圖為江西彭澤縣定山鎮東明村劉相里，高腔劇團演員在舞臺上表演...

這期與大家分享的是：《傳統音樂中的“腔事”之黃腔不黃，官腔好聽，高腔真高》提到“黃腔”，絕大多數人是相當討厭的...

湘劇源出於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔、低牌子、崑腔、亂彈的多聲腔劇種...

川劇劇目豐富，有傳統劇目和創作劇目六千餘個，以《黃袍記》《九龍柱》《幽閨記》《春秋配》《東窗修本》《五子告母》《神農澗》《情探》等為代表，其中不少是宋元南戲、元雜劇、明傳奇與各種古老聲腔劇種留存下來的經典劇目，具有很高的文學和歷史價值...

與其他劇種不同，盱河高腔·鄉音版《牡丹亭》創排於2017年，在充分調和傳統藝術與現代審美的基礎上，不僅將以前的採茶調改為海鹽腔，利用現代聲樂發音，又吸取了崑曲、贛刷等其它劇種的精華，原汁原味的古典戲曲模式與自由開放的現代形式相互提升，古樸盱...

河北梆子河北梆子，即流行於河北、北京一帶的梆子戲，它源於山、陝交界處的山陝梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成...

由此記述中可以知道崑山腔是演出“南戲”的一種戲腔，在其初即明中葉以前，原和當時的其他一些腔，如餘姚腔、弋陽腔、海鹽腔等一樣，是沒有管絃樂器伴奏的，“若被之管絃，必至失笑”，它首先使用了“笛、管、笙、琵，按節而唱”，在有嘉靖己未小序的《南詞敘...

從300多年前的王師傅農閒傳授戲曲至今，高腔經歷了起起落落， 中間還曾經停止過演出， 但是時間並沒有改變人們對於高腔的熱愛， 時至今日，炊莊人仍然在農閒的時候排練，每年過年的時候也依舊搭臺唱戲...

陳巧茹，現任成都市川劇研究院常務副院長，中國戲劇梅花獎“二度梅”得主，她不僅文武雙全，而且既擅演傳統經典，又能擔綱移植外國名劇，曾主演《打餅》、《白蛇傳》、《紅梅記》、《四川好人》、《慾海狂潮》等數十出大戲，展示出她不凡的藝術功力...

贛劇表演藝術家陳俐弋陽腔的角色分為小生、正生、老生、二花、三花、小旦、正旦、老旦等行，其唱腔結構最初採用曲牌聯套體，演出時僅輔以鑼鼓而不用管絃伴奏，演員一人演唱，數人接腔，形成極富特點的“徒歌、幫腔”演唱方式，明代中葉又發展出打破曲牌聯套體...

婺劇的歷史發展明清以來，金華一帶是鹽、絲入贛和漆、瓷入浙的商業貿易地區，加之物產豐饒，故歷來是各種戲曲爭勝鬥奇之地...

“詩雷，壯語為si loi”是壯族山歌的一種藝術形式， 高腔亢奮的壯族高腔詩雷，配上秀麗的山水景色，別有一番的風味...

所以，不喜歡川劇莫得事，要知道四川人的幽默，都用在幫腔唱詞上了...

建國後，湘劇音樂工作者為了使高腔適應於表現現代生活，運用“穿、掛、索、犯”等手法，譜寫出一批新曲，如《園丁之歌》中“要為無產階級爭榮光”的大型唱段，就是由〔北駐馬聽〕、〔紅衲襖〕、〔混江龍〕、〔新水令〕一類曲牌“穿”、“掛”而成，既保留了傳...