偽裝者明誠 冰心在玉壺

時窮節乃現，一一垂丹青。

偽裝者的明誠，是王凱先生所有熒幕形象裡，我最鍾情的。寫他我總是懷抱怯意的。然而，讀他千百遍，次次不相重。明誠是一個在方孟韋基礎上的，豐富起來的人物形象。也是王凱在嘗試角色上的一次突破和挑戰。

如果說，小方是得天獨厚的神來之筆玉質天成；那麼明誠則是微妙於智，觸類而長的巧奪天工。雙生花一朵，各自不相關。卻是同根同源的。同根同源在於，溫融親情，國家大義。各不相關在於，性情不同，成長有別。

所以，一樣請大家跟我從初見開始讀他。如果說小方白月光，是以情感動人。那麼明志於誠，則是以精神動人。我踏著他的故事，一步一步，把這個人身上值得我們推敲和溫習的品質，把這個人身上的人性和理想，一點一點的，一字一字的，敲打出來。

明誠關鍵詞一——曲折成長

新來初見，便覺這人胸有丘壑。

作為書迷，我不得不安利一下，原著很好看。諜戰上海灘，一名女作家的作品，其實我大學時代就看過她的書，但是不知道是個女作家，一直以為是個男的。筆力宏達，場面契闊，實在不像一名女子風格。一直到偽裝者熱播我才知道是巾幗英雄，更是佩服。

王凱在處理這個角色的時候，他是截斷式的，從一開始給我們呈現的，無論是徒手殺敵，沉著退場，還是冷靜安排，從容周旋，給我們看到的都是一個成熟剛毅，英勇果決的男子，我們所想象的他的成長必定也是一路康莊。

然而隨著劇情的鋪展，這人的歷史也在我們面前一一推展。明誠的成長大抵是偽裝者裡，所有角色最讓人心疼的。他不過是個孤兒，親生父母不知何處。無知稚子，卻被最信任的養母虐待。但是他性子底處那個不輕易妥協的倔強，孤注一擲的勇氣。這是他人性的底色，在少年時期，他面對種種幾乎無法生存的虐待，他能夠為了自己籌謀，能夠為了自由而隱忍，能夠為了生存而執著，這本生就是一種品質。

哪怕入了明家，他對明樓是亦兄亦父，亦師亦友。他誠惶誠恐面對這個幾乎超出他理解能力範圍的溫暖家庭，他幾乎是願意為這付出一切的。所以有人在看的時候，會說為什麼他和明臺都不是親生子，明臺是不諳世事的小少爺而他卻是老成持重的大管家。那是因為，他的成長不如明臺光明。他是晦暗的，明家是他的一束光。而正是因為這份珍惜和惶恐讓他對這家裡所有美好都有所向往。於是他成了對家周全，對國忠貞，堅守信仰，智謀無雙的明誠。

他的曲折成長裡，堅毅隱忍和忠肝義膽幾乎成了他的本色。這也奠定了明家三兄弟會走上了那平生報國志，日夜角弓鳴的漫漫長路。

明誠關鍵詞二——玲瓏手腕 鐵血丹心

路過了明誠的少年，我留下讚歎。那孩子在破舊家裡屈辱蟄伏，那孩子在明樓身邊，公子無雙。那孩子上海灘的波源詭譎裡握著筆，在伏龍芝的冰天雪地裡扛著槍，最終成了一名，予文予武，胸懷天下，青瓷玉質的卓絕男子。

在那個年代裡。家國狼煙起，民族戰聲疊，人性之中，善與惡在最複雜和最艱深的人性中反覆考驗。時窮節乃現，一一垂丹青。最難的便是錦衣夜行的明家兄弟。特務工作的複雜性和八面玲瓏的手段在明誠身上得到了完美的呈現。

出場時，王凱的明誠是神秘而複雜的。是冷麵決絕的殺手，周密審慎的助理，機智卓絕的特務，風度翩翩的管家。這一系列形象，在不到5分鐘的戲裡，王凱用他的眼神，手段，語氣和細小到髮梢的氣質轉換，順利的完成了。幾乎讓人拍案。

接下來的發展讓我推翻了一件事。那就是明誠並非附庸於明樓。他忠誠但絕不迂腐。他是能夠憑藉一通電話查出弟弟被王天風帶走的人，他是從伏龍芝鐵血訓練出來的戰士，他是能夠完成明樓無法做的事的與明樓相輔相成的人，他是進能扛槍上戰場，退能敵後巧周旋的救國者，他是說出“愛國不是工作，而是信仰”的精神勇士。

既然是影評，我便以戲說戲。偽裝者裡有一場這樣的戲。

新政府晚會上，明誠和南田的一場戲。唇角含笑，挑眉桀驁，不動聲色的對峙和亮牌，你進我退，擒而縱之。隨後他回到車上，便是一副撥雲見月風朗氣清的少年，調笑的跟哥哥說南田意欲拉攏的嘴臉，甚至還有一些些得意洋洋。

這便是王凱所說的八面玲瓏。同一副面孔同一個人同一件衣服同一個聲音，卻是截然不同的氣質。不得不說，王凱的演技在明誠身上有了幾乎是令人無法移目的爆發。

有一場戲是對著桂姨的。

和桂姨這場戲裡，他顯得市儈貪婪，心懷不軌。絕佳的光影，把他眉梢眼角的陰狠切割得恰到好處。桂姨在演戲，阿誠也在演戲。

但另一場戲裡，桂姨告訴阿誠自己虐待他的原因，是否也有幾分戲假情真。明誠在愛與恨之間的角逐，更是細細的落到他慘白指節的手。明誠只是坐在那裡，滿身陰鷙，眼裡分明有淚有恨。然而桂姨走後，他收斂神情，去和明樓報備時，又是利落如刀刃。這樣的轉化，在明誠這裡幾乎是場場戲都有的。

南田遇刺，是偽裝者裡的重要劇情。也是我個人非常喜歡的一段戲。在這段戲裡，明樓的智謀，明誠的偽裝，明臺的性情，都得到一種化學催化一般的作用。各自為政，各自精彩。偏偏讓人步步淪陷。

明誠疏失，只能步步為營的挽回。面對南田的質疑，他巧妙地釋放誘餌，也不深入是指誘敵。南田上鉤後，他和明樓一場苦肉計，開槍前，明誠看著明樓的眼神，幾乎是坦蕩無遺的。背生面死時，這樣的信任，便是最動人的兄弟情誼。

明誠半身染血，換取南田三分信任。完成了刺殺的關鍵一步。忍痛部署，放出誘餌，推著南田進了下一步。入了車上，強忍劇痛，槍指程錦雲，最後一刻還要對質暗號，這就是，人物的一種精神。完滿主義，任務到了最後一步，都必須確認無誤，傳遞給我們的是什麼。是那個年代，草木皆兵風聲鶴唳的氛圍。出不入兮往不反，平原忽兮路超遠。屈子九歌，在明誠這裡，便是實在。

玲瓏剔透心，翻雲覆雨手；鐵血千秋義，慷慨酒國歌。這大抵是我的對明誠最寫實的評價。

明誠關鍵詞三----情之所至 家之所在

明誠一生所求，不過是家國兩相安。

明誠和方孟韋最相似之所在就在這裡。只是二者也有著墨之處的不同。比如方孟韋的迷茫，明誠是沒有的，明誠是明確的，甚至可以說的絕對的。他一直知道自己信仰之所在。比如同樣的隱忍，方孟韋的隱忍是對內的，對家人的，明誠隱忍是對外的，對敵人的。這就是不同。但是相同的基調就是二人對親情的珍視和執著。

我一直在討論明誠的八面玲瓏，對南田，對藤田，對二春，對桂姨，很多人說對家人也是明誠的面具之一，我從來不苟同。

明誠是有別於明樓和明臺的，或者說是折中的。如果明樓是松柏，明臺是牡丹，那明誠一定是青竹。不似松柏之遠人，不似牡丹之奪目。不似明樓，明樓這個人物形象，用一句形容諸葛亮的話來說，那就是狀諸葛之多智而近妖。而明誠則不是。他的源於土地的，他是有錯漏的。不似明臺，清朗疏闊，肆意桀驁，明誠是有禮有節，有進有退的。這樣的不似，就有了他性格的基調。

一樣說戲。王凱的感情表達的演技在一場戲裡讓我折服。

他看著明鏡給明臺洗頭髮，他是低眉淺笑的。但是垂眸那一處，還是有淺淺的落寞和羨慕。他的童年之晦暗，便在這一刻體現了出來。但是轉瞬他又是笑，溫暖的，看著姐姐和弟弟，把那些枝枝節節錯錯落落的傷感收拾得乾乾淨淨清清楚楚。這樣的他分明跟和桂姨對峙的他截然不同。而我也因為同一個演員的不同區別而震動。

對明臺，他是疼愛的。得知明臺被王天風抓走，立時三刻不顧規矩派人營救；為了幫他營救俘虜，不惜扛槍上陣，以身犯險，誤以為明臺中槍時，他不顧一切衝上去，素來沉穩的聲音顫抖得幾乎破碎；為了消弭明臺的證據，他一改理智，不顧後果，才落入圈套，才有後面的兵行險招；死間計劃，他奔赴刑場，一句站穩別晃，一手舉槍射擊，他的眼裡幾乎是悲壯決絕，擁抱，訣別，射擊，嘆息，和他眼裡的戲，分明就是一個血肉豐滿的明誠。

對明鏡，他是敬愛的。這樣的明誠是吃明家的米，喝明家的水長大的孩子。褪去那些偽裝，他在明鏡面前，談論婚嫁問題時的羞澀和靦腆是真的；明鏡說他辛苦了，他紅了眼眶苦了笑容，是真的，心疼明鏡，卻無法告知真相的痛苦，是真的。褪去所謂的八面玲瓏，他不過是個愛姐姐，疼弟弟，敬兄長的明誠。

對明樓，他只有一句話。豈曰無衣，與子同袍。他們是彼此相依的。明臺踏入死地，明誠一意孤行，明樓罵醒明誠，明誠隱忍退讓，明樓頹敗痛苦，明誠感同身受。他們是彼此的依靠，一句抗戰必勝的背後，是他們殫精竭慮，向死而生，固守黑夜，靜待黎明。

這樣的明誠是豐滿而動人的角色。

王凱人物誌 明誠 結語

大時代大背景下，孤單行的戰士。他們不能躍馬橫槍，血戰沙場。他們只能錦衣夜行，暗箭殺人。他們不能馬革裹屍，熱血春秋。他們只能泯滅生機，步步為營。他們只能是“屈心而抑志兮，忍尤而攘詬。對他們而言，善終，便是”伏清白以死直兮，固前聖之所厚“。能夠光明正大的戰爭，竟然是夙願。這才是那個年代這樣的戰士最偉大的所在。

他們是我們華夏的赤子，是我們民族的驕傲，他們用百倍於常人的信仰踏行黑暗，涉足險地，周旋敵後，護住這狼煙四起的萬里河山。這就是我讀到的關於明誠的一片冰心。

我幾乎不願意去想象他們的結局。留在國內死於60年代，去了臺灣死於70年代，遠赴歐美死於90年代。其中緣由我自然不必多說。

我只願意把明誠留在那風雲變化的上海，美人如玉，公子如劍。溫良恭儉讓，是皮；智勇毅果決，是骨。他惟一的倉皇，便是家人。這樣的內斂和外放讓他更是完美而近人，干戈自有儀。

感謝王凱先生讓我遇到明誠，斯人若彩虹，遇上方知有。而這道彩虹，在大歷史的血色背景下，顯得如此動人心魄。

文/陳抒|百度王凱吧