快嘴兒李伯祥，與相聲泰斗馬三立的百年恩怨，真相怎會如此？

相聲是我國傳統藝術

代代傳承歷史悠久

也是我國非物質文化遺產

相聲講究說學逗唱

相聲演員透過語言和肢體動作

將觀眾帶入情景之中

達到逗樂觀眾的目的

大家看相聲的時候

可能覺得學說話就可以

然後在手上再拿著扇子比劃比劃

其實並不是這麼簡單

相聲裡有不少門路講究鋪平墊穩如何設計包袱

對舞臺現場的把控力等等

相聲有一門基本功叫貫口

想練好的話難度還挺大的

比如大家常見的報菜名地理圖等等

那嘴不僅要說的清楚還要說的快有節奏

這不是三五年就能練成的

但是有一位最擅長貫口的相聲大師

人稱快嘴兒的李伯祥

看過他演出的人都知道

那表演起來的火力有多猛

只要氣氛一到位誰都攔不住

曾經還因為在舞臺上超時與馬家接結下了樑子

這事情是真實存在的還有汙衊造謠

今天就和大家一起聊聊相聲快嘴李伯祥

還有那些恩怨背後的故事

1938年李伯祥出生於北京

父親李潔塵也是著名相聲表演藝術家

還是半路出家學習相聲

李潔塵小的時候家裡很窮

無奈之下去道觀當起了道士

為了就是能夠有一口飯吃

而李潔塵這個名字也是道號

原名是李惠民

後來道觀不景氣李潔塵便還俗了

1926年拜入焦少海門下學習相聲

焦少海是焦德海的兒子

按輩分來算

焦德海是相聲八德之一

李潔塵跟侯寶林是一個輩分

都是相聲的第六代藝人

那時李伯祥一家的生活有些困難

李潔塵知道沒點本事在世道上很難生存下去

於是在李伯祥五歲的時候

就親自教兒子說相聲

李潔塵還有一個好友叫劉寶瑞

兩人有一個共同的愛好就是抽大煙

所以劉寶瑞常常來李家串門

這樣一來一往的

教李伯祥的重擔就自然地落下劉寶瑞的身上

李伯祥在一次節目採訪中回憶道

有這樣的大師授業

李伯祥6歲的時候就在茶園開始表演

慢慢地也小有名氣被人稱為小神童

1949年到啟明茶社演出

同年拜父親的好友趙佩茹為師

後來到了天津小梨園演出

李伯祥憑藉著自己的早期紮實的基本功

和從小就學習相聲的底子

李伯祥在15歲的時候就掌握了一百多段相聲

他的表演風格火爆富有激情

在舞臺上能準確地抓住觀眾的神情

對舞臺的把控力非常穩

他的機靈、輕快的颱風再加上

爆、脆、快、響的口風深受觀眾的喜愛

他還非常擅長貫口

他的貫口又快又準

抑揚頓挫層次分明

節奏把握得非常到位

讓人聽起來非常舒服

李伯祥參加過大大小小的相聲大會

自己的名氣也逐漸上升

如今晚年終成一代相聲大師

再來說說李伯祥與馬家的那些恩怨

這事情要從馬三立先生說起

當年馬老早已成名

在一次劇場演出的時候

馬三立的節目是攢底

李伯祥是倒數第二個

當時李伯祥表演時使活使大了

時間嚴重超時

導致馬三立上臺的時候

底下的觀眾都已經走得七零八碎了

那個時代很少有家用的汽車

大家都是掐著時間坐公交車回家

而馬老上場後也攏不住觀眾

當時馬老非常生氣

回到家後將事情向兒子馬志明訴說

馬志明將這事一直記在心裡

巧的是有一次演出剛好是李伯祥攢底

馬志明是倒數第二個表演

愛較真兒的馬志明以其之道還治其人之身

把李伯祥的節目攪黃了

就這樣李伯祥和馬家的樑子就這樣結下了

被相聲界稱為百年恩怨老死不相往來

對於這件事情的真實性

三位當事人都沒有做出任何迴應

小周覺得這種事誰承認了對自己都不好處

不過仔細看看李伯祥和馬志明的活動安排

就會發現有馬無李有李無馬的現象

不管是什麼盛大的場合都只能看到其中的一位

比如天津衛視的德雲社相聲春晚

今年是馬志明

然而去年是李伯祥

還有當年馬三立的追思會

李伯祥也沒有到場

以馬老在相聲界的地位

按理來說相聲的演員應該是趕著去才對

可是在現場一直都沒有李伯祥的影子

反觀馬志明這邊也沒有參加

李伯祥從藝75週年的演出

從這裡不難看出李家和馬家的恩怨可能是真的

再加上馬三立曾在收姜寶林為徒的時候

公開指罵李潔塵的人品不行

這樣一來說李家和馬家是百年恩怨並不為過

現在兩位藝術家都已經老了

事情到底是什麼樣的

沒有人證的話那都是猜測

所以大家就當是樂聽聽就好

好了本期節目就到這裡了

喜歡的話

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青山不改綠水長流

我是小周

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