白居易沒有正面描寫採蓮女的容貌、年齡等細節，僅僅是透過低頭笑和玉簪落水這兩個小舉動，成功地塑造了一個嬌羞的採蓮女形象，讀起來回味無窮...

《採蓮曲》唐·李白若耶溪邊採蓮女，笑隔荷花共人語...

詩中“迎”、“送”二字，用的意象飛動，荷花與明月擬人化，讓人彷彿看到：嬌豔荷花搖曳著身姿熱情地將採蓮女迎入河口，皎潔明月將採集完的採蓮女送回，詩中的船，荷花，明月，採蓮女，共同構成一幅動人的月夜採蓮圖，給人以美的視覺衝擊，讓人回味不已...

李白筆下采蓮女子的嬌羞之態並未點明，只是從“日照新妝水底明，風飄香袖空中舉”聯想到的，有著明麗可人的浪漫情調，自有一種清新脫俗...

第二句“晚來雲起半江中”，緊承第一句，寫採蓮女經過一天的勞動，已經採得滿船蓮蓬高興地歸來，但黃昏風雲忽變，江面上湧起烏雲，這位經常出沒水中、經驗豐富的女子立刻明白，那是江上要開始颳風起浪的預兆...

王昌齡透過詠荷花來寫採蓮的千古名句“芙蓉向臉兩邊開”，就這樣被李清照隨手一仿，仿成了“繡面芙蓉一笑開”這樣的妙語，寫出了別樣的美感...

李白詩小說熊禮匯詩詞歌賦點我免費閱讀賞析：“佯羞”二字極精彩，將少女欲看青年男子，又羞澀不好意思的心理與情態刻畫得惟妙惟肖...

待到下船時，元好問將一首詞留給那位老者，並請他記住這首詞，讓採蓮女代唱，以此來表達他對那對痴情兒女的敬意...

李白詩將吳越採蓮女的嬌豔清純放在荷花叢中加以表現，又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯採蓮女的魅力，描繪出明豔、活潑、大方的採蓮女的新形象，語言入清水芙蓉，天然雅清，毫無做作，一氣呵成，展示出詩人的姿態高雅、清新脫俗...

《採蓮曲》【唐】李白若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語...

在採蓮船上的那個採蓮的女子，長相妖嬈美麗，就像新月凌波一般，我回想起我初次見她的時候，她在喝酒人比花嬌，千金不如她一笑，那般的絕世容貌讓人感到銷魂...

說開去讀罷《採蓮曲》，從作者描寫採蓮女思念遙遠邊地的丈夫，期盼久別重逢的心境細膩筆觸，讓人更多地懂得“再見”的深刻內涵，更加看重人生的悲歡離合，也倍加珍視久別重逢...

”從“遙”字可知看到的人離她很遠，並未有什麼表現，更沒有笑她，“半日羞”的窘態，則展現了一個初戀少女特有的羞怯，詩中主人翁的形象因而更豐滿可愛...

而到了中晚唐，採桑女不再像羅敷那樣瀟灑，她們更多是以辛苦勞作的普通勞動婦女形象出現的，她們家境貧寒，各項苛捐雜稅也經常讓人捉襟見肘，因此她們滿腦子想的都是生計，一心撲在養蠶、採桑、織布上...

這首詩的題目是《採蓮子》，但是卻並沒有描寫採蓮的過程，而是重點刻畫了一個有點調皮的情竇初開的可愛少女...

皇甫岳雲溪雜題五首·蓮花塢唐 王維日日採蓮去，洲長多暮歸...

這首詞從寄語親人表達思鄉、懷人及自身作客飄零的情狀，語有新意，情亦纏綿，在陸游的詞中是筆調較為悽婉之作...

這兩句寫得實在生動，將靜態的蓮蓬與動態的採蓮女相映照，整個畫面節奏感十分靈動，用詞也是極其準確恰當，把採蓮姑娘們的神態動作刻畫得異常生動...

但即便在詩的最後，王昌齡還是以“聞歌”才知“有人”，來表達採蓮女掩映於荷葉荷花之中的渾然一體的意境...

這首《採蓮曲》是較有名的一首，他描寫了採蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，彷彿一色，讓人很難分辨，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，交相輝映，好不美麗...