為何在臨汾和運城看蒲劇的觀眾越來越少了，未來蒲劇會消亡嗎？

蒲劇雖然不是我國五大戲曲劇種之一，但是在北方的影響力不小，尤其在臨汾和運城兩地影響力最大，說來平陽府（包括臨汾和運城）在元朝的時候就是元曲的沃土，元曲四大家中的鄭光祖就是今臨汾襄汾縣人。如今全國儲存的8座元代戲臺中，有6座就在臨汾和運城，分別是魏村牛王廟、王曲東嶽廟等。

總之在古代臨汾和運城就是戲曲的天堂，後來能產生蒲劇實在是正常。

蒲劇與古戲臺

蒲劇為山西四大梆子之首，音調高亢，代表劇目《三家店》、《竇娥冤》等，早在2006年就被列入了第一批國家級非物質文化遺產名錄，

那麼為何現在就算是臨汾和運城地區看蒲劇的觀眾也越來越少了呢？

首先需要看到蒲劇是產生於農業社會的，如今都是數字化時代了，蒲劇生存發展的土壤已經發生了變化。

農業社會生活節奏慢，大家在農閒的時候，聽聽蒲劇是一種難得的娛樂方式，如今大量年輕人早就不從事農業活動了，生活節奏非常快，有人看個電影都要二倍速，何況慢悠悠的蒲劇呢？這不只是蒲劇的困境，就算是國粹京劇一樣難逃式微的困境，難逃觀眾越來越少的困境。

另外蒲劇大量的傳統劇目產生於封建社會，很多聽眾對於劇目的內容和產生的背景都感到非常的陌生，

除了永恆的愛情和親情等主題外，其它主題的生命力就難以超越時代了。

蒲劇《西廂記》

在農業社會娛樂方式非常少，而且民眾的知識水平不高，那麼戲曲作為當時受眾最多的娛樂方式，能直達鄉村，除了娛樂作用還有教育民心，教人向善的作用。如今戲曲的娛樂作用早已式微，除了60歲以上的人聽蒲劇較多，中青年人聽蒲劇的越來越少了，

體現了蒲劇的娛樂作用被電影、遊戲等取代，至於教育作用也是一樣，被其它媒

介取代了。

所以綜合而言，蒲劇在臨汾和運城地區聽的人都越來越少的原因，實在是因為其生存的土壤發生了變化，強悍如電視、報紙等都在不斷衰落，尤其是報紙，從精英化到大眾化，如今又從大眾化到精英化了，除了企事業單位的訂閱，個人看紙質報紙的是越來越少了。

還有一點是蒲劇的創新力度不足，雖然從改開以來湧現了任跟心、郭澤民等蒲劇名家，但是新創的蒲劇曲目遠遠不夠，這一點不光是蒲劇的問題，也是幾乎所有戲曲劇種的問題。

蒲劇《啞女告狀》

有人說新創劇目不夠，那麼就招一些頂尖編劇不就行了嗎？

其實很難，因為蒲劇的觀眾越來越少，意味著市場收入不足，靠財政補貼有限，一個行業沒錢，那麼必然無法

吸引優秀的人才，這和現在機械專業的學生紛紛轉到計算機專業是一個道理。

哪一行市場前景大，工資高，就能吸引到最優秀的人才，而蒲劇市場不斷萎縮，從業人員紛紛外流，怎麼會有優秀編劇進來呢？

至於蒲劇會不會消亡，這個論題比較難回答，但是越來越小眾化是可以預見的。

你認為在臨汾和運城聽蒲劇的觀眾越來越少的原因是什麼？未來蒲劇會走向消亡嗎？