馮小剛的四幅書法，爆出四大毛病！你身上會有嗎？
莽字的草書怎麼寫
我在之前的文章中，寫過馮小剛的書法會騙人，心術不正，其字言表，筆跡為證，爪痕可尋。
今天，再來看看，他的另外四幅字。
很巧，這四幅字正好暴露了他本人，同樣也包括我們，可能都會有這四大毛病：霸道行徑、沒耐心的附庸風雅、做老炮兒的油膩+渣子、表裡不一的裝逼。
人非完人，有毛病很正常，有毛病才是真實的人，完美的人都是假的，假人沒人喜歡，同道中人也避而遠之。
但是人有毛病，但要有自知之明。有毛病，不知或不自知，甚至知而不知，那是一個人的悲哀，也就意味著，頑固不化，離朽不遠。
至於馮小剛，三種情形都有，但偏向後兩種。
因為馮小剛不是一般的人，說才華，當然橫溢；說頭腦，當然比誰都好使，所以不知這種情況，幾乎為零。
不自知，知而不知，都是明明知道，而當作不知道，一個是裝糊塗，一個是耍個性，我知道，我就這樣，怎麼了！
這幅字《一帆風順》，顯示的就是馮小剛的霸道行徑。
《琴韻》充分暴露了馮小剛沒有耐心的附庸風雅。
為了體現自己多有文化，多有涵養，很多人就選了寫書法來為自己背書，至少是和傳統文化沾邊了。
但是，很多人沒想到，你的每筆每劃，都會暴露你的為人，你的德行，你的心境，還有其他等等。
這幅字，隸書不像隸書，楷書不像楷書。“琴”字兩個“王”，都是逆鋒入筆，但到了“人”字頭，明顯暴露了他的逆入無收，控制不了自己。
寫到“韻”字，“音”字旁都是順鋒入筆，耐心已失，最大的敗筆，是讓“日”字底右傾，而“員”字的“口”和“貝”下的撇捺兩筆，簡直是跟狗趴的一樣，尤其落款更沒有一點耐心。
附庸風雅，是需要耐心的。所以，裝比演更費精力，更需要耐心。
這幅《大展鴻圖》，就是一個街頭老炮兒的德性，江湖體，愛耍橫。是油膩+渣子的代表。
這幅《寶地生金》，就是裝逼，是表裡不一，一套是一套的人的裝逼。
寫的明明是楷書，用筆卻是行書和草書，本來這也沒什麼不可以，可惜沒有用對地方，就錯亂了。
“寶”字的寶蓋頭，點點橫勾，每畫都是楷書，但結構卻是左重下沉右輕往上的行書之象。
下面的“王”“爾”入筆都是順鋒入紙，行書套路，而到了“貝”字底，二短橫連筆，也是行書寫法，但到了最下面的兩點底，卻有變成了楷書，而且寫成狗趴式的。
一個“寶”字上中下，楷行行楷兩種書體多次用筆，雜亂無章，上中下不一致。
“地”字，從順鋒入筆到最後一筆，都是行書用筆，但“土”字旁，首橫轉至豎筆，再從豎筆轉至上提，轉筆都沒有到位，包括豎折橫勾的勾，也沒有挑出，而是用了一個頓筆，這明顯是錯誤用筆。
因為這不是從上往下的豎寫，而是從右往左的橫寫，這豎折橫勾的勾也是啟下之筆，要麼挑出往左勾，要麼頓後往左收筆。結果反而在那頓住了。可見用筆匆匆忙忙，鬼鬼祟祟，心有不軌。
“生”字，就是一張尖嘴猴腮的臉。相由心生，字亦心相，落筆成跡，有章可循。
“生”字豎為主筆，正挺為要，中間歪來扭去也無妨，但一定要正，正，才能讓重心穩。
馮字豎筆明顯右傾，而且長而無力。這是敗筆。
而且“生”字豎筆又與“地”字過長的豎畫平行相重，又是敗筆。
加上這兩字各自分離，沒有承前啟後，章法上也是失策的。
“金”字，首撇畫，草書用筆，魯莽如劍出梢，無力如劍下垂，且沒有回筆，僅作停頓，又重新起筆，短捺回鋒。形成了撇畫奇長，捺筆短促，成為劈腿跨馬形，下面的三短橫等長卻無力，是一大敗筆。
落款的“剛”字最後一筆，做作忸怩，如此裝逼，讓人作嘔。
書法貴在筆循法度，自然為上。
看了這四幅馮小剛的書法，只能嘆息。
說起來，馮小剛也是一個大導演，家裡搞得和故宮一樣，什麼書畫寶貝藏品一大堆，都是高雅的藝術品，都是稀罕物。
如果自己幾個字都寫不好，那這可太掉價了。
說實在的，初看馮小剛的字，還是不錯的，也順眼，但是馮小剛的字真的會騙人。
細看就知道，他哪裡是用心在寫，是用氣場在寫，圖的是一時的快感！還有莫名其妙的鼓掌！當然是粉掌了！
古人說，從字裡面，還是可以看出一個人的一些德性的。
古人又說，要讓字正，首先要心正。
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