詩詞音節的拗救有什麼用處？可以增加詩的強度與聲律美，且看分析
詩到了“近體”的完成，音律節奏的美，幾乎到達了巔峰。“律”是一種嚴格而固定的規則，這種規則的美，自然也是一種束縛。往往由於聲律的過分固定，不免因辭害意。詩人才士，總耐不住任何束縛，幾乎是在律詩初盛的唐代，便同時有了故意失粘的拗句，用以創新音調，由於拗句不合於“律”，便往往陷入“古”，為防“古”、“律”雜糅，詩人對拗句，往往從聲律上去“救”，拗而能救，就不算是一種“病”，反而在平板無味的陳腔濫調中，躍生出新的音調與力量。
拗救的法則，不外乎避免律句與古詩句法的混淆，以及避免詩句犯“孤平”的錯誤。“拗救”在修辭上發生的效用，拗救的音節非但能使聲調新美，還能使詩風特別強勁，宋人對於拗句的效用，已有如此的看法，如範晞文說：“五言律詩，固要貼妥，然貼妥太過，必流於衰。茍時能出奇於第三字中下一拗字，則貼妥中隱然有峻直之風，老杜有全篇如此者，試舉其一雲：“帶甲滿天地，胡為君遠行。親朋盡一哭，鞍馬去孤城。草木歲月晚，關河霜雪清。別離已昨日，因見古人情。＇”（《對床夜語》卷二）
範氏已指出拗句可以造成“峻直之風”，健崛駿爽，自然能增加詩的強度。元代的方回，有拗字使“骨格峻峭”之說。清代的袁枚也主張“因拗轉峭”。民國以來，王力對詩律最有研究，他也說：“造成了拗救的局面，在聲調方面，更覺得鏗鏘可喜。”說法幾乎是一致的。
試就範氏所舉杜甫的《送遠》詩來分析，發現許多該平的關鍵詞，卻用仄聲；該仄的關鍵詞，卻用平聲。本詩該平用仄，表現出一股悲抑吞聲的情感；該仄用平，造成那平聲字特別突出、特別強烈的感覺。拗救的極致，就在能與情感發生密切的關聯。
如“帶甲滿天地，胡為君遠行”，“滿”字該平用仄，拗在仄起出句的第三字，就得用下句第三字來救轉，下句“君”字該仄用平，就是雙拗救轉的法則。上句由於“拗”，成“仄仄仄平仄”，仄聲多了形成悲抑的氣氛，下句由於“救”，成“平平平仄平”，“君”字在句眼上拗成平聲，非常響亮，使主角特別突出。
再則“親朋盡一哭，鞍馬去孤城”，“盡”字該平用仄，也增加了“一哭”的悲抑氣氛，但五言平起出句拗第三字，可以不救，只要第一字是平聲就可以了。
再則“草木歲月晚，關河霜雪清”，“歲月”二字該平而都用仄，使全句成為“仄仄仄仄仄”，當然悲抑的氣氛更濃。五言仄起出句拗三四兩字，必須用下句第三字來救轉，下句的“霜”字該仄用平，使“霜”字特別響亮，寒冷的意味也就被強調出來。
再則“別離已昨日，因見古人情”，“已”字該平用仄，五言平起出句拗第三字，第一字又不是平聲，唐人偶或用下句第三字拗平來救，如韋應物的《簡盧陟》詩：“可憐白雪曲，未遇知音人！”如此一救，使下句“知音人”成為三平落腳，與古風的句式相混，所以往往拗而不救。
以上是近體中五言拗句的例子，至於七言拗句的例子，如趙翼說：“拗體七律，如“鄭縣亭子澗之濱”、“獨立縹緲之飛樓＇之類，杜少陵集最多，乃專用古體，不諧平仄。中唐以後，則李商隱趙嘏輩，創為一種以第三第五字平仄互易，如“
溪雲初起日沈閣
，山雨欲來風滿樓＇、“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲
人倚樓＇之類，別有擊撞波折之致。至元遺山又創一種拗在第五六字，如“來時珥筆誇健訟，去日攀車餘淚痕＇、“太行秀髮眉宇見，老阮亡來樽俎閒＇之類，不可列舉。”（《陔餘叢考》）
趙氏所舉杜詩，為《題鄭縣亭子》及《白帝城最高樓》二詩，“鄭縣亭子澗之濱，戶牖憑高發興新”、“城尖徑仄旌旆愁，獨立縹緲之飛樓”，是古風式的律詩，後人也稱為拗體，如吳瞻泰稱讚《鄭縣亭子》詩，以為“拗體詩必如此煉句，方老方秀”（《杜詩提要》卷十一）。
其實杜甫的拗句式樣甚多，這還不能算是拗救的標準例子。七言律詩中拗第三字或拗第六字，杜詩都有例子，趙氏以為拗救是中唐以後所創，當然是錯誤的。
至如所舉“山雨欲來風滿樓”、“長笛一聲人倚樓”都是以第五字的平聲來救第三字的仄聲，這樣既可避免孤平，又可使“風”、“人”等實體的主題字樣，出現在音響的關鍵-詩眼-之上，特別有力而突出，如果寫成“山雨風來欲滿樓”、“長笛多聲且倚樓”格律雖順適，剛健的筆力則消失了。
所舉元遺山詩，都屬七言平起出句拗第六字，而用下句第五字拗平來救的例子。“來時珥筆誇健訟，去日攀車餘淚痕”（《高平道中望陵川》），用“餘”字救“健”字；“太行秀髮眉宇見，老阮亡來樽俎間”（《望蘇門》），用“樽”字救“宇”字。格律拗折，像澗曲湍回，激湍的音節，自然與不漪不波平弱的聲勢有別。
趙氏所謂“擊撞波折之致”正是從錚錚縱縱的音節中體味出來的。至於古詩的音節，原本比律句為強，七古則
尤加
健舉，句法字法，講究
“撐得住，拓得開”（見《詩友詩傳續錄》），撐得住用現代的話來說，就是“強度”，拓得開就是“張力”。
遺貌取神，這種詩詞手法很神奇。杜甫與蘇東坡擅長運用，不學可惜
比喻是詩歌創作中重要的藝術手法，但用好不易，名家如何運用的？
相題行事，命題作文，李白杜甫等詩詞大家為何也會馬失前蹄？
寫詩如繪畫，技法其實是相通的。學會烘雲托月，詩詞寫不好都難
寫詩如繪畫，技法其實是相通的。學會點染映襯法，寫好詩詞不難
