瀋陽故宮藏）具體來看琺琅是如何被應用於金屬表面（多用於銅器表面）進行裝飾的，以掐絲琺琅工藝為例：1...

特別是幾部有影響的著作，如陳瀏《陶雅》、許之衡《飲流齋說瓷》、餘戟門《增補古今瓷器流源考》、楊嘯谷《古月軒瓷考》等，他們有一個共同的認識：“凡是在琺琅彩瓷器上落款“古月軒”三字者，都是後世的仿品”...

瓷器鑑賞③感謝藏友信任，這件五彩人物小杯從照片上看感覺東西不錯，很可能是一件拍賣會上的拍品，它的器型，包括畫法，都符合康熙晚期到雍正時期的特點，而它這種玉璧底的足，也是這個時期在這樣小型的杯子上比較流行的一種做法...

其中特別的是：＂奼紫＂，亦稱＂差紫＂，是成化鬥彩瓷器上特有的顏色，其色如赤鉄，表面暗淡無光，後世瓷器皆無此色...

調製彩料步驟3...

就需要更細緻的觀察，首先看它彩料的施彩，它整個籃彩非常沉穩，整個器型顯得中規中矩，這是雍正時期非常流行的特色，我們再進行一個類比分析，張傑老師這件過牆龍的瓷片，它整個龍紋的畫法和青花彩料的狀態，是一個很典型的雍正時期特色，它的底足和這件單色...

雍正琺琅彩進口料特徵：乾隆琺琅彩國產料特徵：真品軋道工藝重工粉彩中華瓷王細部特徵如下現代仿品軋道工藝重工粉彩中華瓷王細部特徵如下：至今還有很多收藏者甚至專家分不清琺琅彩和粉彩，往往把琺琅彩誤認為是粉彩，把粉彩誤認為是琺琅彩...

所謂釉上彩，就是先燒成白釉瓷，或者燒成單色釉瓷，也可以燒出多色彩瓷，再用各種彩料在已經燒成的瓷器釉面上繪製各種紋飾，然後二次入窯，再入窯經600攝氏度至900攝氏度溫度烘烤，低溫固化彩料而成，通常包括彩繪瓷、彩飾瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩...

清乾隆粉彩花果紋瓶康熙時期粉彩尚處於初創階段，彩料粗糙，施彩濃重，僅在紅花的花朵中運用琺琅彩中的胭脂紅，其他色彩大多仍沿用五彩的畫法...

（四）真品 與 仿品的款式鑑別：真品清三代琺琅彩款式與現代高仿清三代琺琅彩的款式最大的區別：真品藍料印章款顏色深濃沉穩，在光線的照射下不反射亮光...

今天，瓷器專家姜鳳利老師，就以一件民國礬紅描金盤口瓶為例，向藏友們講解如何拍攝專業、準確的鑑定圖片...

琺琅彩瓷器，誕生於清康熙時期，據說是在康熙皇帝的授意下，清宮延造辦處的匠師將景泰藍的畫琺琅技術成功地移植到瓷胎上而創造的一種新型瓷器品種...

”從這段文字記載來看，真正屬於我們自己創燒出來的琺琅彩料應該是9樣，因為松黃色是依照原本清宮就有的顏色燒造出來的，淺綠色也是如此，因此真正屬於咱們自己創燒出來的顏色應該是：軟白色、秋香色、淡松黃綠色、藕荷色、亮青色、醬色、深葡萄色、青銅色、...

所以說，粉彩是在康熙五彩基礎上，從琺琅彩瓷器蛻化而來...

第一點：看胎釉雍正粉彩之所以有官窯和民窯的區分，就是因為官窯器胎體的整體都堅固顏色潔白，結構緻密，胎體輕重適度...

就需要更細緻的觀察，首先看它彩料的施彩，它整個籃彩非常沉穩，整個器型顯得中規中矩，這是雍正時期非常流行的特色，我們再進行一個類比分析，張傑老師這件過牆龍的瓷片，它整個龍紋的畫法和青花彩料的狀態，是一個很典型的雍正時期特色，它的底足和這件單色...

看了頭條不少藏友發文配圖講述鑑定琺琅彩，要麼就是照抄書本上的東西，要麼就是講不對、講不全、講不透，要麼就是靠自己看書上描述而想象猜測，要麼就是配的粉彩圖，由此證明沒有真正理解什麼是琺琅彩，人云亦云，似是而非，似懂非懂...