”對於中國畫而言，沒有用筆的根本，就缺少了中國繪畫的根基，而書法應該是提升中國畫“用筆”的必然途徑，缺“筆” 的畫是“油”，是“俗”，便失去了藝術的生命力...

特別應當提到的是，有些人對所謂“寫意花鳥畫”有一定的誤解，以為“寫意”者，不必求其形似，只圖練習筆墨，這是把對現實的觀察、提煉、概括與不必研究物件的生活習性和結構特點混為一談，其結果便是把生動、多樣、變化豐富的大自然，不是畫得千篇一律，就是...

40歲後到北京，初就職於北京圖書館，後任教於北平藝術專科學校...

李佩錦“夢幻青島”系列作品所“觀”文章作者，用中國畫作為他的案例，用最白話的文字講述中國畫...

剛才大家討論的，我所理解的，我現在時刻在想的問題就是說繪畫和書法的最高境界是什麼，絕對不是技藝的層面，它絕對是形而上的層面，絕對是那些大師他所追求的，是我們根本摸不著的東西...

但是，我們嚴格來看，席勒的素描作為基礎學習，那是弊大於利的...

梁如潔，中國畫《春訊》主辦方介紹，本次展覽作為專門組織的文獻展，不同於常規的教學總結和成果回顧，它從“嶺南畫學”這一概念出發，側重於中國畫的語言和形式特性，力圖圍繞教學思想、教學理念和教學方法，將長達70年的努力濃縮在典型的事蹟和命題當中，...

徐悲鴻把西方的古典繪畫精神，或者基本價值觀，基本技法帶到中國，對中國畫是一個豐富和補充，具體來說就是西方繪畫的核心：你不是素描也不是色彩，而是透視和解剖，這個價值永遠不會改變，這個深遠的歷史意義也永遠不會改變...

——《山水畫教學論語》黃賓虹先生說，他從中國書法、繪畫中得出構圖規律的秘奧是不等邊三角形，這實際上是變化統一的規律...

齊白石先生齊白石作品在齊白石的時代，稍有天賦的畫家像徐悲鴻等人，都忙著到西方去引進，想著如何改良中國畫...

我們大概都明白徐悲鴻最著名的就是他畫的馬了，畫馬的作品在他整個創作作品中雖然不是很大比例，但是影響卻是相當巨大的，這使得他筆下的駿馬無不精神抖擻，在改良中國畫方面可謂是激情澎湃，賦予很大的熱情，雖然當時具有很大的侷限性...

中國畫寫意性的意象思維不是特別看重自然形象的真實性，只是把事物作為寄情物件，以寫意的方式表達作者的意念，從而擺脫了時空觀念和自然屬性的約束，去追求藝術表達的自由，從宏觀上把握物象...

1950年在成都軍管會文藝處任《川西人民畫報》編輯，1951年在全國美術家協會任秘書，1957年參加北京中國畫院的籌建工作，1962年在北京88中等學校任教，1980年調北京畫院《中國畫》畫刊任編輯部負責人，同時受聘為美國印第安納州大學藝術...

2cm1954年 中國美術館藏潘天壽 梅雨初晴圖 中國畫 107cm×107...

還有一種人，是站在硝煙外，看中國畫的百家爭鳴，從百家中吸取營養，而去建立屬於這個時代的中國畫的畫理畫法...

天津美術學院第三屆山水畫精研與創作研修班（元代山水專題研究），依託藝術創作研究中心平臺，由學院學術委員會主任喻建十教授任學術主持，注重山水專業深度和廣度的研究與傳承，將為學員帶來高品質的教學課程和藝術滋養，努力為中國傳統文化傳承與發展貢獻一...

事實上古今中外有那麼多的畫家不用毛筆畫畫，也根本不知何為中國人的“筆性”，但並無人去異議他們，因為他們不把自己的畫法強加給中國畫，井水不犯河水，所以相安無事...

動物畫：在中國畫中以動物形象作為藝術語言，以表達人的希望，幻想和各種感情的一種繪畫，描繪的題材很廣泛，凡動物均可入畫，但主要物件為人們常見的家禽，家畜和動物園中的各種動物...

2019年10月，《小鎮上的悠閒時光》入選“第二屆‘江海門戶通天下’全國中國畫作品展”並獲中美協入會資格獎...

劉奎齡作品劉奎齡透過反覆探索將西方水彩畫的“溼畫法”與傳統中國畫的“沒骨點染”相結合，首創能準確表現動物皮毛的“溼地絲毛”技法，使其作品更加生動逼真，令人耳目一新...