米芾巔峰之作《舞鶴賦》
【《舞鶴賦》】是北宋書畫家米芾（1051～1107）寫給皇帝趙佶的。是米芾在56歲時藝術巔峰之作，是失傳於世的珍品；原藏宋皇室，後又藏於元皇宮，元文宗任命著名書畫家柯九思為“奎章閣”鑑書學博士，以鑑定書畫。柯評《舞鶴賦》為“空前絕後”。國內有關米芾研究的專家做過調查，無任何人知道《舞鶴賦》；此次發現，是中國書法界的一件大事，將重新改寫米芾的藝術史。
米芾書法用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。米芾書法作品具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。米芾書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。
米芾書法作品【舞鶴賦】區域性
米芾（1051～1107），北宋書法家，畫家，書畫理論家。初名黻，後改芾，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海嶽、米南宮、襄陽居士、海嶽山人等。祖籍安徽無為縣，後遷居湖北襄陽，長期居潤州（今江蘇鎮江）。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。為人倜儻不羈，世稱米顛。官至禮部員外郎，忠言彈劾，罷知淮陽軍，翌年卒於淮陽任所。
米芾擅書各體，慕晉人高古，其行草深得王獻之筆意。剛健端莊中，有婀娜流麗之態。蘇軾謂其超邁入神。其書多為行草，而皆從真楷中來，故落筆不苟。點畫所至，深有意態。
米芾書法作品【舞鶴賦】3
米芾書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。初師當時某位秀才，後師歐陽詢、柳公權，字型緊結，筆畫挺拔勁健，又轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自謂“刷字”，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋代四大書法家。
米芾，徽宗詔為書畫學博士，人稱“米南官”。因他個性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱”米顛”。米芾能詩文，擅書畫，精鑑別，集書畫家、鑑定家、收藏家於一身，他是“宋四書家”（蘇、米、黃、蔡）之一，又首屈一指。其書體瀟散奔放，又嚴於法度。《宋史·文苑傳》說：“芾特妙於翰墨，沈著飛，得王獻之筆意。”
米芾書法作品【舞鶴賦】4
米芾書法宋代以來，為後世所景仰。其作書謂“刷字”，意指其作書行筆方法與前人不同。米芾平生於書法用功最深，成就以行書為最大。雖然畫跡不傳於世，但書法作品卻有較多留存。南宋以來的著名匯帖中，多數刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠，在“北宋四大書家”中，實可首屈一指。康有為曾說：“唐言結構，宋尚意趣。”意為宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出，是北宋四大家的傑出代表。
米芾書法作品【舞鶴賦】5
米芾書法巔峰之作《舞鶴賦》，該作品是米芾寫給皇帝趙佶的。原藏宋皇室，後又藏於元皇宮，元文宗任命著名書畫家柯九思為‘奎章閣’鑑書學博士，以鑑定書畫。柯評《舞鶴賦》為“空前絕後”。
《舞鶴賦》是米芾在56歲時藝術巔峰之作，是失傳於世的珍品；國內有關米芾研究的專家做過調查，無任何人知道《舞鶴賦》；該作品的發現，不亞於在中國挖掘出地下文物一樣震驚中外；是中國書法界的一件大事，將重新改寫米芾的藝術史。
米芾書法作品【舞鶴賦】6
《舞鶴賦》文章的原作者鮑照：是五代時期文學家，他的作品激情徊蕩，動人心絃。《舞鶴賦》是其佳作傳世，是自古至今描述仙鶴的最好文章。在中華文化中，仙鶴—是代表吉祥，健康長壽，自由，高尚的象徵。
《舞鶴賦》原文·鮑照
散幽經以驗物，偉胎化之仙禽。鍾浮曠之藻質，抱清迥之明心。指蓬壺而翻翰，望昆閬而揚音。澘日域以回騖，窮天步而高尋。踐神區其既遠，積靈祀而方多。精含丹而星曜，頂凝紫而煙華。引員吭之纖婉，頓修趾之洪姱。疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞。朝戲於芝田，夕飲乎瑤池。厭江海而遊澤，掩雲羅而見羈。去帝鄉之岑寂，歸人寰之喧卑。歲崢嶸而愁暮，心惆悵而哀離。
於是窮陰殺節，急景凋年。骫沙振野，箕風動天。嚴嚴苦霧，皎皎悲泉。冰塞長河，雪滿群山。既而氛昏夜歇，景物澄廓。星翻漢回，曉月將落。感寒雞之早晨，憐霜雁之違漠。臨驚風之蕭條，對流光之照灼。唳清響于丹墀，舞飛容於金閣。始連軒以鳳蹌，終宛轉而龍躍。躑躅徘徊，振迅騰摧。驚身蓬集，矯翅雪飛。離綱別赴，合緒相依。將興中止，若往而歸。颯沓矜顧，遷延遲暮。逸翮後塵，翱翥先路。指會規翔，臨岐矩步。態有遺妍，貌無停趣。奔機逗節，角睞分形。長揚緩騖，並翼連聲。輕跡凌亂，浮影交橫。眾變繁姿，參差洊密。煙交霧凝，若無毛質。風去雨還，不可談悉。既散魂而蕩目，迷不知其所之。忽星離而云罷，整神容而自持。仰天居之崇絕，更惆悵以驚思。
當是時也，燕姬色沮，巴童心恥。巾拂兩停，丸劍雙止。雖邯鄲其敢倫，豈陽阿之能擬。入衛國而乘軒，出吳都而傾市。守馴養於千齡，結長悲於萬里。
米芾書法作品【舞鶴賦】7
米芾平生於書法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領悟，這也在一定程度上說明了米芾學書在傳統上下了很大功夫。米芾未捲入政治漩渦，生活相對安定，後當上書畫博士，飽覽內府藏書，熟諳千載故事，古人得失，如數家珍。他少時苦學顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實的基本功。蘇軾被貶黃州時，他去拜訪求教，東坡勸他學晉。元豐五年（1082）開始，米芾潛心魏晉，以晉人書風為指歸，尋訪了不少晉人法帖，連其書齋也取名為“寶晉齋”。今傳王獻之墨跡《中秋帖》 ，據說就是他的臨本，形神精妙至極。
米芾書法作品【舞鶴賦】8
皇帝的詢問書法，米芾自稱自己是“刷字”，明裡自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。從現存的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現出來，無怪乎蘇東坡說：“米書超逸入神。”又說“海嶽平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沉著痛快，當與鐘王並行。非但不愧而已。”米芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經”，這種影響一直延續到現在。 米芾《論草書帖》米芾除書法達到極高的水準外，其書論也頗多。著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越的膽識和精到的鑑賞力，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，為歷代書家所重，但過頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。
米芾書法作品【舞鶴賦】9
米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
米芾書法作品【舞鶴賦】10
米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態度的，可以蘇軾為代表。
米芾一生轉益多師，在晚年所書《自敘》中也這樣說道：“餘初學，先學寫壁，顏七八歲也。字至大一幅，寫簡不成，見柳而慕其緊結，乃學柳《金剛經》。久之，知其出於歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久，又摩段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全澤展《蘭亭》，遂並看法帖，入晉魏平淡，棄鍾方而師師宜宮，《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。” 米芾以書法名世，他的成就完全來自後天的苦練，米芾每天臨池不輟，史料記載：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”“智永硯成臼，乃能到右軍（王羲之），若穿透始到鍾（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。（據孫祖白《米芾米友仁》）。米芾作書十分認真，自己說：“佘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明範明泰《米襄陽外記》）。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非箇中行家裡手不能道，也可見他創作態度的嚴謹。
米芾書法作品【舞鶴賦】11
米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅之後，蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅作為江西詩派的領袖的影響，但就書法一門藝術而言，米芾傳統功力最為深厚，尤其是行書，實出二者之右。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：“吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出於東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒於水之奇。”
米芾書法作品【舞鶴賦】12
米芾以書法名世，為北宋四家之一，若論體勢駿邁，則當屬第一。他的成就完全來自後天的努力。他三十歲時在長沙為官，曾見嶽麓寺碑，次年又到廬山訪東林寺碑，且都題了名。元佑二年還用張萱畫六幅、徐浩書二帖與石夷庚換李邕的《多熱要葛粉帖》。證之其書法，二十四歲的臨桂龍隱巖題銘摩崖，略存氣勢，全無自成一家的影子；三十歲時的《步輦圖》題跋，亦使人深感天資實遜學力。米老狡獪，偶爾自誇也在情理中，正如前人所云“高標自置”。米芾自敘學書經常會有些故弄玄虛，譬如對皇帝則稱“臣自幼便學顏行”。但是米芾的成功完全來自後天的苦練，絲毫沒有取巧的成分，米芾每天臨池不輟，舉兩條史料為證：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”“智永硯成臼，乃能到右軍（王羲之），若穿透始到鍾（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。（據孫祖白《米芾米友仁》）。米芾富於收藏，宦遊外出時，往往隨其所往，在座船上大書一旗“米家書畫船”。
米芾書法作品【舞鶴賦】13
米芾繪畫擅長枯木竹石，尤工水墨山水。以書法中的點入畫，用大筆水墨表現煙雲風雨變幻中的江南山水，人稱米氏雲山或米家山俱有詩情畫意富有創造性。米芾傳世的書法墨跡有《向太后挽辭》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中嶽命帖》、《虹縣詩卷》、《草書九帖》、《多景樓詩帖》等，無繪畫作品傳世。著《山林集》已佚。其書畫理論見於所著《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》等書中。米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰札小品尤多。米芾擅水墨山水，人稱“米氏雲山”，但米芾畫跡不存在於世。但目前唯一能見到的，也很難說是真正意義上的“米畫”《珊瑚筆架圖》，畫一珊瑚筆架，架左書“金坐”二字。然後再加上米點和題款，米家山水便赫然而出。米芾以畫代筆，頗有意趣。
米芾書法作品【舞鶴賦】14
米芾自幼愛好讀詩書，從小受到良好的教育，加上天資聰慧，六歲時能背詩百首，八歲學書法，十歲摹寫碑刻，小獲聲譽。十八歲時，宋神宗繼位，因不忘米芾母親閻氏的乳褓舊情，恩賜米芾為秘書省校字郎，負責當時校對，訂正訛誤。從此開始走上仕途，自到1107年卒於任。米芾一生官階不高，這與他不善官場逢迎，又為人清高有關。米芾是一個有真才實學的人，不善官場逢迎。使他贏得了很多的時間和精力來玩石賞硯鑽研書畫藝術，對書畫藝術的追求到了如痴如醉的境地，他在別人眼裡與眾不同，不入凡俗的個性和怪癖，也許正是他成功的基石。他曾自作詩一首：“柴幾延毛子，明窗館墨卿，功名皆一戲，未覺負平生。”他就是這樣一個把書畫藝術看得高於一切的恃才傲物人。
米芾書法作品【舞鶴賦】15
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】16
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】17
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】18
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】19
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】20
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】21
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】22
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】23
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】24
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】25
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】26
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】27
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】28
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】29
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】30
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】31
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】32
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】33
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】34
米芾書法作品欣賞【舞鶴賦】35
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】36
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】37
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】38
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】39
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】40
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】41
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】42
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】43
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】44
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】45
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】46
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】47
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】48
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】49
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】50
米芾行書書法欣賞【舞鶴賦】51
【米芾】初名黻，後改芾，字元章，號襄陽居士、海嶽山人等。祖籍安徽無為縣，後遷居湖北襄陽，長期居潤州（今江蘇鎮江）。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。初師當時某位秀才，後師歐陽詢、柳公權，字型緊結，筆畫挺拔勁健，又轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自謂“刷字”，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋代四大書法家。
【《舞鶴賦》原文】鮑參軍舞鶴賦（《舞鶴賦》文作者：鮑照，是五代時期文學家，他的作品激盪，動人心絃。《舞鶴賦》是其佳作傳世，是自古至今描述仙鶴的最好文章。）
散幽經以驗物，偉胎化之仙禽。鍾浮曠之藻質，抱清迥之明心。指蓬壺而翻翰，望昆閬而揚音。澘日域以回騖，窮天步而高尋。踐神區其既遠，積靈祀而方多。精含丹而星曜，頂凝紫而煙華。引員吭之纖婉，頓修趾之洪姱。疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞。朝戲於芝田，夕飲乎瑤池。厭江海而遊澤，掩雲羅而見羈。去帝鄉之岑寂，歸人寰之喧卑。歲崢嶸而愁暮，心惆悵而哀離。
於是窮陰殺節，急景凋年。骫沙振野，箕風動天。嚴嚴苦霧，皎皎悲泉。冰塞長河，雪滿群山。既而氛昏夜歇，景物澄廓。星翻漢回，曉月將落。感寒雞之早晨，憐霜雁之違漠。臨驚風之蕭條，對流光之照灼。唳清響于丹墀，舞飛容於金閣。始連軒以鳳蹌，終宛轉而龍躍。躑躅徘徊，振迅騰摧。驚身蓬集，矯翅雪飛。
離綱別赴，合緒相依。將興中止，若往而歸。颯沓矜顧，遷延遲暮。逸翮後塵，翱翥先路。指會規翔，臨岐矩步。態有遺妍，貌無停趣。奔機逗節，角睞分形。長揚緩騖，並翼連聲。輕跡凌亂，浮影交橫。眾變繁姿，參差洊密。煙交霧凝，若無毛質。風去雨還，不可談悉。既散魂而蕩目，迷不知其所之。忽星離而云罷，整神容而自持。仰天居之崇絕，更惆悵以驚思。
當是時也，燕姬色沮，巴童心恥。巾拂兩停，丸劍雙止。雖邯鄲其敢倫，豈陽阿之能擬。入衛國而乘軒，出吳都而傾市。守馴養於千齡，結長悲於萬里。
