的出現，讓人們對於美，有了另一種選擇。
此後，她在多部電影中出演一類形象。
從《龍鳳配》到《黃昏之戀》再到《甜姐兒》無一不是搭檔比她大許多的男主角。而她飾演的角色也多數是，年輕柔弱的女子，時刻尋找一個像父親一樣的人來愛自己。
即便在這些劇情看起來傻白甜的電影裡。她依舊貢獻了自己影后級別的表演。
在《黃昏之戀》中，她到車站送別自己的愛人。
她一邊極力裝作不在乎的告訴愛人，他離開之後自己會過得很好。
可是火車開動，她不由自主的追隨奔跑，一邊迎風流淚，一邊努力微笑的樣子，讓所有看到的人都為之心痛。
她將一個面臨離別的年輕女孩的倔強、脆弱和不捨演繹得淋漓盡致。
最終，愛人帶她離開，兩個人過上幸福生活。
或許唯有在電影中，才能找到一點童年被父親拋棄的安慰。
電影彌補了她在現實中的缺憾。
而她的婚姻，也受童年的影響至深。
失敗的婚姻
1953年8月，《羅馬假日》的男主角格里高利·派克將自己的朋友梅爾·費勒介紹給了赫本，兩人一見鍾情。
經過短暫的戀愛，1954年9月24日，赫本與費勒在瑞士盧採恩湖畔的一個小教堂舉行了婚禮。
婚後由於赫本身體較為虛弱，在幾次流產過後，終於在婚後的第五年，艱難生下大兒子肖恩。
婚後，她並沒有停歇下來，而是繼續演藝事業。
在這段婚姻期間，她出演了許多經典之作《龍鳳配》、《修女傳》、《蒂凡尼早餐》以及《盲女驚魂記》。
這些影片讓她獲得多個國際大獎。
然而丈夫費勒的事業卻停滯不前，赫本的閃耀成就讓他壓力巨大。
1968年秋，兩人宣佈離婚。
婚姻的結束讓她身心受到巨大創傷。
赫本在醫生的建議下，暫停工作，外出散心。
在前往希臘散心的遊輪上赫本遇見時年30歲的安德烈·多蒂，並與他相戀。
1969年1月18日，兩人在瑞士閃婚，一年後誕下次子盧卡。
這一次，赫本為了好好維繫這個家庭，選擇在事業的高峰期息影。
因為交往的短暫，她並不瞭解自己伴侶的真實面貌。
安德烈·多蒂是當地有名的花花公子。
婚後，在短暫的甜蜜之後，安德烈·多蒂恢復本性。
開始和從前一樣流連花叢。
可是赫本一直將第一次婚姻的失敗歸結於自己工作繁忙。
第二次婚姻，她放下一切也要維持下去。
所以儘管因為丈夫的花邊新聞，時時給她帶來困擾，她依舊選擇了忍讓。
即便如此，也沒能挽回這段婚姻。
1982年赫本與多蒂的婚姻關係宣告結束。
此後，赫本遇到了羅伯特·沃德斯。
對婚姻感到失望的赫本與剛經歷喪妻之痛的羅伯特在交往中找到心靈的慰藉。
此後的十餘年兩人相濡以沫。
赫本稱羅伯特為靈魂伴侶。
結束第一段婚姻後，她迅速投入到第二段婚姻，都沒有來得及抬頭看清楚，這是一個什麼樣的人。
顯然也沒有想清楚自己想要的是什麼。
她以為只要捨得付出就會收穫美好的婚姻生活。
她甚至時刻將婚姻的失敗歸結為自己的錯。
她一次次投入婚姻，是害怕被拋棄。
因為害怕所以想要抓緊的心，讓她不顧一切，從一段情傷跳入另一段情傷。
相比婚姻對她的傷害，有一段超越男女之情的友誼卻讓她受益終身。
那就是她與紀梵希跨越時間的友誼。
延續一生的友情
1953年，赫本準備《龍鳳配》裡所需的服裝。
她想請紀梵希為她設計戲服。
此時26歲的紀梵希已經在時裝圈小有名氣。
看到門外走進來的赫本，並不打算放下手裡的設計稿，為這個剛剛走紅的新星設計衣服。
赫本並不介意這個年輕人的冷淡。
而是提出在紀梵希上一季設計的服裝中挑選。
當赫本選中了一套深灰色的羊毛套裙，一襲白底繡花的無肩帶晚裝，一件黑色雞尾酒裙，肩帶上飾有兩隻小蝴蝶。
當赫本愉快的試穿這幾套衣服的時候，紀梵希不得不重新審視這個瘦削卻充滿活力的女孩。
這個年輕女孩無疑是天生擁有時尚感的人。
她完全知道自己需要什麼樣的衣服。
衣服在她的身上彷彿被注入了靈魂。
這幾套衣服最終出現在電影《龍鳳配》幾個重要的場景中。
影片獲得極大的成功，這些衣服隨著赫本的身影一經出現，立刻帶動時尚潮流。
即使在數十年後的今天依舊不斷地被複制和模仿。
誰也沒想到，這次合作之後，兩個年輕人的友誼延續了數十年。
從此，赫本的所有戲服都由紀梵希打造。
這才有了《蒂凡尼的早餐》中的經典小黑裙。
《黃昏之戀》中優雅長裙。
《甜姐兒》中浪漫典雅的婚紗。
而紀梵希也參與她日常生活中的服裝設計。
奧黛麗赫本的第一件婚紗就是紀梵希親自設計、親手縫製。
婚紗所代表的祝福語是：你要幸福，我一直都在你身後！
她的第二件婚紗仍然是紀梵希設計縫製的。
又一次看到奧黛麗赫本披上嫁衣，又一次為她把長髮盤起，紀梵希真的百感交集。
他每一次親手縫製婚紗送她出嫁，都是希望她長長久久的幸福。
甚至有媒體稱：紀梵希，永遠等待的紀梵希！
他為她專門調製的香水叫“禁忌”。
等了三年才上市。
前三年，只給她一個人用。
1993年，赫本因為患癌，病危之時，紀梵希用私人飛機送她去瑞士療養。
一開啟飛機，滿滿的鮮花鋪滿整個機艙。
赫本激動的流淚。
她後來說：只有他記得我的喜好，永遠把我當小女孩寵！”
赫本去世前，拿出一件深藍色毛衣外套遞給紀梵希，對這個陪她度過許多人生重要時刻的朋友說：“當你想我時，就穿穿它吧！
許多人說，紀梵希對赫本的感情一定是愛情。
可是多年後，紀梵希卻說，我真的喜歡她，就像妹妹一樣。
的確，赫本想要電影中呈現完美的表演，紀梵希就一次次為她打造經典的戲服。
赫本想要追求真愛，他就一遍遍為她製作嫁衣。
每一次她向前奔跑的時候，他都在身後默默注視。
每一次她受傷歸來，他都默默陪伴。
這樣厚重的感情，不只是愛情。
2018年3月12日，91歲的紀梵希在睡夢中悄然離世。
或許在天堂，赫本已經等待他多時。
一生至美的天使
1988年至1993年間，奧黛麗·赫本成為聯合國兒童基金會的親善大使。
她多次親赴非洲及拉丁美洲，為孩子們吶喊、呼籲和募捐。
她做慈善與其說是幫助他人，不如說是救贖自己。
她不在乎孩子們是生了什麼病，有多髒。
她一旦在孩子們中間，就用真誠的眼光看著他們，不是悲憫，而是感同身受。
這種目光，彷彿讓時間穿梭回幾十年前的歲月，她經歷戰爭的苦難，飢餓的折磨和疾病的困擾。
就像在十六歲的那個冬天，她每一刻都在祈禱有人能伸出手來，開啟地窖的門，將她拉出昏暗的地底，重新回到地面，接受陽光的洗禮。
她鋪滿皺紋的臉上，溫潤柔和的目光，瘦小並不寬闊的肩膀，以及有力純粹的擁抱，給苦難中的孩子們帶去了無限的希望。
1993年，得到赫本病危的訊息，諾貝爾和平獎得主德蕾莎修女帶領所有的修女徹夜為奧黛麗赫本禱告祈。
祈求她能夠康復。
然而，於1993年1月20日，赫本在瑞士洛桑的家中去世。
2002年5月，聯合國兒童基金會在其紐約總部塑起一尊7英尺高的青銅雕。
雕像名字為“奧黛麗精神”，以此來表彰赫本為聯合國所做的貢獻。
赫本是獲此殊榮的唯一一人。
她，當得起。
直到如今，滾滾紅塵，時光飛逝，人們依然沒有忘記她。
她所創造出來的經典角色，仍舊是舊時光裡最美的倩影；她所引領的時尚潮流，仍舊受到人們的喜愛；而她給與孩子們的溫暖，讓許多孩子有了長大成人的希望。
可是在她生命即將消逝之時，是不是有那麼一刻，她仍舊想要回到六歲之前，父慈母愛，承歡膝下的時光。
