不過這種喜歡自然是對胡適擅長與人相處、學識深厚的過人才華的欣賞，是對胡適恪守夫道、忠誠友誼的人品的肯定，是對胡適溫良恭讓、包容平和的心地的珍惜，是高君曼這樣一位感情豐富、天性解放、敏感聰慧的女性對世間美好的由衷愛慕，如同對一朵好花，一片暖陽...

蔡元培上任還沒有，起先就在北大的校園內做了好多大事，學生們都在猜測這個新來的校長還會做出什麼樣的事...

02 對角色認真雕琢，變身老派“藝術家”於和偉曾說，“表演都是一樣的，角色一出場，就要帶出這個人物的一生...

於和偉在《覺醒年代》中，基本做到了用靈魂去演出，觀眾認為是陳獨秀本人出現在了螢幕上，這是對演員才華和專業度的一種最高褒獎，也把於和偉的口碑推上了頂峰...

透過《覺醒年代》，很多觀眾才知道魯迅還有設計才華...

2017年《大軍師司馬懿之軍師聯盟》大火，於和偉在劇中飾演一代梟雄曹操，時隔20年於和偉從荀彧演到曹操，他身上展現的不僅是年歲的滄桑感，他更把曹操身上的粗狂、細膩、陰沉、霸氣雜糅在一起，形成了一種“人格分裂”的表演，如此精彩的表演也加深了觀...

至於劇中的胡適，雖然自“五四”以來，已經表現出了妥協怯懦的一面，我仍覺得尚且沒有很多人說得那麼嚴重...

很多人甚至還以為，魯迅與胡適二人的關係，要比他與陳獨秀更加默契...

第一段以景抒情，選取的 “長亭”、“古道”、“芳草”、“柳樹”、“夕陽”、“山外山”等意象，在古詩文中多被用來表達離別，而“晚風”則是通感表達方式，讀來傷感拂面、身臨其境，“笛聲”且“殘”尤其妙，若有若無纏綿不絕，有羌笛斷腸之意...

這次於和偉因為飾演（覺醒年代）中的陳獨秀獲獎，要知道陳獨秀這個角色是非常難以把握的，想把這樣一個人人都認識，卻又人人都陌生的重要人物演好，於和偉下足了功夫，不僅在出演前查閱了大量的資料，還透過自己的理解為角色增添了許多小細節...

陳獨秀的提前下課，是源於1919年3月26日北大蔡元培、沈尹默、馬敘倫等人在湯爾和家中的密會...

在宴席中，辜鴻銘有意藉機為難他最不喜歡的胡適，說自己曾給張勳送過一副對聯，上聯是“荷盡已無擎雨蓋”，下聯是“殘菊猶有傲霜枝”，問胡適這裡頭的“擎雨蓋”和“傲霜枝”分別是指什麼...

簡單而言，蘇曼殊是晚清一個身世可憐的混血兒，他的母親因為各種原因拋棄他，而他的父親只是將他帶入了這個世界，無法給他更多關懷，而這樣一個庶出的混血的孩子在陌生的大家族裡遭受擠兌和虐待實屬正常，而沒有歸宿感又沒有多少錢財的他，必然以出家作為一種...

在蔡元培的履歷裡，他對陳獨秀、胡適等主張新思想文化的教授一直是呵護的，但對辜鴻銘這類有真才實學的復古派教授也沒少維護...

延年和喬年發起的工讀食堂開業了，陳獨秀找藉口去看兒子，為照顧兒子生意，已經吃過早飯的他又點了一份早餐，因為沒有帶錢引起延年的不滿，被延年罰要做工抵飯錢，讓他洗碗...

頭天晚上，陳獨秀同兩個兒子進行了徹夜長談，希望他們他們在關注無政府主義理論的同時也讀讀馬克思主義的書，給自己多一種思路，給中國多一條出路，這讓我深深感覺到了陳獨秀先生在探尋救國救民這條道路上的堅定與執著，也感受到了他對孩子的一片希望和良苦用...

青春期的孩子，如果沒引導好，那就不止是和父母對抗這麼簡單了，自殘或傷人，加上年輕衝動，更離譜的事都可能幹得出...

高君曼真實影像陳獨秀探索和參與革命得不到高曉嵐的理解，兩人爭吵不斷，而高君曼對陳獨秀參與革命的態度完全不一樣...

接著，兩個人談論了一段馬克思主義和十月革命，最後陳獨秀說：守常，我非常想，有機會有時間，我們兩個仔細地好好地，討論一下這個問題...

1927年冬，高曉嵐在收到次喬年生病嚴重的信後，三子陳松年陪同她去武漢和喬年見面，這是他第一次離開陳家出遠門，看到兒子和兒媳忙的沒空照顧孫子，她要求帶孫子回老家照顧，喬年不忍操勞大半輩子的母親再辛苦，就拒絕了母親的好意...