透過動畫片人物來看非臉譜化角色，其在情感設計方面有何講究？
透過動畫片人物來看非臉譜化角色，其在情感設計方面有何講究？
情感是一個很複雜的東西，一個角色的情感表達需要建立在客觀的事實基礎上，並不是毫無緣由地進行情感宣洩。並且角色的情感變化也和劇情是有著緊密相連的關係。
非臉譜化角色想要獲得觀眾的認同，其角色要有強大的吸引力才能使觀眾產生共情。
並且透過很多動畫中可以發現，非臉譜化角色所展現出來的情感往往是貼近現實生活的。
但是需要說明的是這種情感的表達主要來源於創作者的主觀理解，
且最終能形成這種情感價值在一定程度上也是符合社會整體的訴求的。
角色並不是一個冷冰冰的影象模型，畫者在構建一個角色時除了要讓角色在敘事中完成相應的因果關係，
同時角色也會對這些特定的事件做出情感上的判斷，情感上也是有一個流動性的過程。
這些情感的判斷依據也是根據現實生活中文化的不同來做出正確的選擇
。
如《怪物史萊克》中，史萊克的行為顛覆了一般人對童話故事中高大威猛的英雄的想象，並且史萊克出於正義的行為去尋找童話王國的國王。
這種正義而不冷漠的情感行為也能喚起人們對史萊克這一行為的認同。
如《哪吒之魔丸降世》中，哪吒人物的情感鬥爭變化很多是能從現實生活的人物身上能尋找到的。
在非臉譜化角色中，
角色的情感大多需要經歷矛盾爆發期，
最終才能得以體現與釋放。
在影片初期，由於李靖夫婦工作的繁忙，無閒陪哪吒玩耍，哪吒透過搞破壞吸引父母的注意，表現出一副頑劣的樣子。
這是在現實生活中很常見的，
像一些兒童為獲取父母的關注，做出一些出人意料的事情，
這是最初哪吒給我們的第一印象，透過哪吒的內心獨白與行為來表達出他的情感，然後其母殷夫人暫時放下手頭上的工作陪哪吒玩耍後，哪吒展現出來一副極度開心的模樣。
這在作品中不僅僅是劇情的情節鋪墊，
也是表現出在哪吒渴望獲得父母的陪伴，
在情感邏輯的層面上在當代社會中，這類事件是並不少見的。
這些角色的性格形象雖然都不同，但是各自的情感表達交錯組成了影片所要傳達的價值觀核心。
並且從這一點中可以看出來，哪吒在情感上是有創新的，
融入了現代感情的因素。
大家對哪吒這樣一個傳統的神話人物都是有一定的認知的。
關於哪吒題材的動畫作品也有5部，如何讓大眾對哪吒這個角色眼前一亮，除去創新外形外貌，
能發揮最大的作用也可以說是加入現代文化的情感設計。
角色情感就像是感性基礎下的理性構建，
在情感的宣洩表達上是遵循一般的現實邏輯的。
如果父母缺少關愛，就會透過自身的舉動來引起父母親的關注，這在現實生活中也是非常普遍的。
現實生活中的人無論是外貌上還是性格上或多或少都有一定的弱點，創作者在構建這些角色時並不會把這些弱點削弱塑造成完美無瑕的人格，
反而會透過其誇張、象徵的表現手法直接暴露出來，啟發觀眾的深層次思考。
如《哪吒之魔童降世》中，對於哪吒想吸引父母的關愛，同伴的關注所表現出的情感是透過行為誇張化的，調皮搗蛋將屋子弄塌。
現實生活中孩童也最多是哭鬧弄出一些小行為來吸引父母的注意，而哪吒將自己的情感完全透過放大行為宣洩出來，
也從另一個角度上展現了哪吒的個性特徵。
這些非臉譜化的角色情感表達就像與現實生活情感進行連線的橋樑，是能與現實社會中的成員進行交流的一種互動情感關係，
所勾勒出來的人物情感和故事情節也就能輕而易舉的與觀眾產生了情感的共鳴，
使得觀眾走進並代入角色的情感世界。
內在性格與外在造型的聯絡，
非臉譜化角色的內在性格是該角色呈現反差化的一大特點。
有些性格特徵我們透過外型與動作便一眼可知道，而內在性格特徵必須經過時間積累與劇情的推動才能判斷出來。
而且非臉譜化角色的外型與性格都是呈現相反的狀態，
所以也更加需要透過內在性格的刻畫將一些真實的潛在態度與行為方式表現出來，
使角色更加的立體生動。也正是因為非臉譜角色的外型與性格上具有反差，使得整個角色會更讓觀眾出乎意料。
我們從心理學角度劃分所知影響性格的兩個因素分別是先天遺傳因素與後天個人生活環境因素。
我文中所涉及的內在性格屬於後天因素，
由角色透過劇情以及自身演化而成的性格。並且性格是最能表現個體之間的差異性的，透過內在性格的細緻刻畫也會使角色更加讓人印象深刻。
首先，
一些非臉譜化角色的內在性格會將一些固有角色進行一個顛覆。
從現實生活中看，狼是兇殘的野性食肉動物，在童話故事《小紅帽與灰太狼》中，狼扮演的也是一位吃掉外婆的壞角色，故事《狼來了，狼來了》也是將狼描述成可怕的動物。
這些童話故事中的引導導致大部分的讀者觀眾就認定狼在故事中扮演的是絕對壞的生物代表，
在狼身上看不到溫情的存在。
但在長達5000集的《喜羊羊與灰太狼》中，狼是顛覆了這一形象的
。動畫片中灰太狼一次也沒有成功抓住羊，並且一直在被羊捉弄欺負，沒能成功將羊抓住吃掉。
雖然在現實生活中對於狼吃羊是正常的生物鏈現象，但在該部作品中由於灰太狼一直不成功，反而一直契而不捨的抓羊能感覺到他的內在性格是毅力與努力，並展現出為了家庭而一直在努力抓羊的精神面貌。
雖然灰太狼在臉上留著傷疤的兇狠相，兩顆尖尖的牙齒，隨時拔刀的動作，
但是內在的性格卻擺脫了大眾印象中狼的兇惡本質，
表現出疼愛自己的妻子，熱愛自己的家庭，堅持不懈的奮鬥，完全是一個正能量的好狼。
從最初設定灰太狼就是為了凸顯喜羊羊的聰明機智勇敢等一系列的優秀的品質。導致初期灰太狼的性格是比較單一的。
但隨著一系列故事情節的發展，
灰太狼的性格也在逐漸豐富與飽滿，
灰太狼在家一直是任勞任怨的形象，並且一直髮明各種工具來捕抓羊。
透過非臉譜化角色的內在性格塑造，在很大程度上讓觀眾擺脫了以往的固化思維，
去除了某些生物單一性的性格特徵。
灰太狼版本的狼就是一個典型的案例，在灰太狼的身上我看到了以往不曾注意的狼的性格特點，也改觀了我對狼在動畫中可充當的不只是壞角色。
非臉譜化角色塑造成功不能單單依靠外型的變化，
而是透過內在的性格讓我們去除了以往的偏見，這樣才會讓角色更加的有說服力。
一些非臉譜化角色在性格塑造中也是正視並放大了現實生活中人類的缺點與弱點。
如《瘋狂動物園》中，白羊由於自己的貪婪製造出一起起人命案件，被利益衝昏頭腦，這種隱藏的內在性格形象的刻畫在現實生活中是常見的。
創造一個動畫角色時，
有些角色形象會直接以現實生活中的人物作為參考物件，
有著動畫導演的主觀意識滲透，其實也還包含了地域與民族文化，形成流動型的非臉譜化角色。
這類角色也主要體現在自身的性格會隨著個人經歷以及劇情發展而逐步地發生改變，
也就是流動型的內在性格。
並且有些形象的好與惡也並不需要動機，
在一些固定的角色形象中，一些自帶屬性的角色如後媽是惡毒的，王子是正義的等等。
但是非臉譜化角色的內在性格通常與外形上是有著強烈的反差的，
部分非臉譜化角色的內在性格下反映出的是一些真實社會中的人物性格問題，
與現實生活中的人物性格相聯絡，融入了現代文化。
大部分角色的內在性格往往是由於角色所處的社會環境或者經歷的事件中逐漸演化的，
這些在影片中經歷的事往往在社會上也有相同的對應關係。
如《哪吒之魔丸降世》中，哪吒在影片後期體現出來的是一個善良正義的內在性格，但是一開始由於天生的命運加上缺少父母的陪伴，外在性格才體現出紈絝的樣子。
缺少父母的陪伴加上天生的標籤，透過非臉譜角色的內在性格的刻畫很容易讓我們產生共鳴
，將自己的人生體驗代入進動畫角色中，找到與之相對的情感寄託，
在現實生活中也有很多青少年有著類似的情況，叛逆源於家庭關愛的缺失等等。
在《愛寵大機密》中也有同樣的角色存在，該影片中的小白兔，原本是一隻可愛擁有童心的小兔子，
在經歷過主人的拋棄後內心慢慢扭曲，性格逐漸惡化，
成為了一個靠暴力證明自己的地位存在的角色。
這個性格的演變和我們很多在現實生活中的人一樣，
因為被傷害被拋棄然後變得反社會人格，也因為這個劇情極大的豐富了該角色的內在性格。
並且這個性格是在劇情合理的情況下一步步演變的。
從小白兔這個角色來看，首先外觀與性格是存在極大反差的，
也正是由於這個反差將性格表現得更加的社會化與複雜化。
狼在我們印象中也一直是兇狠殘暴的動物，但《喜羊羊灰太狼》中的灰太狼卻故作兇狠，一直努力付出也得不到回報，回家之後還要被妻子數落本領不強，將狼幻化成一個勤懇努力的好父親和好丈夫的形象，將狼的形象與現實中的工作者聯絡了起來。
這一點像在現實生活中的我們，在工作家庭中一直勤懇努力卻得不到理解。
很多非臉譜化角色的內在性格都能從日常生活中找到原型，拉近了角色與觀眾之間的距離。
並且與《小紅帽與大灰狼》之間的狼做了明顯的區分，雖然同樣是狼，但是性格與屬性卻截然不同，大灰狼更像是我們傳統印象中的狼，將狼比喻成了現實生活中的壞人，讓人恐懼。
雖然灰太狼目標一直是抓羊，但是卻褪去了狼原本可怕的模樣，
擺脫了以往狼的形象，獲得觀眾一致好評與認同。
內在性格的演化與劇情發展也是相互作用的，劇情推動人物的內在性格變化，角色的內在性格製造劇情的看點。
在《哪吒之魔丸降世》中，哪吒為救陳塘關，
結尾後期展現出與自己原有形象的外在性格不相符的內在性格。
僅僅在保留自己的神志的情況下再次催動乾坤圈，解開力量奮力阻擋敖丙，並且在雷劫來臨前，用混天綾束縛住自己的父母，
這樣的大無畏的精神從哪吒的外在性格中是看不到的，
只有透過人物內在性格來昇華整個劇情。
雖然這兩部動畫的性質不同，但是內在性格的作用還是明顯的。
這些非臉譜化角色的內在性格刻畫使得角色更加生動傳神，
並且角色一般多有著側面的廣度與多層次的深度，也提升了劇情的豐富性，讓觀眾能意猶未盡的去揣摩思考。
在這樣一個性格的動態發展過程中，一個個角色也更加靈動了起來，為傳統扁平的角色注入了新的生命力。
很多角色能深入人心，往往具有一定的現代性，
包含著現代文化以及民族文化，更趨向現代的故事背景。
在傳統神話中，有關於哪吒的故事以及其周圍人物的形象往往帶有濃厚的神魔色彩。即便是哪吒在由衝動任性走向除妖驅魔的過程中人物性格有所變動，
但是這些變化依然具有單一性，缺少一個人在生活中該有的掙扎與矛盾。
在《哪吒之魔丸降世》中，
導演保留了神話外殼，在內容背景上賦予了故事新的解讀。
該影片中每一個角色人物都能與現代社會中的人物型別相對應，如哪吒在家庭中對父愛母愛的期待性，以及與敖丙友誼之間的肯定性，與仇視他的老百姓之間的矛盾性。
這些眾多的角色性格細節將哪吒的非臉譜形象塑造得更加飽滿真實。
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