三、上引批語都是雪芹逝世後第三年加在書稿上的，那時，跟書稿有關的諸親友也都已“相繼別去，今丁亥夏，只剩朽物（畸笏自稱）一枚”，可見《紅樓夢》原稿或謄清稿，以及八十回後除了“迷失”的五、六稿外的其餘殘稿，都應仍儲存在畸笏叟的手中...

我還在以前的拙作中多次說過，在後四十回續書中，不論其文字優劣是非，都沒有曹雪芹自己寫的一個字，無論是回目或提綱都沒有，現在仍堅信如此...

司馬光之書法的成就，主要是由於他具有對書畫和金石的學識與鑑賞之能，並根據個人胸臆，博採眾家之長，融秦篆之圓勁、漢隸之凝重、晉人之蘊藉、唐楷之剛健於一爐，從而形成鮮明的個人面貌和風格，這在宋人書法中無疑是自成一家、獨樹一幟...

讀陳璧的詩，我們自然注意到他隱居期間寫的一些山水題材的詩，這些作品採用“節抱青松風灑落，詩吟白雪字精神”（《歲寒吟》）的側面諷誦的手法來展示內心世界，如《題盆中虎刺》雲：“一林古木鬱扶蘇，人擬雲林舊畫圖...

本次活動邀請北京師範大學歷史學院教授遊彪，結合相關史料，對司馬光的一生進行了客觀評述，並著重就《資治通鑑》所記載的1362年間歷代盛衰得失的評價、“資於治道”的治國理政思想、《資治通鑑》在傳統文化方面以及史學研究方面的價值進行分析...

——《聽天閣畫談隨筆》筆墨技法，既然是我們民族繪畫藝術的特點，這種技法，既然是多少年代、多少畫家的創作經驗積累起來的，因此我們就須重視它，很好地研究它、整理它，將它繼承下來...