藝藏丨石開：書家應該我行我素
何敦仁書法
石開
1951年生於福建省福州市
原姓劉，別名吉舟
從事藝術職業後改姓石
青少年師從陳子奮、謝義耕、何敦仁等先生
學習書法、篆刻、繪畫、詩文
1998年遷居北京
為職業篆刻書法家
滄浪書社成員
歷任福建省書法家協會副主席
中國書法家協會篆刻委員
中國書法進修學院教授
我三十歲以前做藝術是興趣，三十歲以後做藝術是功利，這也是沒有辦法。
早在二十年前，拙藝有離經叛道的苗頭，但很快就自我感覺歸入“主流”了。我現在的書法和篆刻，在前衛的藝術家眼裡顯然屬於太保守，在傳統派眼中又有點性格，兩邊不討好，但我堅持走中間路線。
藝術家都有偏見，他們說的我不在意，我在意廣大欣賞者的評價和感覺。
有人說，從外表看，我讓人覺得很“遠”，這正如古人評價歐陽詢是“深山至人”，而實際上熟悉我的人感覺我其實是個挺幽默的人，比如聽我談話，看我的印章，印文也很有意思，如“長髮哥哥”“山深野合無人曉”等等。說實話，在我平日表情肅穆之下，其實心情是很放鬆的，心理也是平衡的時候多。
寫字的只寫字，畫畫的都只畫畫，我不這樣看。
做藝術的不能搞純分工，這不是科技。一個書畫家不懂文學是不可思議的，藝術家要多方面發展。
很多事沒有想象的那麼難，比如寫格律詩，找個高明的老師，很容易上手，要做精比較難，但不是難於上青天的。現在做藝術的要多方面提高自己，和科技可能不一樣，以科技來規範藝術分工是一種推託。
當代人不夠用功，當然看電視、報紙，交通擁堵佔去很多時間，形成很大的干擾和壓力。但過去從和平里附近到頤和園要兩天時間，讀書人在驢車上還要靜下心讀讀詩詞什麼的。
每個時代都有聰明的人，只要用功都應該做得很好。
說到用功，我覺得藝術一定要自己非常著魔才行，要在缺少資料的時候自己走出來。古今中外偉大的藝術家一般都生在荒郊僻壤，大城市裡的人從小各種東西都見得多了，就很難形成強烈的求知慾，好奇心比較缺乏。
我們這個時代出了很多的藝術家，現在很容易被同化，往往要解決如何與別人異化的問題。
學書法的除了要有很強的好奇心，還要非常非常細心，要看到尋常人看不到的地方，
我學的雜，不像有的人說的一本帖要連續學個好幾年，我用功的地方大概不太容易看出來。
我學《書譜》用功算比較久的，天天寫寫了三個月。毛公鼎這些寫得比較多。我臨帖能夠比較快的學像，這得益於小時候五、六歲到二、三年級對顏體的練習。“童子功”很有用的，五、六歲拿毛筆最好，哪怕只是抓起來畫一畫。
中國文化講求傳承，於是很多人都以得到某方面的傳承為滿足，其實
傳承有三個層面，一精神、二形式、三形象。
高階的傳承應該是抽象的
精神
，比如意境、蘊涵之類。
其次是
形式
，形式是一種構成模式，靠強化生成，它對視覺有衝擊作用。
最後是
形象
，形象講究原形象，一萬個模仿卓別林的都不如一個真的卓別林。
在藝術領域，原創很重要，傳統的精神也很重要。
書法的評價系統裡有這麼一條不成文的說法也是我個人的想法：一位書家寫似某名家並具有傳統精神的，可以說是三流書家。
寫有自己，但有某名家影子的，同時具有傳統精神的，有可能是二流書家。
寫出自我而沒有他人影子的，同時具有傳統精神的，有可能是一流書家。
書法作品作為供賞讀的藝術品，有價值是必然的。
其高低與社會經濟有關係，我作為製造者很多時候覺得貴是從製造者的角度說的。如果考慮到這個作者是日後的一流人物，那貴也是有道理的。
如果這個作者只是將來的三四流人物，那貴就有搶錢的味道了。我是個書法的職業者，從來沒有扮演，也沒有意識到做旁觀者的。也許我對書壇比較愛憎分明，敢於發表評論意見使然吧。
我年輕的時候，個人的理想抱負是跟黨和國家的理想走的。屬於個人的空間幾乎沒有。我之所以走上書畫藝術的學習之路，是沒有選擇的選擇。
理想是要靠途徑來實現的，只靠熱情和美好的描繪，那是夢想。
如果將夢想作為追求的目標，那就好玩了。
做藝術是要有理想和追求的。
我是個微觀主義者，因此我的理想和追求都只近不遠，比較具體。比如
書法篆刻，我只追求四個字：清、奇、古、厚。
清
是我人生的基本理念，因此也希望手下的東西以清氣為主調。
奇
是我氣質、性情的東西，與生俱來，從思維、愛好、表達，好像都離不開這個字。所以也將它納入主旋律。
古
是審美的個人喜好，也是簡單、樸素的代名詞，它是我進入老年的一種綜合心境，雖然與時有乖，但不無真實與虛幻的交織。
厚
是我原先欠缺的東西，近十年來，對之日益感觸、日益神往。
前陣子媒體上將“醜書”炒得沸沸揚揚，有人也把我拉入到裡面去。對此我只能說謝謝他們抬舉。前面說了
書法是以表達個人精神世界為目的
的。
其境界本來不是取悅於人的。“二王”時期，互以信札相示，雖有取悅之意，但主要是顯擺。這裡的主體是作者，欣賞者是被動的。
曾幾何時，書法有了要為人服務的任務。這下“為人”的一方來勁了，客體成了主體，是醜是美由他說了算。當事情顛倒了就說不清了。乾隆皇帝將書置於畫之上，正因書是有尊嚴的，畫是迎合人的，特別是帝王養了畫手之後。
書法歷來以人為尊，它是讓人去理解的，不是取媚對方的。當然這些認識有些陳舊，我覺得書家還是應該我行我素，不賤人也不自賤！
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總監丨馮錯
編輯丨凌晨 Anna
責編 | 凌晨
