第三個階段就是《我們與惡的距離》，這部劇對賈靜雯最大的突破就在於人物脫離了臉譜化的特徵，宋喬安是一個複雜的人，或者說是一個活生生的人，作為母親，她甚至連續三年忘記女兒的生日，想要陪女兒，會被嫌棄“我才不要和你睡，媽媽一身酒味臭死了”...

缺少父母的陪伴加上天生的標籤，透過非臉譜角色的內在性格的刻畫很容易讓我們產生共鳴，將自己的人生體驗代入進動畫角色中，找到與之相對的情感寄託，在現實生活中也有很多青少年有著類似的情況，叛逆源於家庭關愛的缺失等等...

而在這部劇裡，應淵明明知道眼前人並非顏淡，但他也必須錯下去...

近年以來，很多反映解放戰爭、抗美援朝戰爭和紅色發展歷史為題材的電影電視劇，被大量地重拍或翻拍...

趣味儘管《古惑仔》是很多人的記憶，但對於華語電影不良少年題材，《古惑仔》在美學上談不上什麼貢獻，它甚至不在乎把某些層面的真實感削弱了，把地盤當成小孩子搶的玩具，又把成人世界的真實與粗糙藏了起來，簡直就是講情緒的卡通...

高俅是東京浮浪破落戶子弟出身，從小就不務正業，只好各類玩耍，既喜歡武的，比如刺槍使棒、相撲摔跤...

其實在外面聚會認識新的朋友，說自己不是老師，並不是想刻意撒謊...

但是，這部套路劇的創作意識和實現水平，是及格的，是過關的，女主角的表演，是可以讓觀眾滿意的，超過了部分85後和90後小花的...

看到於辛問于敏說：“叔叔，你是誰”的時候，真是很心酸，作為一個母親我知道，當時在於敏心中的那份傷心與難過，誰不想老婆孩子熱炕頭，誰不想父慈子孝其樂融融，可他是一個天生的獨行者，能力有多大，責任就有多大，沒有人在前方負重前行，哪來的歲月靜好與...

小說文筆說得好聽是樸實無華，說不好聽就是平庸無奇，我也不知道是不是翻譯的問題，讀起來總感覺就是在看流水賬作業毫無美感和精彩的情節描述...

看到問于敏說：“叔叔，你是誰”的時候，真是很心酸，作為一個母親我知道，當時在於敏心中的那份傷心與難過，誰不想老婆孩子熱炕頭，誰不想父慈子孝其樂融融，可他是一個天生的獨行者，能力有多大，責任就有多大，沒有人在前方負重前行，哪來的歲月靜好與和平...

但是，這部套路劇的創作意識和實現水平，是及格的，是過關的，女主角的表演，是可以讓觀眾滿意的，超過了部分85後和90後小花的...