上聯“莫言老舍餘秋雨”，難倒對聯高手，一詩人頃刻對出堪稱經典

古漢語文學中，對偶是一項極其重要且常見的創作手法，工整而又優美的對偶句，不僅能夠增強文章的氣勢，更予之形式美與音韻美，王勃的《滕王閣序》就是傑出的代表作品，

此文以四六句為主，夾其他句式，幾乎全篇對偶，讀來錯落有致、節奏分明，如繞樑之曲。

被譽為中華傳統文化瑰寶的詩詞，同樣與對偶相輔相成，

一對好的對偶句，可為詩詞的點睛之筆，成為千古名句，如“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”；而詩詞的對偶、對仗，也促進了對聯文學的發展。

對聯，又稱對偶。這種文學體裁應用廣泛，不同的作用，則有不同的通俗稱呼，如過年貼在門上的，被稱為“春聯”、“桃符”等，還有輓聯、喜聯等等。據典籍記載，在三國時期，就有“對聯”這種文學體裁。明朝洪武年間，出土過一尊刻有孫權赤烏年號的鐵架，其上便鑄有一對工整精美的對聯。隨著駢文和律詩這兩種文學體裁的成熟，對聯也進入了發展期。在宋明元清時期，對聯（對對子）是文人最常見的文字遊戲之一

，雖然對聯篇幅短小，但博才之士，往往能夠在數字之間，寫成一個意境優美且構思巧妙的上聯

。而

要對出下聯，不僅要同樣的博才，更要才思敏捷

，因為下聯不僅要符合上聯的意境，還要符合字詞平仄和語句結構。

關於蘇軾和佛印這對好友，就有不少對對子的軼事。一天，蘇軾和佛印在雪中賞梅，佛印心有所感，出了一個

上聯：“雪裡白梅，雪映白梅梅映雪”；蘇軾聽聞之後，略加思索，便對出了一個絕妙的下聯：“風中翠竹，風撫翠竹竹撫風”。

在1932年的清華大學入學考試，陳寅格便出了一道對聯題目，他認為，對對子最能考驗一個人國文的綜合水平，這個題目的上聯是：“孫行者”。上聯雖然只有短短的三個字，卻暗藏玄機。首先“孫行者”是一個名字，其下聯肯定也要是一個名字，而且要是具有一定名氣的人名，不能憑空編造，另外，詞性結構平仄也要相對，

當時據傳只有語言學家周祖謨先生的下聯：“胡適之”得了滿分。

曾經，也有一個“人名對聯”廣泛流傳，但是這個對聯更難，因為它由三個人名組成，而且三個人名相互關聯，組成了一定的含義，

這個上聯是“莫言老舍餘秋雨”

。其中包含了三個作家的名字，分別是“莫言”、“老舍”、“餘秋雨”，而且如果忽視名字，此上聯還有“不要說老舊破敗的屋舍餘漏秋雨”之意。所以說，要想對出這個上聯非常困難，對上了名字，語意不通，對上了語意，又非人名，許多自詡才高之輩一籌莫展。後來這個上聯傳到了

著名詩人、國學大師趙缺耳中，他笑著說到：“這有何難”，只見他不假思索，脫口而出一個下聯：“胡適東坡顧太清”，眾人連歎絕妙，謂此聯真乃千古絕對。

其中“胡適”、“東坡”、“顧太清”也是三個有名的文人，前兩個大家耳熟能詳，最後一個，是清代著名女詞人，清詞圈有一句話叫做“男中成容若，女中太清春”男是指納蘭容若，女就是指顧太清。

此下聯，名字的結構、平仄、詞性都非常契合

，另外，“胡適”有隨遇而安之意，“東坡”同時也是地名，是蘇軾謫居之地，後人常代指為隱居之地，“顧太清”則是神態動作，環顧四周，清淨幽雅。整句意思連起來就是：“隨意適應下居住在東坡吧，四顧極其清淨”。最後從意境上來看，上聯是勸誡，下聯則是超脫，

有一種“不以物喜，不以己悲”的心境，清靜無為，閒適恬淡，就像蘇軾在逆境中的那種豁達樂觀的精神，又有顏回“賢哉回也，一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂”清高氣節。

隨著網路的傳播，這組對聯被拿出來評析鑑賞，但因為傳播過程中造成的不嚴謹，

原文被傳得面目全非，其中最典型的就是“莫言路遙餘秋雨，可染悲鴻林風眠”。其實，稍加分析，便可看出此聯許多謬處。

首先，對聯無論多少字，應該注重平仄相間，當代聯家餘德泉等總結了一套“馬蹄韻”規則。簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。但是

“莫言路遙餘秋雨”卻是“仄平仄平平平仄”的句式，嚴重違反了聯句的規則。

其次，看結構，“路遙”，就是“路途遙遠”的意思，後面的“遙”修飾前面的“路”，而“悲鴻”，可以翻譯成“悲鳴的鴻雁”，也就是修飾詞“悲”在前面，與上面的詞性位置相反，“林風眠”同樣有這樣的問題，這是

屬於結構不對。

最後，“可染悲鴻林風眠”語意不通，解釋起來十分牽強。所以說，對聯雖然短小，但語出天然，雋永深妙，非俗手能為，上面這組“林風眠”的對聯，在網路上傳播後，紛紛叫好，

但相比趙缺先生的下聯，實在是雲泥之別。

結語：

如今隨著經濟的發展，詩詞愛好者越來越多，因此，對聯也成了他們鍛鍊語感、積累素材的絕佳途徑。這種現象，代表了傳統文化的積極發展，但是在創作、傳播的過程，我們一定要尊重它們的規則和底蘊，正如楹聯名家白啟寰先生所說的那樣：

對非小道，情真意切，可諷可歌，媲美詩詞、曲賦、文章，恰似明珠映寶玉；聯本大觀，源遠流長，亦莊亦趣，增輝堂室、山川、人物，猶如老樹燦新花。