六、書本之外的古瓷鑑定知識-看款識瓷器的款識一般來說主要有紀年款、堂名款、人名款、吉語款、讚頌款、記號款等...

從古到今，國內外的所謂古瓷鑑定專家們犯了致命的錯誤，或不懂辯證唯物主義，或者不把它結合到古瓷鑑定的實踐中去，或結合不好，從而不知道辯證唯物的古瓷運動觀，眼花花，腦昏昏，把非本質特徵作為新老和年代的標準，弄錯了鑑定方向...

吾在前文中所註解的，如：火石紅、破泡、玻璃膠、冬瓜霜、豆腐花、白雲紋、浮蠟、鐵鏽斑、脫落斑、吐筋線、破泡眼、蟹爪紋、泡黃漿、脫粉、脫釉、翹翅、脫衣傷、針狀芒硝、魚籽紋、龜裂紋、瓜籽紋、碎米紋、泡青漿、破泡氣眼、發粉、活流溝、火性土垢、鼓皮、...

37、氣泡眼：在窯裡燒造時形成，泡裡氣跑出，而釉面不收縮，外呈圓形小口，內呈球形大洞，明顯區別於氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼...

77、縮釉麻臉：指的是比縮釉疤臉現象輕微得多的一種特徵，其有縮釉，但面積不大，一般不露胎骨，形成一個個近似圓形的釉面坑，其坑的面積又明顯大於宣德瓷中最典型的桔皮紋...

從古至今仿古瓷一直有著崇尚之風，尤其是明清兩代的仿古瓷更是進入了巔峰時期，但是清末民初之際，隨著官窯瓷器壟斷的瓦解，市面上出現了大量以假亂真的瓷器，有些甚至在原有的古瓷上重新包裝加工，採用後加彩、後年款、磨底、重組、作舊等各種手法，冒充真品...

古瓷因為製成時間長，閱歷了幾十年幾百年的年月浸潤，器物的分子結構發生的運動改變，使瓷器釉與胎體我中有你、你中有我，相互腐蝕，然後釉與胎聯絡十分嚴密，互為一體，這在判定中要加以注重...

汝窯瓷片在瓷器收藏中，一般人很難見到珍貴古瓷真品，即使在博物館能看到一些，也不能拿在手上仔細把玩研究，這就是行內人所說的“上手”難，而瓷片卻可以讓人以較少的代價與古瓷器零距離接觸，從而方便了人們認識和研究古瓷的各種特徵，以提高“眼力”...

《古瓷之光》是著名瓷人，陶瓷文化研究者塗睿明的全新力作，作者選擇了77組陶瓷，為廣大讀者開啟了陶瓷藝術賞鑑之旅，他以朝代為序，按照先秦“初生”、漢唐“成長”、宋“初長成”、元“分水嶺”、明“巨人”、清“盛極而衰”的時間脈絡，從不同的側面展示...

本次展覽由歐洲頗具影響力的法國卡帕薩現代藝廊與上海琉璃藝術博物館配合主理，也是克里斯汀·法布林女士在亞洲的首展，是對中國陶瓷的一種“致敬”...

造假者正是因為並不知各個時代器物胎足的修飾風格，因而會張冠李戴，被人們識破...

器物款的書寫方法、用款特徵，以及不同時期所用如青花料種，在不同時代、不同器種的或下陷、或上鼓、或暈散等等...

圖23、從框內有些部位點和小塊面的反射光看，古瓷皮殼產生的熟光特徵比較明顯...

三，G先生收藏的這對元青花精品大器，給人以些許安慰，中國是元青花發源地，現在知道最好的元青花仍然在中國，令人高興的是，體制內的一些古瓷專業人士也慕名去觀看過此物件耳瓶，沒人提出疑義，甚至有專家還對它進行了估價，並建議捐獻給國家...

許多收藏古瓷的朋友在鑑定時不大重視瓷器的“火氣”和使用痕跡問題，只在器型、胎色、紋飾、色料、款識以及工藝特徵上著眼，往往百密一疏，將高仿品當成真古瓷買回...

說到陶瓷生產，是一個細緻和複雜的過程，原料的選擇，工序的合理運用，稍一疏忽，就可能出現各種缺陷，甚至還有報廢的風險，釉面上的氣泡、縮釉等情況更是十分普遍，另外，出窯後，釉面也會出現劃傷和磕傷，這都不可避免...

目 錄（二）61、紫光 81、黃片縫 101、簍子貨62、官體款 82、黑片縫 102、伸腰63、官體紋 83、藍點 103、翠地白筋64、泡青漿 84、綠點 104、烏釉點65、氣泡坑 85、銀點 105、黃水線66、氣泡眼 86、金點 ...

比如這兩款款蓋碗，釉上彩繪的畫面，既有傳統的葫蘆圖案，也將新穎的草莓樣式靈動點綴其上，風格並不受侷限...

（圖片由採訪物件提供）Linda設計的每款首飾，出品週期都在數月左右...

而明、清時期的瓷器，因距今較近，傳世品較多，加之當時仿製摹古之風盛行，所以對明、清時期的瓷器鑑定，除了需要對當時的社會背景、經濟狀況、文化傳統等歷史知識有相當的瞭解外，還需要靠我們所掌握歷朝歷代瓷器的典型風貌和基本特徵作規律性的認識和研究，...