豐富的燈光佈景，成了戲劇表現手段中一個極其重要的符號

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布拉格學派在20世紀30年代所作的研究為戲劇符號學打下了堅實的基礎。在此後的二十年中，他們的研究卻無人繼續，戲劇符號學研究沒有取得重大的實質性進展。第二次世界大戰後，符號學的方法開始應用於藝術研究，起初用於文學研究，後來漸漸涉及繪畫、音樂和電影。當符號學理論體系初具規模，戲劇又一次成為其研究的重要物件，而且其研究範圍涉及每一個戲劇符號系統，如戲劇語言、戲劇結構，演員、服裝、道具、化妝、音樂、音響和觀眾等。這種

“符號的密集“

是戲劇最根本的特點，也使戲劇成為符號分析中最具挑戰性的物件之一。

音響

語盲該符號系統應用於大部分的戲劇演出活動（啞劇和芭蕾除外）。與其他的符號系統相比，語言在戲劇中的作用是明顯的、豐富多樣的。戲劇語言的符號學研究不只是侷限在詞和比詞更復雜的句子或片斷的意義上，還要與音韻學、句法學、韻律學等相結合。例如，在臺詞技巧方面，某種語言有時就可以構成說話人的憤怒或焦躁的符號。用舊式語言交談，可表明生活在遙遠的歷史時代，或者生活在同時代人的語言習慣的邊緣，或落後於時代的人物的符號。節奏、音韻或韻律的交替，有時就意味著情緒或氣氛的變化。

芭蕾

化妝運用各種技術和材料（顏料、口紅、白粉、油灰等），能夠創造出與人種、年齡、健康狀況或氣質相適應的符號。這些符號一般是以自然符號（膚色、臉的蒼白或紅赤、唇際線或眉際線）為基礎的。依靠化妝我們能夠描繪出如妖婦、魔女、醉漢這類典型人物的造型符號。化妝符號（大多數情況下與髮型符號或服裝符號結合在一起）還能夠揭示歷史的或當代的人物形象。化妝作為一個符號系統，是直接與面部表情相互依存的，它們相互強化，或者互相補充。髮型戲劇的髮型一般情況下是在化妝的範圍內給予處理的。

化妝

這樣，某種簡單的道具經過發展變化，就變成了劇中主要思想的符號。佈景佈景的符號功能是提示環境，包括：地理環境（陸地、海洋、群山或熱帶草原等自然風景）、社會環境（廣場、宮殿、實驗室、廚房、酒吧或車站等），以及這兩種環境的結合（摩天大樓狹縫間的街道、能看到埃菲爾鐵塔的酒吧等）。此外，佈景或它的某一要素還能夠意指時間（如歷史時代）、季節（被雪覆蓋著的屋頂）、一天中的某一時光（落日、月夜），等等。佈景不但具有決定情節在時空中發展的符號學功能，而且還能傳達更為多樣的符號。

宮殿

戲劇佈景的符號學領域幾乎和繪畫、雕塑、建築、裝飾美術等一切造型藝術的符號學領域同樣的廣大。燈光戲劇在符號學的角度上得到了越來越廣泛、越來越豐富的運用。燈光集中在舞臺的某些部分，行動的特定環境就能被揭示出來。即使沒有佈景或道具，一束四角形的光也能暗示出一個像一座小屋或單身牢房那樣的封閉的空間。燈光還能使演員或道具的獨立成為可能。燈光並不只是以界分物質環境為目的，它還能使特定的演員或景物在它周圍的環境中更加突出顯目。於是，燈光便成了戲劇表現手段中一個極其重要的符號。

燈光

樂器的選擇（像豎琴、薩克斯管、普通風琴、手搖風琴、手風琴或風笛之類）也具有能夠暗示場所、社會環境或氣氛的符號學價值。音樂還可伴隨著一個一個人物的上場而作為各個人物符號的音樂主題，或者能與回憶場面相聯，造成現在與過去對比的時空。音響音響效果的符號可分成幾類。有獨立於其他符號系統、發揮著自律的符號作用的，也有對視覺或音響的其他符號發揮著重複或強化作用的：有在舞臺上直接創造的，也有用錄音機錄製下來的；有與舞臺上所展現的事件結合在一起的，也有表明在舞臺意外所發生的事件的（如蒸汽機車的汽笛聲、舞臺後面的炮擊聲等）。

薩克斯管

戲劇藝術運用一切來自大自然活動和人類活動的符號，但是，這些符號一旦在劇場中被運用，就會獲得更深遠的意義和更豐富的符號學價值。對戲劇符號系統的研究和分類，對戲劇文字創作和戲劇翻譯具有重大意義，因為它表明，語言只是戲劇聽覺和視覺符號系統中的一個符號，戲劇文字還包含語言外的系統，如音高、音調、口音等，還包括演員表演臺詞時所做的動作、手勢等。對戲劇符號系統的分析與布拉格學派的戲劇符號學觀點基本一致，只是他沒有將舞臺建築和觀眾作為構成戲劇符號系統的重要成分。各系統之間的界限也並不總是像他所描述的那樣分明。如在戲劇實踐中，有時我們很難區分道具與佈景、動作與手勢等概念。

參考資料：《世界戲劇》