小提琴琴碼一般是用有“星點”的楓木製作的，如有花紋（楓木）時，則易彎曲，抗壓力差，這也與材質軟硬有關，一般以有20-40條橫紋理的為合適，條紋多木材質硬，聲音也尖硬...

傳統揚琴，框架用色木、樺木或榆木製，上蒙白松或桐木面板，下蒙膠合板，音箱呈蝴蝶形或扁梯形...

星海揚琴一級紅鐵木揚琴星海揚琴樂器浮雕樂龍戲珠402楊琴一級紅鐵木豆演奏揚琴 8623F-A¥11875京東購買琴的整體結構還是很細緻的，至少比家裡原來的要強很多，音質也不錯，估計出廠前已經調過音，音質不錯，孩子用起來感覺很順手...

防潮、防曬、防摔，練習完畢用軟布擦去琴上的松香粉，放入琴盒，琴碼不要長期緊壓在琴皮上，用完後可用略高於琴碼的筆桿，由琴筒上方慢慢滾向琴碼，減少琴碼對琴皮的壓力，如較長時間不用，應松弦或取下琴碼...

儀表技術和感測器，2010，（4）：9［10］ 我們沒有二胡的資料，但根據小提琴的有關研究，琴碼和琴體的接觸狀態會影響頻譜特性，例如，見 Kabala A，Niewczyk B，Gapinski B...

③、琴枕由於製作不當或常年調絃磨損，弦槽過深，使琴絃與指板間間隙不夠，導致空弦時琴絃碰觸指板產生雜音...

一、尋找最佳共振點一般來說，琴碼的位置應該按放在琴皮的中間部位，這種說法也對，我認為尋找最佳共振點才是確切的...

木質的密度、乾燥度、響應頻率、共振頻率等因素，以及琴筒的結構、造型的差異，都會影響二胡的音色...

排列整齊的琴碼拿出琴碼就要開始安裝了，這一步對很多新學古箏的朋友來說是最難的，我們要先從一弦開始安裝，也就是倍高音1（dol）開始，確定第一個箏碼的位置非常重要，一般將1碼放在離右嶽山10到15釐米左右的位置較為合適...

第一種是同度及八度音校對法：左手某兩指分別按第5品第1弦的“5”與第3弦的“5”，這時四條弦分別為“5555”四音，然後右手順劃或掃4條弦，若發音諧和則證明均已調準，如不諧和則聽辨出那條弦不準再做調整...

如下圖，是打磨好的小提琴琴碼，那幾個圓孔，分別決定了四條弦的聲音明亮度，比如想讓E弦明亮一些，那就把E弦下面的圓孔擴大一些，以此類推，通過幾個圓孔的不同大小和相互配合，仔細調整每根弦的音色，直到滿意為止，比如A弦發悶，那就把它下面的圓孔稍擴...

二胡聲音小首先考慮琴絃的振幅不夠，不能讓弦產生標準振幅的因素，是琴弓的弓毛對琴絃沒有產生足夠的摩擦...

琴碼與音柱的位置之於小提琴的聲音質量都很重要，前者決定了對面板振動區域的劃分，而後者決定了對音箱共鳴區域的劃分...

你應該不會從弦枕上方看到有一節琴絃略粗的部分，不然就意味著琴碼墊板有磨損，會造成琴絃的不穩定...

在我製作的這些吉他以及 Harmony 吉他上，你可以將側邊音梁算作是音梁的高點，兩個側邊音梁形成一個環繞住琴碼末端的橢圓形，受琴碼所驅動的兩處高點能夠支撐且延長共鳴反應慣性...

〈3〉要是長期不拉奏把二胡掛在牆上，而且，不松弦和不卸掉琴碼造成的琴皮鬆軟，像這種情況就趕快鬆掉琴絃和琴碼，把琴放入琴盒，然後給琴盒內放塊溼海綿，等24小時把琴拿出來放在通風處自然風乾，或者放入琴盒拿出溼海綿，多放些乾燥劑，等24小時或多放...

此外，我們在演奏時應該使用配套的琴絃，因為不同品牌的琴絃在製造時所採用的技術不同，採用的材質也存在差異，當然生產出來的琴絃規格是很難達到統一的，所以不同品牌的的琴絃在實際演奏時產生的音色效果是不同的，因此我們在演奏時應儘量採用配套琴絃，否則...

二胡琴皮經過磨合後的松與在鞔皮過程的鬆緊的松是不同的，前者的松是琴皮透過演奏適應的琴碼的壓力，使琴皮面的振動由中心呈環狀向四周均勻傳播，使琴皮振動均勻，振動的效果好了音質也就好了...

平時使用二胡時避免摔碰，拉完琴一定要擦拭乾淨及時放入琴盒...

一、 初學必備01琴絃對於新手來說，調音時由於對古箏不夠了解，掌握不好力度，經常會出現琴絃斷裂的情況...