十八年過去，《指環王3》仍舊“王者無敵”！
《指環王3：王者無敵》登陸內地院線進行重映，能夠在大銀幕上再次欣賞到彼得大帝的這部史詩鉅作，於每一個觀眾而言都是一種幸運。而世界上每一個影迷都還能清晰地記起十七年前在第76屆奧斯卡頒獎典禮上，《指環王3》和它的副標題一樣——展現出了“王者無敵”的風采，一舉拿下了包括最佳影片在內的的11項大獎，那一年它在奧斯卡上收穫了11個提名，最終以100%的機率築下了再也無法被超越的傳奇，這個成就，恐怕再也不會有任何電影能夠企及，因為《指環王3》本身就是個奇蹟。
最終，《指環王3》在全球收穫了超過11億美元的票房，在2003年，這也算得上商業上巨大的成功了。總結下來，奧斯卡歷史上評價最高的電影是《辛德勒的名單》，但它不曾有過《指環王3》商業上的成功；後來者《阿凡達》雖然在票房上將《指環王3》擠下神壇，卻不曾在奧斯卡上有過“11提11中”的傲人戰績。所以《指環王3》真的可以在客觀意義上稱得上“前無古人，後無來者”，十八年過去，它仍舊以王者姿態傲視群雄。
《指環王3：王者無敵》
《指環王3》全片長達201分鐘，要知道這還是有前兩部做鋪墊的情況下的時長，影片在藍光碟上線後又放出了253分鐘的加長版，單單從時長上就足夠看出彼得傑克遜賦予這個系列的史詩氣質。而十八年後再次回過頭去看這部“商業”大片，才發現當年奧斯卡將最佳影片頒給它並不單單是因為《指環王》系列劃時代的文化影響力，彼得大帝在原著和改編、商業與藝術之間找到了一個堪稱完美的平衡點，千禧年背景下的一切時代元素，都被完美地融入了這部史詩當中。
《指環王3》的先驅性
《指環王》系列採用“背靠背拍攝”的製作方法
回顧《指環王3》的誕生之路，彼得大帝並不像卡神拍《阿凡達》時一樣去等待時機與技術的成熟，他選擇更務實的“背靠背拍攝”以及“古典好萊塢技術”去呈現這部史詩級鉅製。從《指環王：護戒使者》開始拍攝起，《指環王2：雙塔奇兵》和《指環王3：王者無敵》也隨之進入了籌備階段，
為了節省成本和時間，彼得和製片團隊做了精密的規劃，三部作品幾乎同一階段、無間歇地進入了製作，這就是《指環王》系列獨創的“背靠背拍攝”方法，在此前的好萊塢，這種製作方法從沒有被實現過，而此舉為片方至少節省了千萬美元的預算，並且在千禧年之後成為了好萊塢系列大片最實用的拍攝方法——今日的《復聯3》和《復聯4》；國內馬上要上映的魔幻鉅製《封神三部曲》……都走著《指環王》的老路，所以從電影之外，《指環王3》就已經是傳奇了。
片中的“白城”實際上是微縮模型
而彼得對於早期的“古典好萊塢”也情有獨鍾，並且他堅持只有膠片和“古典好萊塢”才能還原書中的那個“中土世界”，所以面對這樣一部商業鉅製，他堅持不使用數字機拍攝，據說《指環王3》光浪費掉的膠片就長達九個小時，所以彼得大帝的用心也是肉眼可見的了。所謂的古典好萊塢技術，是指電腦合成之外的早期好萊塢視覺技術，其中包括遮片技術、玻璃繪景、微縮模型以及區域性模型……這些早期視覺技術都被應用於《指環王》系列之中。拿《指環王3》舉例，
片中大量運用了遮片繪景（在攝影機遮片上繪製拍攝內容，主要是景觀類的畫面）還原神秘的中土世界；而片中著名的“白城”，也是一座微縮模型（建模師以1：1000甚至更大的比例製作模型，透過攝影機運動與視覺透視達到逼真的效果），除了大戰時的區域性城內建築以1：1的比例進行區域性模型還原，其他在片中和“白城”有關的畫面幾乎全是微縮模型。彼得大帝以一種非常務實的精神節省了電影成本，並且從某種意義上讓《指環王3》早誕生了很多年，同時也賦予了影片中的中土世界一種神韻。
《指環王3》的先驅性
《指環王3》是以“白城保衛戰”為主線的好萊塢經典敘事
時至今日再次在電影院重溫《指環王3》，才發覺彼得大帝在敘事上下了“苦功夫”才能將觀眾牢牢地按在座椅上超過三個小時；《指環王3》是經典好萊塢敘事的一次完美傳承，同時又是新時代商業電影敘事的完全蛻變。
除了甘道夫主導的“白城保衛戰”故事線，還有弗羅多和阿拉貢各自的故事線
在前者上，《指環王3》充分運用了前兩部電影為它架構起來的世界觀與故事主線，將整個系列故事（護戒之旅）推上了劇情高潮；而它在講述整個系列故事的過程中，又加入了第三部獨有的故事支線——白城保衛戰，每一個角色都面臨著自己的困難與阻礙，《指環王3》從整體上是最經典的好萊塢四幕敘事，從建置步入複雜行動，從複雜行動進入發展部分，而最後達到高潮，整個故事都在規劃中有條不紊的推進。可是彼得也完全意識到了如果整部電影都透過經典敘事去呈現，
一定會顯得十分冗長，所以他將《指環王》系列一直使用的分線敘事在第三部再次重點使用，《指環王3》的分線在時間跨度上更大，甚至完全突破了現實世界的時間概念——弗羅多和山姆一直在路上以一種慢節奏公路片的質感行進；而以阿拉貢為首的“三人小隊”則是超級英雄電影的套路，全片都以一種領袖氣質且搬出奇兵的設定呈現；甘道夫則主導白城保衛戰的快節奏、宏大的戰爭片段……這使得觀眾可以沒有任何思慮的去觀看三個故事，對於一部商業片而言，這通常是最高階的敘事手段，而我們今天看到的《復聯4》之類的大片，細細思考之後其實也是應用了《指環王3》的套路。
經典與新敘事的完美融合
《魔戒》原著作者J。R。R。托爾金
當然，彼得大帝在敘事上並沒有將《指環王3》設計成晦澀難懂的故事，可是這並不代表它沒有任何現實意義，畢竟奧斯卡最佳影片不會隨隨便便頒給一部商業電影，所以如果你今天將十八年的成長經驗放進去再看《指環王3》，它的普世價值就會變得巨大。
《指環王》是根據英國作家J。R。R。托爾金的小說《魔戒》改編而來的，其實很多觀眾可能並不知道，托爾金生活在英國工業革命時期，這正是一個農耕社會向近代文明社會過渡的時代。一方面，我們要敬佩那個時期的托爾金有此種想象力，創造了地球上並不存在的中土世界；但是另一個方面，我們要思考《魔戒》究竟傳達了什麼，而彼得傑克遜又是如何將《魔戒》昇華成《指環王》的呢？
弗羅多的黑化標誌著伊甸園融入現實後毀滅的寓言
《魔戒》首先從表層上反思了工業文明在改進生活的同時，幾乎前所未有的破壞了自然生態，這一點被很具象的代入了《指環王2》當中，但是僅憑這樣一點人文情懷並不足以使其奪得奧斯卡；其次，《魔戒》深入的將一個“伊甸園童話”融入“現世”而後毀滅的寓言呈現出來——以弗羅多為代表的霍位元人生活在與世無爭的夏爾，在托爾金的構想裡，這就是一個伊甸園，而剛鐸、末日山、風雲頂等地點就是現世，也就是托爾金所生活的工業城市，
在蒸汽機和鋼筋水泥日益發展蓬勃的情況下，他洞悉到人們生活的空洞、人際關係的空虛與猜忌……這就是弗羅多從夏爾離開後面對的一切，他面對著甘道夫等人的殷切期待，面對著咕嚕對魔戒的垂涎三尺，面對著魔眼的凝視……這些讓他的善良本性逐漸迷失，而在《指環王3》裡，這一點被彼得無限放大，他的身邊除了山姆真心相對，幾乎再也沒有人希望他能平安歸來，即便是阿拉貢和甘道夫也希望他完成任務，可是他卻趕走了忠心耿耿的山姆，這樣一出“孫悟空三打白骨精”的戲碼，放在西方的戲劇表達中仍舊十分耐人尋味，弗羅多的改變實際上就是現代文明對農耕時期人際關係的衝擊的具象展現。
山姆代表的是未被魔戒吞噬的美好人性
弗羅多的最後一笑現在看來竟有些“邪魅”之意
而魔戒是托爾金設計的一個“具象慾望”，他不代表任何具體的概念，而是實實在在的慾望，在這樣一個慾望之下，片中和魔戒有過親密接觸的人，除了山姆幾乎全部“黑化”，這就是《指環王3》傳達出的明確主題：面對慾望，幾乎沒有人可以全身而退。這種慾望，可以延伸至工業革命中資本家對金錢的權力的追求、殖民者向外開拓的野心，科學家渴望名流青史的慾望……這些被抽象地寫進《魔戒》，卻被魔戒具象的表現出來。
《指環王3》的結局細思極恐，相比於結局，沒有人在乎過程，弗羅多因為慾望失去了一根手指，卻沒有人在意；真正的英雄山姆被歷史遺忘，人們記住的是在最後關頭“迷失”的弗羅多，並且弗羅多最終坐上了船去往神聖的西方，但這個人本該是山姆……這或許是彼得的溫柔，他認為世間的幸福是平凡，所以將山姆留在了夏爾，妻子美滿；《指環王3》雖然皆大歡喜，可是史詩結束的背後總有一種落寞感圍繞著觀眾，就像霍位元人們回到夏爾之後的狀態，就像弗羅多最終還是沒有戰勝慾望，放棄了友情和甘道夫上了那艘船……
經典與新敘事的完美融合
