專訪導演高小天：聚焦高定書寫女性成長，《抬頭有星光》的創作經
近期，一部並無流量明星和大IP加持的網劇，在眾多大製作劇集的包圍中，依然獲得了不少網友的關注和好評。這部名為《抬頭有星光》的都市時尚青春劇，拓寬了時尚行業劇的題材邊界，首度聚焦高定時尚領域，而劇中對當代女性形象塑造的進階、職場線、家庭線與情感線的並行與融合、在跌宕故事中傳遞積極的普世價值觀，都使其成為春季熒屏的一匹小黑馬。
收官之際，“看電視”獨家對話了該劇導演高小天（羅昊），覆盤這部在職場女性形象塑造、時尚行業刻畫等各方面均取得一定突破的劇集的創作。
《抬頭有星光》導演高小天（羅昊）
挖掘IP的深層立意
三線敘事傳遞普世價值觀
《抬頭有星光》改編自人氣作者月半的小說《假面嬌妻》，講述的是爛漫少女薛綺羅因意外遭遇火災失去一切，三年後變身清姝高定創始人秦姝霸氣回國，與陸氏集團接班人陸之堯上演了一段的愛情故事。
重生、復仇、虐戀、救贖……原版小說的關鍵詞或給人的第一印象集中在“狗血”二字上，但實際上，這個充斥著反轉與意外的故事，也夾雜著關於物質與精神追求的權衡、夢想與現實之間的抉擇、真實與虛假的界限等社會現實命題的觀照和討論。
高小天在接手這部IP改編劇後，同樣對原版小說和改編劇本的主題與立意表達展開了深入的思考。“
在平常人看來這部小說的故事可能有點狗血，但在我眼裡，它有著不一樣的內涵。
”他聯想到了看過的一部韓劇《面具》，以及該劇編劇採訪中曾提到的一段話“我們都戴著各自的面具生活……連朋友和戀人，家人都隱藏著自己的真實面貌，我們大家都緊緊地藏在各自的面具裡孤獨地生活著”。
《抬頭有星光》劇本也帶給他類似的感受，透過這個作品，他希望觸達並引發的也是這樣的思考，“
在物質萬能主義的今天，那些為了物質而背棄家人、並不相愛卻結婚的男女，假面中看到彼此真實的樣子，結果生活中最重要的東西卻依舊是愛情和家庭。
”
因此，在影視化創作過程中，主創團隊在延續小說中的女性復仇這一劇情爽點要素外，
融入了更多圍繞當代職場女性普遍面臨的家庭、愛情、職場等諸多現實問題的探討，平衡與抉擇難題、職場女性的勵志成長、當代女性的美好品質等同樣在故事中得到深刻反映。
在高小天看來，劇中尤其關注家庭要素，“女主角一切的鬥爭都是以保護自己的家庭和家人作為出發點的，在劇中是以家庭為核心的，而愛情是推進劇情的動力，職場商戰是展現其他元素的平臺”，
家庭、愛情、職場三條線索是有機結合、相輔相成的。
同時，劇版的創作改編中更加強化了普世價值觀的傳遞
，尤其是在女主角的刻畫中突出了隱忍堅強卻保持向善、勇敢追夢中懷揣感恩之心的部分，使其更能代表當代青年陽光向上的精神風貌。
高小天對此闡釋，“女主角在劇中最美好的品質之一就是她的感恩之心，在重生以後，她所作出的許多正確的決定都是源於此，後來她尋找失散多年的親弟弟，也能體現她對於家庭的責任感。無論身份發生了怎樣的變化，是富貴還是貧窮，她都沒有拋棄過這些美好的品質，這也是我們希望帶給年輕觀眾的正能量。”而這樣的主流價值傳播，在面向年輕使用者的現代都市青春劇創作中是十足必要的。
部分網友將《抬頭有星光》形容為“少女版《回家的誘惑》”，對此說法，高小天並無迴避和排斥，他認同劇情上的確存在一定相似元素，但《抬頭有星光》中女主不僅僅更換了一個身份重新生活，還多了一條查詢三年前火災真相的懸疑線，而這條懸疑線索最終也指向了善惡到頭終有報。
大結局中，婚宴上秦姝聯合吳世初共同揭穿白茗玉罪行，被逼急的白茗玉欲殺秦姝報仇，說出三年前火災真相，最終意外中刀身亡，吳世初被捕，男女主角苦盡甘來、有情人終成眷屬，也在應合劇名所蘊含的核心主旨“莫道前路險，抬頭有星光”。
新職場女性形象製造“爽感”
甜虐元素合理調配引人回味
近些年，當代新女性形象的塑造，成為劇集領域的一大熱點，越來越多的女性角色跳脫出了溫良恭儉讓的傳統中國女性形象桎梏，獨立自強甚至霸氣十足，職場商戰絲毫不遜於男性霸道總裁，且面對家庭與婚姻危機、多角虐戀也能處理得遊刃有餘，女性的逆襲成長故事總能賺足眼球、引發共情。
《抬頭有星光》的女性角色塑造同樣沒有循規蹈矩，在力破都市愛情劇中單調的小女生刻板印象的同時，更將以秦姝為代表的幹練職場女性形象刻畫得更加立體、豐滿，無論是工作，還是家庭、愛情方面，都盡顯成熟。高小天介紹，
劇集創作中希望儘可能地消解過往影視劇中職場女性角色職業線較為單薄的問題，展現出女主角內心世界豐富的一面。
劇中透過一場意外浴火重生的秦姝，被視作又一現代版“灰姑娘”。經歷殘酷的家庭變故後，秦姝從天真愛幻想的灰姑娘，逆襲成為霸氣女總裁，但卻始終保有初心、敢於直面危難。
重生之後的秦姝形象有種力量感，對白和表演上，她的強勢幹練就一覽無餘，這樣的當代女性形象塑造的確帶給女性觀眾一種獨特的“爽感”，從而產生更強烈的情感代入。
而同時，重生後的秦姝與重生前的薛綺羅的塑造也有種一以貫之的延續。而且即便條件優渥，秦姝也沒有過太奢侈的生活，還是坐普通的商務車，吃著家常便飯，對於閨蜜、家人和身邊的所有人，還是以當初薛綺羅的性格對待。
女主的重生，是劇中的重要戲劇點，而導演在處理中，將其前後對比予以強化的同時，也十分注重合理化戲劇邏輯，讓重生的戲劇性設定被觀眾所接受。“
外表雖變，初心未改，不管是重生前還是重生後，她的精神核心仍然跟從前是一脈相承的，觀眾仍能感覺到她還是從前那個人，重生的設定不會顯得突兀。
”高小天表示。
不少劇迷將《抬頭有星光》的男女主形象定義為“雙霸總”，認為劇集在都市情感劇人物塑造和關係設定上實現了不小突破。高小天解釋，這種突破並非刻意為之，算是“無心插柳”，“只是在以往的都市青春劇裡，霸道總裁非常常見，性格強勢有錢有權，而女性角色通常都比較弱勢，總要受男主的庇護。霸道女總裁，好像還真的不多見。
我們在拍攝時表現女性角色更強勢的一面，也是希望
為
人們對女性角色的刻板印象正名，為男女主構建一個更平等的人物關係。
”
而男女主角之間的情感線上，虐戀與甜愛的交織，也在提供情感劇愛情線設定的更多可能。對於“虐”和“甜”的有益結合與合理配比，高小天有著獨特心得，
他將自己形容為調酒師，在原著本身已有的虐的基調之上，適當調入甜的元素，會讓口感更有層次，更引人回味咂摸，
“我們買奶茶的時候有全糖、半糖、微糖，其實劇集的甜虐也是這樣。
《抬頭有星光》的前半部分是半糖，中間微糖，結尾全糖，讓甜和虐的部分根據劇情走向來做有機結合。
”
高定行業的首度全方位影視化呈現
精益求精打磨視覺質感
從行業型別劇創作來看，《抬頭有星光》選擇切入觀眾相對陌生、影視作品嫌少表現的服裝、珠寶高階定製行業，具有一定創新價值。在行業劇題材愈加戲份、製作愈加精細化的背景下，《抬頭有星光》又對時尚劇創作展開了進一步的探索，劇中華美精緻的高定大秀、潮流時尚感十足的服裝穿搭，將都市都市劇的視覺表現再度推向一個新臺階。
而創作之初，首度聚焦高定行業，的確給創作團隊帶來了一定挑戰。“在拍這部戲之前，我對高定行業可以說是完全不瞭解的，但既然要拍，就要儘量做好。”高小天告訴“看電視”，為了打磨出高定所應有的質感，劇組請教了眾多專業人士並邀請其進行現場指導，同時還研究了不少相關紀錄片，從零開始瞭解這一新興行業的工作狀態。
同時，他介紹，拍攝地選在中國紡織業之鄉的蘇州，也帶來了一定地利之便，劇組因此得到了蘇州當地紡織業和服裝業資深人士的幫助，這為劇集最終呈現出符合高定概念的服裝造型、將每個細節打磨到位提供了保障。
同時，整個主創團隊都在時尚戲份的專業化表達上都下了一番功夫。圍讀劇本期間，置景、美術和服化道部門就全程與導演、演員一起，對劇中所涉及的場景、服化、道具等做了細緻的研究和討論。拍攝過程中，置景等方面也都依託高定行業進行了特殊設計，高小天透露，作為導演，他本人還特意“刷臉”借到了真正的高定秀場做場景，包括燈光、佈景都是完全真實的。可以說，從拍攝前的籌備到整個拍攝過程、後期製作，整個劇組都力求精益求精。
但高小天也坦承，即使做了大量準備工作，在創作過程中，依然遇到了很多問題，“
最大的困難就是如何用有限的成本儘量達到真正高定服裝的質感。
因此服裝指導去韓國採購了很多服裝，借了許多高定衣服作為戲服，劇組對服裝的儲存和護理也花了很大的心思和成本。”
從場景美術到服化道，他表示都希望把整部劇做得更加精緻
，就連服裝的顏色、細節等都會提出自己的要求，每一個場景都是經過精雕細琢後的呈現。而這些為了作品質感而花費的眾多成本都沒有白費，整個劇組對品質的極致追求，最終都反映在了貼合高定行業劇情的視覺呈現上，《抬頭有星光》也因此被評為對時尚行業劇的專業性和還原度實現了新引領。
與拍攝製作中的精益求精相一致的是，劇組在選角上也保持了高標準。高小天介紹，男女主演員的確定更是綜合考量後的慎重選擇，“女一號當時選了很多人，後來看了劉佳好幾部戲，覺得她可塑性很強，後來見面的時候，感覺她柔中帶剛的性格和自身的一些生活經歷也都與角色比較吻合；牛子藩身上有一種亦正亦邪的氣質，很契合男主，後來我也瞭解到為了揣摩角色、讓自己與角色更貼合，他會做出很多努力，他是一個可塑性很強的演員。”付嘉、於效辰等演員也都與角色的契合度頗高。雖然劇集並未啟用當下人氣正旺的流量演員，但選角上的嚴格把關、劇組對演員的高要求，使得整部劇的演員表演都在水準以上，沒有辜負小說迷、劇迷的期待。
從選題到立意，從角色塑造到拍攝製作，《抬頭有星光》能夠取得業內和大眾的不俗口碑，是基於全方位的精良打磨和創新突破，其在諸多方面的探索也為未來女性劇和行業劇的創作和發展帶來了更多可想象空間。
