《人世間》：鄭娟腿軟而泣，準婆婆突然清醒，老疙瘩秉昆如願以償
《人世間》這部根據梁曉聲同名小說改編，由《人民的名義》的導演李路執導，雷佳音、殷桃、宋佳、辛柏青、丁勇岱和張凱麗等人聯袂主演的《人世間》，是眼下這個檔期裡，最不容錯過的國民大劇。
《人世間》劇照
《人世間》熱播，多個細節，感人肺腑。
電視劇《人世間》正在熱播，
這部劇由梁曉聲的同名小說改編而來，由雷佳音，辛柏青，宋佳，殷桃主演。
從一開始，
我們就從周秉昆的內心細節感受到了，好朋友塗志強突然從一個活生生的人變成陰陽相隔，截然不同的人生路，所以，周秉昆不願意接受這個現實，也不肯去現場，原本逃避的心態，也體現出老小的怯弱心理。
接著，我們看到了失明的光明，坐在弄堂箱子裡，拿著那個時候特有的玩具，玻璃瓶底子，看著太陽的光明，似乎能夠找到太陽的光芒，一個細節那就是光明鼻子上的鼻涕渣。
《人世間》劇照
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光明的鼻涕渣，童年的真實感受。
那個時候
，小孩子鼻子上有鼻涕是很正常的事情，東北那旮旯又冷，所以，鼻涕渣就順理成章地形成了。
看到光明鼻子下面的那一抹渣，我們彷彿看到了自己的童年時代，既感慨萬千，又淚眼婆娑。
鄭娟是一個好強的女人，雖然命運坎坷，但是她從來沒有低眉順眼，亦或是委曲求全，哪怕是知道自己的男人沒了之後，依舊想過一個踏踏實實，乾乾淨淨的新年。
《人世間》劇照
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鄭娟是倔強，是周秉昆撐起的天空。
當時的鄭娟，
可想而知，要頂著多少的流言蜚語，指桑罵槐，才能夠生下孩子，雖然有著周秉昆的幫助，但是一個女人，可想而知，多麼的困難。
《人世間》劇照
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鄭娟幫助
周秉昆照顧母親的時候，亦是頂著流言蜚語，雖然喬春燕幫助她解釋了許多原因，而面對喬春燕的質問，鄭娟給出的答案是35元一個月。
這個數目是當初周秉昆給她的數目，周秉昆並沒有拿5元的跑路費，而是將這35元全部給了需要用錢的鄭娟。
現如今，這個細節再次還原了人在深層次的內心的報恩心理。
《人世間》劇照
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李素華的兩次清醒，節奏緩慢，循序漸進。
當李素華
昏迷了兩年之後，清醒過來的時候，彷彿睡了一覺，這是昏迷之後清醒的人的正常反應。
第二次醒來的時候，和兒子要水喝，覺得渴，這也是一個種正常的反應。
然而，鄭娟發現李素華清醒的時候，還說話的時候，她一時間是恍惚的表情，還有害怕的神情，第一反應是往後退，第二反應是將這個喜訊告訴周秉昆。
《人世間》劇照
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鄭娟的腿軟和喜極而泣，可歌可泣。
當鄭娟找到
周秉昆的時候，鄭娟腿軟了，這是喜極而泣的表情，也是一個人突然面對突發狀態做出的正常反應。
周秉昆這些年和鄭娟走在一起，父親，姐姐，姐夫，還有哥哥，嫂子，都不知道母親的變故，所以周秉昆和鄭娟一起硬生生地扛下了所有。
《人世間》劇照
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老父親的態度改變，感恩鄭娟的付出。
本以為老父親回來之後，
對鄭娟有很深的意見，原來老父親想得比周秉昆還深遠，畢竟周秉昆晚上沒有回來，婆婆又昏迷，所以，老父親和鄭娟同處一個屋簷下，肯定是不妥的。
周秉昆還以為老父親不喜歡鄭娟，還要阻止鄭娟和周秉昆。
僅從一件事情來看，照顧姐姐和姐夫的孩子，還有照顧老母親，無怨無悔，而且任勞任怨，手上盡顯滄桑苦。
《人世間》劇照
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照顧三個孩子還有一個老人，鄭娟並非超人。
能夠體諒鄭娟的只有周秉昆了，
那時候家家戶戶都沒有電風扇，周秉昆看著鄭娟給母親扇扇子，都舉不動手來，辛苦鄭娟。
所以想體諒鄭娟，特地要買一個電風扇，可想而知，那時候的電風扇是很貴的，很多人都是捨不得買，所以，鄭娟一開始是拒絕這個要求的。
周秉昆故意用姐姐姐夫，和嫂子哥哥的藉口來勸慰鄭娟。
《人世間》劇照
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電風扇這個細節，也顯示出周秉昆對鄭娟的心疼。
結果，
哥哥周秉義一回來就住到嫂子家裡，而姐姐和姐夫都住在外面，所以這個電風扇最後還是母親和鄭娟用。
《人世間》劇照
《人世間》劇照
縱觀這部劇，
細節之處，感情細膩之處，讓人感慨萬千，特別是鼻涕渣，還有電風扇，亦或是酒瓶底，這些都成為我們80後不可磨滅的記憶。
《人世間》是一部用最傳統和最樸實的方法創作的長篇小說，充滿著誠意和使命感。作家以自己近70年的人生積累、生活閱歷和智慧判斷完成了“寫一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心願。感覺作者要在古稀之年給作為作家和知識分子的自己交一份答卷，也給身處的這樣一個嶄新的時代交一份答卷。
作家說他從小生活在城市，更瞭解城市底層百姓的生活，他用他傑出的創作才能為我們虛構了一個真實的“人世間”：A城共樂區光字片土屋底層民眾半個世紀的世間生活。小說以底層百姓周秉昆們為核心並輻射到城市的各個階層，多角度多層面深度書寫了他們的生存狀態與生活歷程。作家說，《人世間》用文字為他所瞭解認識的家鄉人畫了一組群像。他們中有中高階幹部，大學教授，有公安幹警，有文化館長、報社編輯，有商人，有導演，有市井小民，也有更多的在崗和下崗職工……在時代的風雲變幻中，他們命運跌宕起伏，每個人身上都既有清晰的時代烙印，又有鮮明的個性色彩。
中國作協副主席李敬澤說：《人世間》有力地刻畫了時代變遷，尤其是時代變遷中的人物，他們一再向我們發問：人可以是什麼樣？人應該是什麼樣？那些人，那些精神形象，是立得住的。梁曉聲認為，文學藝術是為了讓我們的生活更豐富，更是讓人們的心靈向善與美進化，創作《人世間》就是想將近五十年來中國社會的發展變遷直觀地告訴人們。只有從那個年代梳理過來，才能理解中國社會的發展。他想讓年輕人知道以前的中國是什麼樣子，一代代中國人是怎樣生活的，我們如何走到今天，以此對他們的人生有所幫助。這就是一個作家的使命感，他以近70歲的高齡，耗時三年，手書一百多萬字，用文字為百姓畫像，為時代立傳！
文學藝術，當以人民為中心，與時代同步伐，以“明德”引領精神風尚。以“明德”為支撐的精品，方可書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美，弘揚中國精神，凝聚中國力量。《人世間》樹立了當代文學作品創作的典範。
以現實主義的堅實，《人世間》最終寫出了城市底層平民五十餘年的生活史，委實可欽可嘆。某種程度上可以說，《人世間》自創了一個傳統：一個以鴻篇鉅製的形式書寫城市底層平民的傳統。這樣的厚重之作，之前少見，未來也不會多見。梁曉聲無疑以自己固執的熱情硬生生開創出了一條道路。對他來說，是聊慰己懷，對當代文學來說，則是卓然成體，自當號引更多來者。
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XW 人世間 全套3三冊
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