千巖萬壑，竟然沒有雄偉霸氣的味道，王時敏繪《蒼巖雨色》

在一般人的印象中，畫千巖萬壑的作品一定是氣象萬千，雄偉霸氣的。不過，每一位畫家有自己的理解，有自己的想法，如果反其道而行之會怎麼樣。這幅《蒼巖雨色》就是一幅“不走尋常路”的山水畫。畫面中群山起伏，蒼潤唯美，絲毫看不出雄偉霸氣的感覺，整體看上去十分柔和唯美。這種柔和的感覺就是明末董其昌推崇的南派畫風。《蒼巖雨色》是王時敏的作品，而王時敏正好是董其昌的弟子。董其昌是一位很有吸引力的畫家，他可以團結一大批同時代的強者和他並肩作戰，將他的藝術理念發揚光大。王時敏作為他的弟子，在風格上極力表現清雅悠然的韻味。

王時敏 蒼巖雨色

這種柔和的畫風估計很多現代人接受不了，覺得很假，沒有山的氣勢。不過在某些古人看來，假不假無所謂，只要畫中有文人氣質，有雅逸情懷就是好作品。王時敏畫《蒼巖雨色》時以淺絳為主，遇到山勢交錯的地方稍加一點青綠色彩。這樣的行為，有點炫耀技巧的嫌疑。畫這種比較細膩的作品時最怕讓人感到雜亂，王時敏還要在此基礎之上增加色彩的運用，他這樣的創作行為出於什麼目的，讓人心生疑慮。根據畫中款識，這幅作品畫於王時敏的晚年，一個人的造型能力，筆墨控制能力會隨著年紀的衰老而退化，也許王時敏在創作中想要藏住自己的弱點，結果有點弄巧成拙了。

王時敏 蒼巖雨色 區域性

對於這樣一幅堆砌感十足的山水畫可以換一個角度欣賞，從中學習一下王時敏對於筆墨的掌控以及色彩的運用。一幅畫要有味道，這個味道就是畫家情感的表達，表達情感的基礎是技法。高階的技法讓人覺得就應該如此，很難覺察，像《蒼巖雨色》這樣，恨不得讓人所有人都誇一句“技法不錯”的作品更適合當一幅範畫。在繪畫創作中，尤其是傳統國畫中，臨摹是學習的必經之路。有的作品可以學習氣韻，有的作品可以學習實打實的技法。《蒼巖雨色》就是一幅教學示範畫。

王時敏 蒼巖雨色 區域性

王時敏畫到近景的時候，讓人有點受不了。如果是“密集恐怖症”患者看到這裡，應該會抓狂。他能夠把筆墨錘鍊到毫無敗筆的程度，但還是無法畫出山的精神。這個時候他應該明白，他自己真的老了，再也不是當年那個名門才子。王時敏晚年並沒有把全部心思放到繪畫上，導致他的繪畫功力有所退步。他作為名門望族的“大家長”，面對時代的變化時，首先要考慮的是家族命運。和他同時代的畫家王鑑正好相反，王鑑是年紀越大畫得越好，王鑑晚年已經超越了王時敏的成就。

王時敏 蒼巖雨色 區域性

在山水畫的創作中，無論筆墨繁簡，只要能畫出山的氣質就會讓人肅然起敬，像這幅《蒼巖雨色》全憑技法堆積，只會讓人感覺越看越累。

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