霍智勇並不認同，他說：“嚴格意義上來說，這些只是3D的效果假象，觀眾左右眼看到的影象是一樣的，並非在硬體裝置上實現了裸眼3D的技術突破...

我收集了一些非常好的滾動視差設計案例來幫助大家設計出屬於自己的網頁效果...

雙目檢測原理透過對兩幅影象視差的計算，直接對前方景物（影象所拍攝到的範圍）進行距離測量，而無需判斷前方出現的是什麼型別的障礙物...

但是當你開啟Enscape渲染的那一刻，是不是瞬間高大上，隨便旋轉視角都不會出錯02任意縮放修改，無模型不卡頓首先我們先開啟SU模型，底層玻璃內沒有任何室內元素，較為空曠，缺少細節和氛圍首先我們將視差貼圖盒子放到商場內部，縮放調整大小到自己...

今天看DC綠燈俠的解說影片，出現了DC最強之一的幽靈，我原本以為他作為上帝創造的最強，結果他有點不能讓人接受他的一次次讓人失望的結果...

以後在測量不知距離的星團、星系時，只要能觀測到其中的造父變星，利用周光關係就可以將星團、星系的距離確定出來...

偏振光就是隻偏向一個方向振動的光，3D電影裡的兩個重影影像，其中一個影象只發出上下偏振光，另一個只發出左右偏振光，3D眼鏡的兩個鏡片都是偏振片，就是隻能有一種振動方式的光透過眼鏡材料，這樣的結果就是每個眼睛只看到一個影象，這就是看清3D電影...

這個發現非常重要，因為亞里士多德認為，觀察不到恆星視差，就是地球不會運動的證據（他既沒有望遠鏡、也不知道恆星如此遙遠）...

各種立體匹配演算法的對比如下：點集配準點集配準是用於將兩個點雲集進行匹配，計算其旋轉矩陣R和平移矩陣T及尺度變換（Scale），使用兩個點集上的點最大可能的重合，這個變換過程就是點集配準...

追求大視差，是一些電影製作商為了迎合市場需求，盲目追求立體效果的普遍做法，比如國產3D電影經常出現的各種刀劍之類的往你眼前扔的畫面...

在此步驟中，對每個畫素都進行了 視差計算，因而可以得到以原圖一樣大小的視差圖，代表了影象的匹配關係...

第一章 立體雙圖第一節 立體雙圖相片的製作與觀察第二節 立體雙圖的計算機輔助設計第三節 雙色立體雙圖第四節 立體雙圖的其他應用第二章 浮畫第一節 偽浮畫第二節 真浮畫第三章 隨機點視差立體影象第一節 隨機點立體雙圖第二節 單畫面隨機...

視差（屈光參差）的危害一般來說，屈光參差的危害有以下4點：·看不清、看不明·經常性有視疲勞等不適症狀，伴隨有頭暈、頭痛等·視力下降更快·嚴重者可能會發展為（單眼性）弱視或斜視視力差（屈光參差）＜250度，屬於輕度，一般來說，輕度的屈光參差沒...

主要在於運用光屏障式技術的3DS螢幕使用者的眼睛視線必須和螢幕保持垂直，只要角度稍有偏移，那麼偏振膜就沒辦法把螢幕中的兩個畫面完美的分隔開來，這就導致了你所看到的畫面會有嚴重的重影，其效果就類似於你不帶3D眼鏡在看3D電影一樣...

視差是外部世界給予眼的深度方面的訊號，眼睛將深度資訊傳送給大腦，大腦對這兩個具有視差的二維平面物象進行加工處理，綜合成一個單一完整、具有深度和立體感的物象...

有些新手朋友收到望遠鏡，滿心期待但是不知道如何操作使用，沒有調節好以至於觀測時成像無法重合、視野有黑影以及無法同時調清楚等情況，於是就寫了這個文章，給大家介紹一下如何使用雙筒望遠鏡以及注意事項...

我相信未來的世界一定是三維感知的世界，畢竟二維世界很多情況下不能滿足要求的，一 視差 Disparity與深度圖那麼提到雙目視覺就不得不提視差圖：雙目立體視覺融合兩隻眼睛獲得的影象並觀察它們之間的差別，使我們可以獲得明顯的深度感，建立特徵間...

這個發現非常重要，因為亞里士多德認為，觀察不到恆星視差，就是地球不會運動的證據（他既沒有望遠鏡、也不知道恆星如此遙遠）...

愛奇藝團隊也分享了他們在技術落地應用過程中，工程難題的解決方案：解決相機問題在 Baseline 模型的基礎上，如果直接使用混合的 3D 電影資料集進行訓練，模型將無法收斂或預測不穩定，一個最主要的問題是不同電影使用不同相機引數的攝像機進行...

以下是 2D 轉 3D 技術面臨的幾個挑戰：資料集質量3D介質中包含大量不符合真實視差關係的雙目檢視受相機引數的影響，同類場景的視差在不同的 3D 介質中不統一幀間抖動場景多樣化，需要保證視差預測的連續性與準確性重構檢視的遮擋區域空洞的填補...