”三爺就怎麼古怪了呢...

他的行草書，如《五言古詩軸》，大略類其楷書的體勢，行筆轉折方健，結字欹側多姿，樸拙的風格同樣接近鍾繇...

這種藝術形式與揚州八怪的其餘人不相同，別人把書法融入繪畫之中，而金農是把金石之氣這種書法風格融入到繪畫之中，增強了筆墨的節奏感，同時也能夠抒發自己的感情，在平面之中追求空間感...

《儒行集傳》、《石齋集》、《易象正義》、《春秋揆》、《孝經集傳》等，後人輯成《黃漳浦先生全集》，現存詩兩千餘首，被俘後“見三光”的牢室中所作三百多首詩，出自憂憤，最為感人...

而且與現代玉雕審美相區別，有朋友可能還會疑惑說古拙是一種褒義的審美評價，那麼古玉中的精品當之無愧，但你前面剛講過很多古玉的工藝是很粗糙的，甚至粗得目不忍睹，這種不就不美了嗎...

紹興博物館聯合浙江省博物館、浙江美術館、浙江圖書館、紹興魯迅紀念館、紹興市佛教協會及徐生翁先生後人，精選100餘件徐生翁各時期的書法、繪畫、篆刻等作品，展現徐生翁精湛的藝術成就...

陳朝超柴燒壺好像漸漸的大家忘了，柴燒最初的美感與藝術性，掛滿釉毫無藝術可言的東西成了所謂“精品”，古拙、詫寂、靜謐、樸實這些柴燒特有的美感無處可尋，讓原本古拙的柴燒，披上厚厚的袈裟，華麗無比毫無想象空間...

此作是于謙應北京夕照寺僧普朗之請，為其師古拙俊禪師遺存的《公中塔圖並讚語》所作題記...

答：（1）“氣勢”：漢代美術在忽略細節的誇張姿態和大型動作中，表現出力量、速度以及由之而形成的氣勢的美（2）“古拙”：形象的笨批古老，姿態不合常情，長短不合比例，缺乏柔和，這一切構成了漢代藝術的古拙美...

”金石氣出自人工與自然歲月的合力，本非人為追求，但隨著明末清初以來書法發展尋求創新的內在要求與清代樸學興盛的外在影響，使得金石學、文字學與書法藝術相互促進，篆隸復興，碑學蓬勃發展，其中對古代銘文碑刻中沉穩、凝重、雄渾、古拙的金石意味的發掘和...

現存作品有《萬山秋色圖》、《雲巒秋瀑圖》、《天目垂虹圖》、《瀟湘八景圖》、《關山雪月圖》和《寒江獨釣圖》等，用筆嚴謹，多丘壑，有巧趣，在落墨草草的明末畫風中，比較寫實...

一個藝術家的作品氣息是由作品中每一個區域性語言融合而成的，任何形而上的思想品質都必須落到實處，例如，沈周在處理房屋、塔、點、景、人物的造型時表現出孩童般的天真、稚拙之趣，圖1《草菴圖》中的塔，最下層的底座並不平整，成向右傾斜的平行四邊形，緊...