這部電影告訴我們，煤老闆發家靠礦難——《日日夜夜》

有人說痛苦是迴圈的，一旦你嘗試讓自己進入到痛苦的漩渦，那麼你輕易是出不來的。這邊剛剛結束了，那邊又開始了。沒有一個痛苦是可以短時間內就結束了的。而大多數人的矛盾就在於不能很清楚的看到這一點。看不到痛苦的根源問題，自然就不能抽身事外。有的時候，搭上的是自己的一陣子，但有的時候需要用一生來償還。當然，這樣的話，就已經超出了痛苦的範疇。

傷口有癒合期，在這期間，人總是痛苦的傷口可能是暫時的，但一旦到了癒合階段，很多人就無法承受其結果，其結果就是習慣於附加價值只有開啟了賢者模式，罪惡感才會淡薄但是，很多人都忘記了這種聰明人模式的持續時間不會很長等待新的誘惑開始的時候，不經意的衝動開始瞭然後迴圈繼續

別說我們自己了，自己能做的事情我們都能做，自己能輕鬆克服，或者是放棄了長期的習慣當然，這種想法是好的，但實際上能夠靜下心來的人並不多在面對誘惑之前，很多人都覺得自己是聖人，但一旦誘惑出現，又都一下子墮落了這是痛苦的一種，也是痛苦的根源肯定是高估了自己

今天推薦的電影導演，一核的表現就是如此產生痛苦，人們如何陷入迴圈？日日夜夜是王超編劇並執導的電影作品以前的安養baby也許已經家喻戶曉，但如果是2001年的作品，時隔3年推出了第二部是電影

電影一老主描寫的煤礦工人和自己的徒弟的故事，因為徒弟年輕，和老煤礦工人的妻子有了外遇有一個老工人傻兒子，有一次撞破了兩個人此後老工人死於礦難，弟子心虛的再和自己的師孃繼續師孃帶自己的傻兒子遠走他鄉，徒弟承包了煤礦，師孃也在意外的忌日，傻兒子回來了為了自己的徒弟，這個傻子決定找弟媳結婚

雖然故事情節複雜，導演的拍攝手法，相對快速增長了自己的第一部作品色彩是那種構圖開始的一種屬於自己的風格除去內容的話，那麼本作品的一定意義上合格了而且很有趣由於浮生和運動的鏡頭較少，很多時候，固定鏡頭總是顯示著我們和表現人物內心的方式和罪惡感但演員略顯木訥的演技卻貶低了電影的藝術水平故事情節已經如此，演員們的演技又如何？

也許是為了紀念導演的這種非常與否的感情，為了看演員的這種非常的表演帶來的風格可能是因為監督的時候的協調和之後的大家區分所以女主角以外的場面非常柔和的演技之外，其餘的部分是沒有生氣的導演有這樣的想法，對於整個故事來說也許是更多的高潮

雖然影片講述的是一個人的贖罪故事，但國內煤老闆的發家史更容易讓人理解導演想渲染的那樣的文藝氣息，但更多的時候是金錢給忽略了人的壓迫力可以突破一個貧窮的時代，道德的人倫的人，自己也給了錢後，大機率的，平時依然沒有改變給予金錢人的變化，悟性監督也許是真的為了這個故事的核心的一個煤炭的老闆有點已經過去了因為男主，這個人的機率變低了在座談會上體現的一種普遍的道理是沒有說服力的為了時間，黑的遠遠多於人性的煤炭

當然不止是人類鄰家的這些，電影一三十分鐘就講完了，拖了一個半小時才結束這我們不喜歡看故事是知道基礎扦手一種很文藝的手法處理，好久沒有不高興的事情這個也喜歡攝影的風格事情似乎還在繼續，說得很淡，明顯有一種墮落的感覺2我們最熟悉的固定鏡頭作品是蔡成傑遊走北方一頁但其作品成果的原因無外乎固定鏡頭加分，其次水晶的基礎本身的故事

看電影，不需要什麼感覺我襯托的形象，在師生間的4人一起肉的場面有點弱，隔著弟子和師傅對話的場景，穿越時空，但依然是那樣的感覺攝影風格好的話，結果是壞了的可憐的故事這是本作失敗的原因

一想贖罪的故事，最後感覺是煤炭的老闆發的家被史，作為一個現實主義題材，在決賽的教練表示，只需要反省的分