▲圖錄號 24006韓登安刻壽山芙蓉石姜東舒自用收藏印1974年作印文：姜氏聽雨樓藏邊款：甲寅上元七十老人登安呵凍刻...

於是，黃牧甫主張在創作仿漢作品時，要儘量接近漢印鑄造之初的樣子，要“光潔”，要線條幹淨，而不是模仿漢印經過歲月剝蝕的狀態：斑駁剝蝕，傷痕累累，甚至為了達成這種“殘缺與古樸”，對著剛剛完成的“乾淨”的印面敲敲打打，製造剝蝕、殘缺痕跡，並給這種...

由於封泥泥質的特殊性，在壓抑印章時，可能會出現印面變形、扭曲、模糊等情況，經過數千年曆史，封泥在搬運、風化後可能會出現磨損、缺角等情況，但歸根結底封泥的母體為印章，印章的印面則是封泥的印面，對所收錄的封泥印面進行分類主要有以上四種情況二、徐...

日前，由中國科學院高能物理研究所、中國社會科學院考古研究所、大連市文物考古研究所合作，在中科院高能所實驗室，利用工業CT斷層無損檢測，對全國重點文物保護單位營城子漢墓群76號墓出土的鏽蝕印章進行掃描，藉此對龍紋金帶扣主人的身份進行了初步判定...

依我們來看，完成篆刻章法創作，手段無外乎以下三條：1、入印文字的重整把經過字法規範和經過篆法藝術性處理的字堆到印面上當然不是章法，所謂的重整，就是將這些經過規範和藝術處理的字進行相互關係的處理，使它們之間形成一個有機的組織，每個字與相鄰的字...

縱17毫米，橫17毫米此印為漢代白文私印的代表作品，追求筆畫平直勁挺的效果，能體現出書寫的意態，各處氣息流通，線條粗細自然過渡，如同提筆寫字的提按一般，活潑生動，自然而有姿態...

餘下朱醉竹、唐醉石、馬公愚、方介堪、方去疾、葉潞淵和高式熊諸君的印作，卻都存在一個先天的不足，那就是“西”、“泠”、“印”三字的部分筆畫都呈現較為雷同的盤曲之態，只有韓登安的這方白文印作（圖1），透過簡化處理的方式，不僅成功克服了筆勢重複的...

衝刀法適宜刻白文印，衝刀要用力適度、均勻，用力過猛或入刀太深，會感到運刀艱澀難行，不能遊刃自如...

（3）三合式官璽“邞陵囗璽”圖片上圖（3）為湖南省博物館藏同時代楚國三合式官璽“邞陵囗璽”，此璽形制同前，印文四字豎排，由上至下，再由右側至左側，印文覆蓋印面並與“人”字形拼合對縫交織在一起，此璽文字與對縫重疊的做法與上海博物館一方完全不同...

（網上均可採購到）（勇士砂紙）磨印面的臺子要平，最好把沙皮放在玻璃板上磨，因為玻璃比較平正，磨時，手的下按力量要均勻，不平均，就容易歪斜，最好像磨墨的樣子兜圈子磨，則下按力量，比較均勻，一方印有四面，磨時要時常換面（調換方向），而且兜圈子的...

用雙刀法刻白文印，是沿印文筆畫內側兩面施刀，把筆畫實線刻掉，保留平整的印面，留下凹入的筆畫線條...

今天釋出篆刻作業古璽部分的第二方，就是這方：左桁廩木（左桁廩木實物及印蛻）這是一方戰國時期齊國璽印，印章製作材質為銅，1973年發現于山東省益都縣（現在的山東青州市）潭坊鎮李家莊的彌河之中，它不是墓葬出土，年代被專家認定為戰國時期，現收藏於...

一、做印的概念所謂的做印，不是簡單地對印面進行敲擊或磨損而達成的“做古”、“做舊”效果，而是指為了追求某種印面效果，在完成字法、篆法、章法和刀法這些創作程式之後，運用一些特殊的手法，對印面進行修修飾、補充和完善的方法...

上朱印章在蘸取印泥時，不可直接戳進，須一手持穩印泥盒，一手持章使印面一側觸打堆好的印泥頂上圓光處，輕觸即離，邊打邊轉動印章，使印章先四邊，後中間的順序均勻佈滿印泥，寧可多次輕打，不可求快重手...

或許是因為大多數篆刻史的記載對他的評價並不上佳，甚至把浙派衰落之名全部推到了他的頭上，趙之琛近世總是被很多篆刻愛好者忽略，其實，對任何一個在歷史上享有盛名的藝術家，我們都要一分為二地看待，在趙之琛的作品中，也有極優秀，極出彩者，比如今天我們...

先把初刻出來的印，印在紙上，然後用手機拍下來，這樣做的目的，一則一方印很難做到一次把所有筆畫都完成得非常滿意，印出來才能看到效果，二則手機拍照後可以非常方便的放大印面，觀看細微部分是否需要精修...

寫意印面的殘蝕，當然不會是天成的，當是印人所為，但難在人為殘蝕，又不能有人為的痕跡，不能有貼上去的造作，不能因破而造成破碎的局面...

（《漢印文字徵》內的文字）這些字典裡的文字，來源於璽印（其實主要是漢印），它們字形方正、平整，曲筆極少，這跟小篆的手寫體完全是兩回事，因為小篆字形修長，是長方形的，而且小篆的重心一般在字的上部，字的下部一般修長流美，小篆入印，最大的問題是很...

本文結合我們秦印作業的第31方，再次探討篆法和章法的關係，這方秦印作業就是這方“陰頦”：（秦印：陰頦）先說篆法在技法中的作用，李剛田、馬士達先生的《篆刻學》中說：篆法是將已經確定的，但仍處一直在初坯狀態的文字，根據篆刻藝術表現的需要，透過參...

讓我們先看看這道高考數學填空題：“中國有悠久的金石文化，印信是金石文化的代表之一，印信的形狀多為長方體、正方體或圓柱體，但南北朝時期的官員獨孤信的印信形狀是‘半正多面體’，半正多面體是由兩種或兩種以上的正多邊形圍成的多面體，半多面體體現了數...