”對於文學志業與物質意義上生存的關係，魯敏認為這二者並非絕對矛盾，“你完全可以進入一份物化的與文學不相干的具體職業，去養活自己或家人，去品嚐和介入生活的一切滋味，去接受來自外部世界的親吻或耳光，使得你成為一個有疼痛感有汁液與枯榮期的人，然後...

綜上，我們透過閱讀蔡駿文學作品《夜宴圖》，總結出關於閱讀和寫作的兩點感受和想法：一是寫作需要大量，重複，深刻的閱讀訓練...

寫作者應注重對當下新素材、新題材和新主題的新感知挖掘，不能總是迴避迴歸傳統慣性的熟悉語境中，那樣的舊式共情所表述的詩意並不足夠支撐存在者的精神世界，也為詩歌審美與語言活力所厭棄...

詞到末句，寫出了作者強烈的主觀感受，蘇軾覺得連路邊的溪水也是有情的，正是尋仙渺茫不可聞，“只有多情流水伴人行”...

當你面對寫出來的文章沒人看的困難時，不妨用庫爾特·馮內古特的話安慰自己「當我寫作時，感覺自己就像個無手無腳的人，嘴裡咬著一支蠟筆...

這種流動與變化，便像電影的鏡頭運用，有特寫，有近景，有中景，有遠景，每一次鏡頭的切換，畫面中的主體都不一樣，每變換次，地點相同，場景換了，敘事單元變了...

這種“陪跑”結果是怨不得平臺，大家在同一個平臺寫作，別人的內容能做到風生水起，你自己沒有做好，很大一部分原因在於你自己寫作的策略和方法不對，而這5個點是寫作者必需要掌握的技能01避免自嗨式寫作經常有寫作者吐槽辛辛苦苦寫的文章沒有人看，累死累...

初學寫作的學生，本身的模仿能力很強...

”意思也可以這樣說，不是每一個人都可以透過努力寫作成為一個作家的...

談論《平凡的世界》沒辦法繞開路遙本身，在人設當道的如今，很多成功的寫作者已經成為某種意義上的文化明星，很難再看到如路遙這樣樸實到近乎笨拙的寫作者，以生命的代價追逐文學的意義和所信奉的哲學...

第五句寫作者想到自己從軍的這段經歷，在那裡抬頭能看到終南山頂的白雪閃著銀光，和手中的寶刀之光交相輝映，想到祖國的江山美麗壯闊，想到祖國有著深厚文化和歷史積澱，又有那麼多志同道合的朋友，一定能將金人打敗，對勝利充滿希望...

這個應該比較好理解，因為領導平時比較忙，所以領匯出席一些活動或者參加一些會議的講話材料往往並非領導本人撰寫，一般都是單位辦公室主任或者領導秘書來撰寫，但是無論你是辦公室主任還是領導秘書，畢竟你不是領導本人，但是領導講話材料又是寫給領導的，而...

尤其是公開寫作的人，對思考能力的要求特別高，比如，怎麼起爆款標題、怎麼寫受讀者歡迎的爆款文章、怎麼寫好一個突發熱點、怎麼蒐集更精準的素材，因此，寫作者80%的時間在思考，只有20%的時間在寫作...

作家應是一個積極的社會人，認真地投入生活，有責任有義憤也有衝動，然後就一定會寫出來...

我現在倒挺喜歡寫作的，之前也曾堅持了一段時間，寫作最初的階段就是有人逼著去寫，想完成某種任務一樣...

只有當我們瞭解讀者興趣和需求的寫作者，就像知悉顧客煩惱的優秀推銷員一樣，能提供對方想要的、想知道、想看的文章...

▲2021-1《十月》非 虛 構梁莊十年/ 005 梁鴻中篇小說自畫像/084 陳武望雲而行/113 邱華棟有一種植物叫莢蒾/182 阿袁短篇小說沈先生字復觀/155 馬拉窗外燈/167 阮夕清婚 飛/176 周潔茹散 文三天...

當我拿起筆又不知寫些什麼時，就會開啟《心靈的曠野：成為作家》這本書，它總能給我啟發，隨便翻閱一會，我便有了思路，就又埋頭寫作去...

如果一味地以“利”字當頭，去任意編排，去扭曲現實，去博取獵奇心，這樣的寫就失去了意義，說白了根本就沒有閱讀的價值，說嚴重點是對文字的糟蹋...

正如作家葉聖陶曾說：“作文有新味，最主要的是觸發得來的事理”，初學寫作者應由此得到啟示：面對一件事，為什麼有的人感到文思枯竭，沒東西好寫，這除了生活不足，知識淺薄的原因外其中很主要的一點恐怕與平時沒有好好訓練觸發的能力有關...