但是後來京劇藝術的不斷髮展，海派京劇也是突飛猛進，湧現了一大批優秀的人才，像著名的有麒麟童周信芳、蓋叫天、趙松樵、南方“四大名旦”、張翼鵬等等...

九十二 杜鎮傑，工老生近年來活躍在舞臺上幾個著名老生，於魁智、張建國、李軍、張克等唯杜鎮傑還保留著一部分古香古色，說什麼於魁智的唱腔不在是老腔老調，請問何為老腔老調，是譚大王，還是餘大賢，還是馬老闆，還是譚、楊、奚、麒，一派胡言，於、張、李...

譚小培長子譚富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中國著名京劇表演藝術大師，譚派老生表演藝術家，譚門第四代嫡傳人，四大鬚生之一，曾任北京京劇團副團長，出身於梨園世家...

有人也曾經以馬連良的武功平常為詬病，他在中年以後雖然極少演出如《珠簾寨》《定軍山》等唱做並重的靠把戲，但是他如果武功不濟，怎麼會在四十歲時發掘出《臨潼山》這樣的老戲...

藝術之妙，貴有個性，正當餘叔巖卓然成家、獨佔鰲頭的時候，又有一支流派從老譚派裡破繭而出，這就是不驕暴、清秀素雅的言派，言菊朋出生於北京一個蒙古世族家庭，父親曾是清末的舉人，言老闆幼年就讀於陸軍貴胄學堂，畢業後曾在清末的理學院、民國以後的蒙藏...

說到京劇老生行流派之演變，咱不能不說說聰穎好學的楊寶森，他童年時期嗓音高亢明亮，十二、三歲時專攻餘派，所演的劇目都能獲得很好的聲譽，誰知青年時期變聲、嗓音發生了變化，寬厚有餘而立音不足，缺少清脆、剛亮之音，表現不出餘派的腦後音，古來成大事者...

現代戲如《革命自有後來人》（李玉和）、《紅燈記》（李玉和）、《奇襲白虎團》（嚴偉才）、《沙家浜》（郭建光）、《智取威虎山》（楊子榮他的《四郎探母》《李清照》《恩仇戀》《寶蓮燈》等劇均系與夫人李維康合演，二人搭配默契，相得益彰，傳為劇壇佳話...

長安楊侑主要面對太原李淵、武威李軌、金城（今甘肅蘭州）薛舉等勢力，有驍衛大將軍屈突通虎牙郎將宋老生等名將輔佐...

在觀眾與戲院的壓力之下，在譚小培也有好處之下，譚富英是每次非唱《探母》不可，而“叫小番”成了他的心病，唱到這裡，心情必然緊張，而必然上不去，必然落倒彩，下面的戲必須特別賣力，每次唱完《探母》，就過分勞累啦...

後來隨餘叔巖學習餘派老生，又私淑楊派武生，並且將二者融合在一身，形成了一個新行當文武老生...

譚鑫培的演唱達到了出神入化的地步，唱無定法，初不著力，到筋節處，慢轉輕揚，有時陡用尖腔，有時偶一洪放，清醇流利，餘音繞樑，蓋全在吞吐急徐處著意...

這段唱腔中老生的散板唱腔，第一句“我哭哭一聲老太后”是西皮散板，老生的接旦角唱的“當初被擒就該斬”，這一句是典型的反西皮散板，它是上句落在了“1”音上，後面旦角接了一句西皮散板“不該與兒配為婚”...

清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，透過不斷的交流、融合，最終形成京劇...

後來王瑤卿創造了京劇的新行當“花衫”這也是創新，餘叔巖打破老生皆譚的局面創立餘派這也是創新...

更多不為人知的動人故事，盡請鎖定中央電視臺戲曲頻道，關注本週日晚20:34分全國首檔融媒體互動戲曲節目《角兒來了》，瞭解奚派老生名家張建國臺前幕後的故事（下集）...

李軍老師雖是當今比較優秀的老生，但是如果評為一流則有些牽強的，並且演出經常忘詞，人送外號“準叔”杜鎮傑老師，攻餘派、楊派、馬派，然而雖然攻的派別多，但是雜而不精，有一句古話說得好“不怕滿招會，就怕一招精”...

演老年勇武人物稱武老生猴戲中的孫悟空多由武生扮演...

老旦老旦(楊門女將中的佘太君袁慧琴飾)老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而應該像青衣那樣婉轉迂迴...

首先王珮瑜近些年參加的綜藝節目在十檔以上，許多都與京劇絲毫沒有關係，一些歌唱類的選拔節目，王珮瑜竟然是評委...

回來後在一次堂會戲以《文昭關》的演出嶄露頭角，並奪得老生狀元的美譽，後入三慶班，由於演老爺戲（關羽戲）得罪了權貴，受到鞭打，並綁在柱子上的侮辱懲罰，迫不得已返回安徽老家，後三慶班老班主陳祥桂邀請返回，並主動讓賢...