如何把帖上小字寫大？書法名家楊耀揚：中間窟窿要寫小

上海的楊耀揚是著名書法家，現為中國書協楷書委員會委員、上海市書協常務理事兼楷書專委會副主任。從履歷就能看出，楊耀揚在書法上擅長的是楷書。

楊耀揚

事實上的確如此，楊耀揚數十年來一直從事楷書創作，不僅如戰國全國第四、五、六屆書法篆刻展，還獲得過全國第二屆中青展優秀作品獎。其所撰《國展幾乎看不到大楷》一文，曾被評為九屆國展書法論壇入選論文。

楊耀揚書法

以下文字為楊耀揚對臨帖過程中，如何把小字寫大的思考，或許對一些書法朋友有所教益。

把晉唐小字寫大的問題

為：楊耀揚

書法的品讀，由原來書齋雅玩變成了現在高堂大軸的展覽環境，這個環境的改變導致今天的書法人要努力學會寫大字。

楊耀揚書法

我曾經在西安碑林拿了尺子去量那些經典法帖的字徑，量了以後仍然感到非常吃驚：著名的《集王聖教序》和虞世南《孔子廟堂碑》的字徑僅在2。3釐米左右。

最大的是顏真卿，他的《勤禮碑》和《顏氏家廟碑》也僅僅在3。2至3。5釐米之間。這樣的大小放在今天只能算是中楷。

楊耀揚書法

中國書協楷書委員會開會時都認為“把帖派的小字寫大”是一個問題，也是一個很大的難題。比如說“鐘王”的小楷，一放大結構就散掉了，精神內涵的呼應也沒有了。所以在楷書歷史上很難見到把“鐘王”、文徵明、王寵小楷寫大並取得成功的例子。

再比如褚遂良的《雁塔聖教序》《大字陰符經》等，這種線條纖細秀逸的風格，寫3至5釐米的中楷最為得體，自然天成。但若你把“褚楷”寫到15釐米那般大小的對聯字，那是難上加難，這方面歷史上很成功的例子也沒有。

楊耀揚書法

所以你每天寫《集王聖教序》，每天寫王羲之的《傳本墨跡》，你就只能創作核桃般大小的小行書小草書。如果突然間把王羲之的字放大到10釐米以上寫，那這個創作一定是痛苦的。

箇中的答案是，明代王鐸在書法史上最大的貢獻，就是把“二王”的風格寫成高堂大軸。現在寫字人談經驗，基本形成這樣一個共識：你要寫“二王”一路的大字行草，不寫“明清”是不行的。

楊耀揚書法

而對於帖派楷書小字如何寫大，筆者以為選擇的帖本要儘可能滿足以下三點：

一是帖本字的點畫要粗重，例如蘇東坡《司馬溫公神道碑》、鍾繇《薦季直表》和顏真卿《大唐中興頌》等。

楊耀揚書法

二是點畫之間要有筆勢的流動，例如智永的楷書和趙孟的大楷。

三是拓本本身的點畫很粗重，又經千年浸洇頗多漫漶。如此拓本不僅能有想象發揮空間，更為寶貴的是，寫大字楷書的訣竅就是“中間窟窿要寫小”。

楊耀揚書法

大唐氣象——上海圖書館藏唐碑善本展上，其中一張約六尺整紙拓片《東方畫贊碑》就是這樣一件尤物，但見字大如鬥，飽滿漫漶之點畫塞滿畫面（我藏的東方畫贊碑出版物根本沒此氣象）。我為之傾倒，不能離去。

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