西湖邊的音樂家周密，他的詠物詞精工細描，讀來含蓄雋永回味悠長
王沂孫、張炎、蔣捷、周密，這四人是宋元之際的詞人，都以詞作著稱於世，並稱為“
宋末四大家
”。
周密
（1232——1308），
字公謹，號草窗
，山東濟南人，晚年寓居杭州。周密是南宋晚期詞壇中的重要的詞人之一。他是詞樂的創作者、研究者，一生創作頗豐，有詞集《草窗集》傳世。
周密在創作之餘，還編輯了一部反映南宋詞樂發展面貌的詞集《絕妙好詞》，錄詞近四百首。同時他還著有《浩然齋詞話》一書，，這是一部帶有評論形式的專業著作。
周密留下的詞話、筆記中有許多他與當時詞人交往的記錄，從周密豐富的著述中能夠反映出他的詞樂創作的特點。周密還編寫了一部追憶南宋都城臨安城市風貌的筆記《武林舊事》。
周密《武林舊事》·書影
周密還是南宋末年詞人活動社團“
西湖吟社
”的主要組織者。他的詞樂創作與西湖吟社的活動密切相關，根據他的筆記《武林舊事》中的記載，當時南宋臨安集社風氣盛行，有各種社團約15個之多，在這種風氣影響之下，一個
以文會友，詩詞唱酬、音律交流
活動為主的社團——西湖吟社成立了。
這樣的文化氛圍給予了周密良好的詞樂創作環境，與他交往的文人雅士更是在詞樂的審美上深深地影響著他。周密在西湖吟社的唱和活動中不斷地成長，跟隨
楊瓚
（“西湖吟社”社長）等人學習音律，在多次的交遊唱和活動中留下了大量的詞樂作品。
南宋城市風物
如周密的《
木蘭花慢
》，一共十闋，
分詠西湖十景
。根據《木蘭花慢》詞前的小序中可知，是周密用六天苦心撰寫完成的，老師楊纘也稱讚其詞語言辭藻華美，但還需與音律和諧，所以周密又用數月時間終使詞句與音樂相協。
由此也可見周密在詞作上的勤學努力與他對
詠物詞創作的執著
。
比如周密的這首《采綠吟》，根據詞中小序介紹，楊纘邀請居遊臨安的吟社諸友共遊西湖。文人不拘束於禮節，散發吟詠，喝酒泛舟，絲竹縈耳，歌女起舞。在這
悠然怡人的景色和安逸自適的氛圍中
，周密吟唱起了這周《
采綠吟
》：
采綠鴛鴦浦，畫舸水北雲西。槐薰入扇，柳陰浮槳，花露侵詩。點塵飛不到，冰壺裡、紺霞淺壓玻璃。想明璫、凌波遠，依依心事寄誰。
移棹艤空明，蘋風度、瓊絲霜管清脆。咫尺挹幽香，悵岸隔紅衣。對滄洲、心與鷗閒，吟情渺、蓮葉共分題。停杯久，涼月漸生，煙合翠微。
泛舟於水面，清風送來槐樹的馨香，柳樹的樹蔭鋪灑於湖面，荷花清露引人詩興生髮，分別用到的“入”、“浮”、“侵”三字，將
沒有生活意識的自然物化為詞人交流情感的物件
。
玉壺美酒淺斟在酒杯中，清思雅緒詞人自知，難有寄寓心事之人。下片分別寫船中的活動：划槳可見清澈的湖水，輕風吹來絲竹之妙，聞幽香賞荷花，一切皆歸於
悠閒恬淡
。
交遊活動直接影響到周密詞創作的格調與傾向，尤其是周密自然清逸的詠物詞作
在周密今詞的一百五十二首詞作中，光詠物詞就有三十餘首，周密的三十多首詠物詞，多為慢詞。
周密詠物詞取材範圍涉及
植物、氣象、動物、生活用品
等幾類。 詠
植物詞最多
，有二十多首，多為花木，如梅、水仙、瓊花、桂花、芍藥、白蓮、柳花、茉莉、大花等；詠
氣象的有兩首
，都是詠雪；詠
昆蟲詞兩首
，為蝴蝶、蟬；詠
生活用品詞兩首
，為龍涎香、琉璃簾。
周密的詠物詞雖然題材並不廣泛，但是卻具有自身的特色，同時也能夠從側面說明南宋後期詠物詞的發展狀況以及創作傾向。
周密詠物詞的語言特色
周密詠物詞的語言，詞語密集，多精緻之語，讀來有連珠綴玉的美感，字裡行間可以明顯看到對詞句雕飾琢磨的痕跡。
但是，
周密的語言，雖然精緻密麗，但不濃豔香膩，雖然雕飾琢磨，但不晦澀生僻。在這樣的語言背後，透出的是淡淡的清幽之氣和高朗之情。如這首《珍珠簾》：
寶階斜轉春宵永，雲屏蔽、霧卷東風新霽。光動萬星寒，曳冷雲垂地。暗省連昌遊冶事，照旋轉、熒煌珠翠。難比。是鮫人織就，冰綃漬淚。
獨記夢入瑤臺，正玲瓏透月，瓊鉤十二。金縷透濃香，接翠蓬雲氣。縞夜梨花生暖白，浸瀲灩、一池春水。沉醉。歸時人在，明河影裡。
周密的這首詞是詠琉璃簾的作品
，
琉璃簾就是用深海珍珠做成的窗簾
。琉璃簾是精美的家居裝飾品，將其作為所詠之物，周密並沒有用到光鮮亮麗的詞語來形容它，如“
光動萬星寒，曳冷雲垂地
”一句，正面描寫琉璃簾，選用的卻是充滿了
冷色調的詞語
。
琉璃簾的光芒，似寒星之光，琉璃簾搖曳的姿態，似冷雲垂地。詞人用淡色之筆輕輕勾勒，即使琉璃簾脫去了富貴的麗色，而帶上了清麗幽冷的星光與雲氣。
接下來詞人寫了“熒煌珠翠”等語，似濃豔，然而筆鋒馬上一轉，又進入了清冷的語言環境之中，“是鮫人織就，冰綃漬淚。”
這樣精美的簾子，出自鮫人之手，來自鮫人之淚，“冰”字帶著冷清之色，而鮫人之淚，又隱約含有哀怨悽楚之感。在古典文獻中
鮫人
是“南海之外有鮫人，水居如魚，不廢織績。其眼泣則能出珠”。在周密詞中“
鮫人”
應該理解為
採珍珠的人。
下片，“獨記夢入瑤臺，正玲瓏透月，瓊鉤十二”三句中，詞人用“瑤臺”、“玲瓏”、“瓊鉤”等精緻的詞語，描繪了一個精緻又飄渺的夢境，“縞夜梨花生暖白”中一個“暖”字，不晦澀，不冷僻，卻將梨花的顏色由視覺上升到了感覺，這也顯示了周密雕琢字詞的功夫。
在下片中，雖然有“金縷透濃香，接翠蓬雲氣”這樣看似穠麗的語句，但是下片的整體語言環境卻是清麗甚至帶著孤寂之色的，特別是最末一句“歸時人在，明河影裡”，寥寥數語便勾勒出一幅幽眇而帶著隱隱清氣的圖畫。
周密的詠物詞，寫富貴豔麗之物，卻不用豔色麗字，而是使用
清淡、明麗
的語言，來寫物傳神，表情達意。
語言精細雕琢，卻往往自然而生動，這是周密詠物詞語言的最大特色
。
周密詠物詞的寫作手法與情感表達
（一）比喻、擬人等修辭手法的運用
在周密的詠物詞中，比喻的運用使物態更加的逼真，擬人的運用使情感更加深入委婉。但這並不是周密詠物詞藝術手法的最顯著特點，畢竟在詠物的同時使用比喻和擬人的修辭手法是非常常見的。
周密詠物詞的獨特之處在於他能成功的
在一首詞中將比喻和擬人兩種修辭方法融合起來，層層描寫，層層刻畫，層層深入。如這首詠梅的詞作《憶舊遊》：
念芳鈿委路，粉浪翻空，誰補春痕。 佇立傷心事，記宮簷點鬢，侯館沾襟。 東君護香情薄，不管徑雲深。 嘆金谷樓危，避風臺淺，消瘦飛瓊。
梨雲已成夢，謾蝶恨淒涼，人怨黃昏。 拈殘枝重嗅，似徐娘雖老，猶有風情。 不禁許多芳思，青子漸成陰。 怕酒醒歌闌，空庭夜月羌管清。
梅花
開篇三句“念芳鈿委路，粉鈿翻空，誰補春痕”，寫梅花凋零飄落的樣子，詞人用“芳鈿”、“粉浪”來比喻落梅，似佳人的首飾掉落路邊，飄零的樣子似粉浪翻卷。
這句雖然隻字未提落梅，但是用兩個比喻將落梅描寫的姿態橫生。
“東君護香情薄，不管徑雲深”，這一句寫春光無情，帶著無奈和傷感。詞人在這裡並沒有直接寫春光怎樣，而是使用了東君情薄、 任憑飄零這樣擬人化的句子，使
情感委婉含蓄的同時又充滿了韻味
。
上片最後三句“嘆金谷樓危，避風臺淺，消瘦飛瓊”，表面看似用典，實際暗中又蘊含了比喻的手法。“消瘦飛瓊”即是用雪花來比喻落梅，用
飛雪陣陣來寫落梅如雪
。
下片寫梅花的殘枝，詞人用徐娘來比喻落梅，同時“猶有風情”四字又賦予梅花人格化的生命。
詞人將比喻和擬人結合運用，淋漓盡致地展現了落梅的姿態。
“不禁許多芳思，青子漸成陰”，不管是梅的芳思還是人的芳思，但此處是擬人手法的再次運用，詞人給梅花賦予了人的情感，寫梅的思緒。這樣就使詞人的情感更加的深入，具有含蓄的美感。
在《憶舊遊》這首詞中，詞人將比喻和擬人的修辭方法交替使用，互相融合，形成了層層比喻，層層擬人的寫作手法。
在這層層的比喻和擬人的完美融合之中，詞所表現的梅的形態也隨著這層層的修辭手法的運用不斷的形象化、具體化，詞人的情感也隨著擬人手法的運用而顯得含蓄蘊藉，悠遠深入。
（二）時空轉換手法的運用
自柳永之後，詞在不同的時空內進行轉換成了一種比較常用的寫法。但是這種時空轉換的手法多用於寫景、懷古、詠懷等題材的詞的創作，在詠物詞中使用這種手法比較少見。
但時空轉換的創作手法，在周密的詠物詞中比較常見。他在詠物的時候，往往不是單純的對眼前的事物進行描摹，抒發感情，
而是將所詠物件放置於更廣闊的空間，把同一種事物放在不同的時空內，進行全方位、多側面的描寫和觀照。如贊詠梅影的詞作《疏影》：
冰條凍葉，又橫斜照水，一花初發。 素壁秋屏，招得芳魂，彷彿玉榮明滅。 疏疏滿地珊瑚冷，全誤卻、撲花幽蝶。 甚美人、忽到窗前，鏡裡好春難折。
閒想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹殘雪。暗裡東風，可慣無情，攪碎一簾香月。輕妝誰寫崔徽面，認隱約、煙綃重疊。記夢迴，紙帳殘燈，瘦倚數枝清絕。
上片從
不同的視角寫眼前的空間
，描寫眼前所見的實在的梅影。初生的梅影，橫斜投映在水中，忽明忽暗地、若隱若現在畫屏上，又姿態窈窕地呈現在女子的妝鏡中。
詞的下片，詞人將視角轉移到了過去的時空，用北宋詩人
“梅妻鶴子”林逋
種梅的故事，穿越時間的隧道，寫當年孤山之梅影。
在時空的轉換之間，進一步加深了梅影的美輪美奐，同時又表現出了梅的孤高之情和詞人對於梅的欣賞以及對於隱逸高雅生活的嚮往。
在詞的最末，詞人將視角又轉移回現實的空間，夢迴之後，現實與往昔交相呼應，畫面頓生清絕之感。
雖然曲終闋盡，但餘韻嫋嫋，餘情悠悠，讀來回味無窮。
這種從不同時空、不同視角來詠物的手法，可以對所詠之物從不同的角度進行描繪：
一方面擴大了詞的表現力
，使其對於事物的描寫更加的全面而且詳細；
另一方面增加了詞的情感內涵
，將不同時空的情感內涵融合到一處，使得情感表達更加全面更加有深度。
（三）周密詠物詞的情感表達特色
周密詠物詞中的情感表達往往帶有朦朧含蓄的特點。他的詠物詞，大多有所寄託，但是所寄託的感情卻並不指實，隱隱含於所詠之物之中，不直露，不張揚，纏綿而深長，需要細細體會，方能領略詞人的情感表達。
周密的詠物詞所帶來的情感體驗，好似霧中之花，水中之月，朦朧綿渺，說不盡，道不明。
周密的詠物詞在情感表達上具有這種朦朧含蓄、綿渺深長的特徵。如這首詠柳絮的詞作《聲聲慢》：
燕泥粘粉，魚浪吹香，芳堤十里新晴。靜惹遊絲，花邊嫋嫋扶春。多情最憐漂泊，記章臺、曾綰青青。堪愛處、是撲簾嬌軟，隨馬輕盈。
長是河橋三月，做一番晴雪，惱亂詩魂。帶雨沾衣，羅襟點點離痕。休綴潘郎鬢影，怕綠窗、年少人驚。卷春去，剪東風、千縷碎雲。
這首詞就整體而言，通篇是對於柳絮形態、遭遇的描述，並無特別明顯的抒情之語。似乎沒有寄託詞人的情感，但是細細讀來，就會發現：
這首詞不但有所寄託，而且寄託了多種情感，有煩惱，有離情，有對於時光人生的哀嘆，還有無名的愁緒。
只是這些感情表現的隱約而含蓄，不直接，也不強烈，只是暗暗地隱於事物的描寫之中，淡淡地流動在字裡行間。都採用了這種朦朧委婉暗中寓情的情感表達方式。
總結
周密的詠物詞在寫作手法上將比喻和擬人兩種修辭方法融合起來，層層描寫，層層刻畫，層層深入，詞人的情感也隨著修辭手法的運用而顯得含蓄蘊藉，悠遠深長。
周密以不同時空、不同視角來詠物的寫作手法，將不同時空的情感內涵融合到一處，擴大了詞的表現力，增加了詞的情感內涵，使得詞作的情感表達更加全面也更加有深度。
作為“宋末四大家”之一的周密，他的詠物詞在語上是很有特色的，沖淡平和，雅意雕章的風格也是一致的。
周密的詠物詞語言精緻密麗，雕飾琢磨，透出的是詞人的清幽高朗和閒情逸興
。
