皛玊談詩：賦詩用韻多無奈，孤雁出入群中來
韻律美，是近體詩最基本的，也是最重要的要求和表現方式。在古往今來許多詩歌名作中，我們經常會發現，有一類詩，用平水韻來看，總有一個韻腳，或在首句或在尾句，是出韻的。當然，如果以新韻來看，基本上都是符合格律要求的。其實，這種用韻是允許的，它叫“孤雁出群與孤雁入群”。
唐宋人常不拘首尾句韻腳之規，而借用鄰韻，後世稱為孤雁出（入）群格，意為一隻孤單的雁出入雁群之中。賦詩用韻多無奈，孤雁出入群中來。古典君分享一組詩，以便讀者朋友們更好的瞭解這一特殊的用韻方式，不足之處，歡迎您的指正。——皛玊題記
何為“出群”與“入群”呢？簡而言之，第一句用臨韻就叫“出群”。末句用臨韻就叫“入群”。（也有人把首句借用鄰韻，稱為“入群”；而把最後一句借用鄰韻，稱為“出群”；古典君採用傳統的說法。）
在格律詩的創作中，雖然“孤雁出（入）群格”是可以使用，但是，這兩種“格”不可以在一首詩裡同時出現。另外，最為關鍵的是一個“孤”字，即為“單、一”之意。也就是說，在一首詩中，只能有一個韻腳與其他韻腳不同，不能出現兩個或兩個以上（主要指律詩）。例如：
《七律·春分》（孤雁出群格）
晝夜同長各自均，融融陽和正春分。
泛紅隔浦桃花映，搖翠連天麥浪欣。
嶺上霞光銜黛影，籬前燕語戲蒼雲。
千般農事時為貴，蓄勁開犁畝地耘。
此詩首句韻腳用的“均”字為上平十一真韻部，其他韻腳“分、欣、雲、耘”都為上平十二文韻部。首句借用鄰韻，便屬於“孤雁出群格”。
《七律·月下清荷》（孤雁入群格）
銀輝脈脈照蓮塘，溪客羞羞沐月光。
麗質天成形嫵媚，纖塵不染態安詳 。
冰肌玉骨凝高韻，霧鬢雲鬟溢暗香 。
秀色一枝迎素魄，荷風十里籠清江 。
本詩韻腳中的“塘、光、詳、香”為下平七陽韻部，尾句的“江”為上平三江韻。尾句借用鄰韻，便屬於“孤雁入群格”。
《七律·歲寒三友》（孤雁出群格）
（上平一東，上平二冬）
誰於數九逞豪雄？攜手並肩梅竹松。
嚴雪橫加皆雋逸，亂雲飛渡俱從容。
霜崖獨居影猶俏，苦境依存韻更濃。
爭為窮冬添秀色，交相輝映表情鍾。
在這首詩的韻腳之中，首句的“雄”為上平一東韻，其餘韻腳“松、容、濃、鍾”俱為上平二冬韻。
《七律·萱草吟》（孤雁入群格）
奇葩瑤草出仙宮，入世生根久蘊聰。
琅葉彈珠承宿雨，纖莖搖曳涰閒風。
融心本為忘憂醉，泣露何堪念母崇。
使蝶傳香聆孝敬，慈恩尚寄酒籌觥。
詩中，“宮、聰、風、崇”為上平一東韻，結句的“觥”為下平八庚韻。
《七律·嘉蘭花吟》（孤雁入群格）
柔蔓青蘿繞謫仙，奇葩瑤草伴瓊川。
昨霄嫩蕊猶參翠，隔夜黃花已變妍。
雅韻更新堪醉意，酡顏轉化亦融天。
金邊絆惹丹心夢，遍秀芳姿贊異蘭。
在這首仄起首句押韻式詩裡，“仙、川、妍、天”都是下平一先韻，只有最後一個“蘭”字為上平十四寒韻。
“孤雁出群格”與“孤雁入群格”同樣適用於絕句。例如：
《七絕·下江南》（孤雁入群格）
杏雨梨雲籠柳堤，輕嵐薄靄掩桃溪 。
煙花三月江南去，踏水尋幽賞秀奇 。
詩中一二句的韻腳“堤、溪”為上平八齊，結句的韻腳“奇”字為上平四支韻。
《七絕·詠梅》（孤雁出群格）
一枝獨秀佇雲崖，一片冰心向晚霞 。
一笑傾城唯豔魄，一辭莫贊是梅花 。
這首詩裡，二四句的“霞、花”為下平六麻韻，首句的“崖”字為臨韻上平九佳韻。
《七絕·醉春風》（孤雁出群格）
故疇園圃探花容，古道臺城賞柳蔥 。
煦色韶光收眼底，沈吟一闋醉春風 。
本詩中，二四句的韻腳“蔥、東”為上平一東韻，首句的韻腳“容”字為上平二冬韻。
在格律詩的創作中，“孤雁（出）入群格”不常用，古典君也認為不建議使用。畢竟在嚴格的用韻要求下，這是出韻。但是，若因詩情澎湃，為表達特殊情感需要，一時在本韻部裡又找不到準確的字眼，不得已之下，是可以借用鄰韻部的字韻腳。
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