清三代琺琅彩瓷器真品 PK 仿品對比圖示鑑賞！

（一）琺琅彩與重工粉彩最根本的區別：

不少人對於重工粉彩和琺琅彩在認識上還是個模糊的，經常把琺琅彩誤認為是粉彩。把扎道工藝重工粉彩誤認為是琺琅彩。它們的最根本的區別首先是繪畫技法的區別，琺琅彩是墨線先描繪在瓷胎上，然後再覆蓋上琺琅彩料，因為琺琅彩料是玻璃質感，是透明的，覆蓋的墨線清晰可見。

而粉彩是彩料塗與瓷胎上，然後墨線描繪與粉彩上面，因為粉彩沒有玻璃質感，不透明。這就是琺琅彩與軋道工藝粉彩最根本的區別。不要走鑑別的誤區。但在某瓷器網站竟然說：“琺琅彩與粉彩沒有區別，因為它們本屬於同系”實在是荒唐！

（二）清三代進口琺琅料與國產琺琅料的特徵與區別：

首先要知道琺琅彩料是添加了不同金屬氧化物的彩色玻璃粉，用多爾門油做稀釋調和劑，繪畫時是什麼顏色，入窯燒製後還是什麼顏色。進口琺琅料中的金屬氧化物氧化程度好，玻璃質感好，透光性強，裡面沒有雜質和斑點，所以覆蓋在墨線上面以後，墨線清晰可見。

而國產琺琅料中的金屬氧化物氧化程度差，玻璃質感差，透明度不如進口琺琅料，裡面有許多雜質和斑點，所以覆蓋在墨線上面以後，下面的墨線模糊不清。進口料色彩豔麗；國產料沒有進口料豔麗。這就是鑑別清三代進口琺琅彩料與國產琺琅彩料瓷器的最基本要領。

雍正琺琅彩進口料特徵：

乾隆琺琅彩國產料特徵：

真品軋道工藝重工粉彩中華瓷王細部特徵如下

現代仿品軋道工藝重工粉彩中華瓷王細部特徵如下：

至今還有很多收藏者甚至專家分不清琺琅彩和粉彩，往往把琺琅彩誤認為是粉彩，把粉彩誤認為是琺琅彩。

（三）清三代琺琅彩與民國和現代仿品琺琅彩的區別：

清三代琺琅彩與民國和現代仿品琺琅彩的最大區別是：

真品有金屬光澤的蛤蜊寶光，有細密的冰裂紋開片。

琺琅彩蛤蜊光 放大圖

粉彩 蛤蜊光

而民國仿品和現代仿品則不具備這兩大特徵。因為雍正後期就研究出國產琺琅料了，所以在同一器物上同時出現進口料和國產料，所以有人稱《中西合璧雍正琺琅彩》因為進口料的色彩種類少，國產料的色彩種類多。

到了乾隆時期全部使用國產琺琅料，沒有進口料了；乾隆中後期就開始在一件器物上同時出現琺琅彩料和粉彩料；到了乾隆末期就沒有琺琅彩了，全部以粉彩取代了琺琅彩。所以清三代琺琅彩又被稱之為：“官窯中的官窯，絕版的宮廷藝術品”。

（四）真品 與 仿品的款式鑑別：

真品清三代琺琅彩款式與現代高仿清三代琺琅彩的款式最大的區別：

真品藍料印章款顏色深濃沉穩，在光線的照射下不反射亮光。而仿品的藍料印章款顏色清淡漂浮，在光線的照射下反射亮光，且字型用電腦製作，印章十分規整。這就是鑑別款式真偽的唯一訣竅！

從康熙直到雍正六年以前的確是“康熙御製”或“雍正御製”但那是楷書青花款！而不是宋體藍料款！從雍正七年開始直到乾隆末期全部採用藍料款“雍正年制”或“乾隆年制”。根本沒有所謂“雍正御製”的宋體藍料款出現。

但部分琺琅彩或粉彩也有“雍正年制”或“乾隆年制”的沫紅款應該是後代仿製品。還有“古月軒”款和“朗世寧”款，誓詞也不是唐詩精選，句首和句末印章是朝廷大臣的名字，實屬民國施德之的仿品，因為清三代琺琅彩根本沒有“古月軒”款和“朗世寧”款。句首和句末印章也沒有使用大臣的名字。造假者沒有看到真品，所以只能胡編亂造！仿品也許只能仿其“形”，而永遠也無法仿其“神”！

8月29日北京拍賣協會會長、前中國嘉德總經理、北京華辰拍賣公司董事長甘學軍甘總，親臨欄目組甄選上拍牌藏品；

原國家博物館副研究員 馬秀銀老師，親臨欄目組鑑寶，參與節目拍攝錄製

活動地址

：湖南省 長沙市 開福區德雅路480號湖南電視臺 廣和樓1樓