黑橙修圖:如何磨皮-“磨皮之王”雙曲線手法詳解

本篇為大家帶來的是雙曲線這個磨皮手法的講解。

由於雙曲線是對影象進行“畫素級處理”的方法，全狀況制霸，因此也有“磨皮之王”的美譽。

但是因為是“畫素級的處理”花費的時間成本一般也是巨大的。

我們先來看看原圖和效果對比：

雙曲線的操作和原理：

雙曲線這個手法，是透過一個提亮的曲線層和一個壓暗的曲線層，用畫筆在其蒙版上塗抹，來均勻影象明暗達到磨皮的目的。也正是因為它改變的是影象的明度，所以不會造成質感的損失，因而獲得了磨皮之王的美譽。

那麼既然原理是提亮和壓暗，在兩個蒙版上頻繁切換操作勢必會造成效率的流失，所以我們用“柔光層”來代替傳統的雙曲線操作。具體操作是新建一個空白圖層，圖層混合模式改為“柔光”，用黑白畫筆在其上塗抹，達到同樣的提亮和壓暗的目的。

首先我們複製一層原圖，液化人物五官，用修復畫筆去除明顯的痘印和疤痕，也可以用portaiture來做一個初步磨皮處理：

然後我們新建一個黑白的調整圖層，不用改變任何引數。再新建一個曲線層，壓暗。將二者編組命名為“觀察組”，它們的作用是輔助我們觀察，因為人眼對黑白影象的明暗過渡更敏感。在修圖過程中可以隨時調整曲線明暗來方便觀察。

然後新建一個空白圖層，混合模式改為“柔光”，用黑畫筆和白畫筆先將人物面部的明暗對比大致刷出來，這一步是整理面部布光，因其影響範圍較大，我們將其命名為“大柔光”。

在使用畫筆的時候，畫筆邊緣硬度應設定為0，流量和不透明度根據個人喜好而定，我的設定是100%的不透明度，10%的流量，刷的時候下手一定要輕，使用手繪板的同學會比較有優勢。同時一定要注意先整體後區域性的順序，之後的小柔光操作也是一樣：

“大柔光”層影響範圍：

“大柔光”層效果與之前對比，左為之前效果：

再新建一個柔光層，處理區域性問題比如面板的明暗過渡，即為“小柔光”層。小柔光是雙曲線磨皮最耗時的部分。小柔光影響範圍：

大小柔光層疊加影響範圍：

“小柔光”之後的畫面效果：

需要注意的是，柔光層對於“提亮”和“壓暗”的程度有一定限制，即在一個柔光層之上提亮和壓暗的程度都是有限的，如需繼續提亮或壓暗的話新建一個柔光層即可。

“小柔光”處理完細節之後，磨皮步驟已經完成。新建兩個曲線層，一個提亮，一個壓暗，提亮的曲線層的蒙版，是按住ctrl鍵點選通道里最亮的一個通道，然後作為曲線層的蒙版載入；壓暗的曲線層則是按住ctrl鍵點選通道里最暗的通道作為曲線層蒙版載入，ctrl+i反相。這一步是為了給影象一個合適的對比度：

建立一個色相飽和度圖層，給這位美女來個烈焰紅唇：

ctrl+shift+alt+i蓋印一個圖層，適度銳化。具體數值視個人喜好而定：

完工！最後效果：

以一個GIF說明一下每個步驟的變化，從第一幀至最後一幀分別是：

原圖-修髒校型-大柔光-小柔光-對比度-烈焰紅唇-銳化。GIF畫質壓縮嚴重，請不要介意：

修圖過程中，哪裡該提亮，哪裡該壓暗：

人物面部的結構有“四高三低”，也就是額頭、鼻樑、嘴唇、下巴這四個地方高；眉心、人中、下唇這三個地方為低，百度一個圖例：

然後我們結合畫面中原始的燈光，可以對人物面部光線的走向有一個判斷，“四高”因其地勢較高，受到的光照較多，故而比較明亮；“三低”則因為地形不利，則較為暗淡。

那麼“四高三低”之外的部分，則需要較為柔和的過渡，同時因每個人的面部特徵不同，例如顴骨的高低，臉頰是不是瘦削，都會有受光多少之分。

以本圖為例，綠色標識部位，為亮部區域；藍色標識部位，為暗部區域。亮部和暗部之間，需要柔和的過渡：

關於修到什麼程度的問題：“小柔光”過程中，筆刷的大小就代表了你修圖的精度。在對磨皮要求最高的化妝品廣告裡，我們通常是1~2畫素的畫筆，一個毛孔一個毛孔地來修飾整個面板。所以修一幅雙曲線影象的時間單位通常是：天。而這個教程所用的圖片，張老師用了大概2個小時，所以最終精度，其實離古天樂那張還差挺遠。

新手朋友多半會碰到畫筆怎麼刷過渡也不均勻的問題，那麼這就是工具熟練度的問題了。記得菜刀切水豆腐嗎？——無他，唯手熟爾！

本次的教程就到這裡，現在關於磨皮的主要手法，已經都給大家介紹了，剩下的就是各位自己的練習了，如果你想進一步學習，歡迎報名我們的課程。