“重生流”《覆流年》為什麼只成了一匹“小黑馬”？
文 | 一實
暑期以來，先是《夢華錄》，再有《沉香如屑》《星漢燦爛》《蒼蘭訣》，古裝劇的數量雖然不及前些年，但播出後接連多部古裝劇都超出了市場預期，黑馬爆款頻出、討論熱度爆棚，最終還是讓古裝劇成了夏季劇集市場的主角。
8月31日，由邢菲、翟子路、經超領銜主演的古裝劇《覆流年》在芒果TV獨播上線，這是一部近幾年比較少見的“重生文”古裝劇。《覆流年》相較於前面提到的那幾部播放市佔率領先的大劇顯然有級別上的差距，但以該劇明顯不高的製作成本來說，目前的成績卻可以說是超出預期的——自9月3日起，《覆流年》已經連續多日成為芒果TV平臺日播放量最高的劇集，超越了關曉彤、卜冠今等主演的《二十不惑2》，張翰、王曉晨、杜淳、經超等主演的男性群像劇《東八區的先生們》，以及佟大為、魏晨、於文文等主演的家庭懸疑劇《消失的孩子》等。
上述這幾部同檔期劇集的主創陣容幾乎都強於《覆流年》，但播放熱度卻被後者逆襲成功，可見《覆流年》的確為觀眾帶來了一些新穎的觀感。但放大到整個劇集市場來說，《覆流年》顯然還是離黑馬爆款差了那麼一點距離，最終只是單平臺級別的“小黑馬”，那麼這部劇在哪些方面做對了，又差在哪裡了呢？
少見的“重生文”劇本，史上最強腹黑男二？
《覆流年》的故事是比較標準的重生文套路（以下有劇透）：
邢菲飾演的女主陸安然是河運大商陸家的女兒，個人能力出眾，機緣巧合之下與偽裝成小侍衛的慶王相識並愛上對方，誰知慶王卻是個心機深沉又善於偽裝的冷酷皇子，他需要利用陸家在河運的勢力以及陸安然製造武器的天賦，此後為扳倒翊王登上王位慶王幾乎無惡不作，陸安然最終家破人亡自焚而死，卻發現時間倒流，自己又回到了與慶王相識的船上。
此後就是陸安然的第一次“重生”，她為避開上一世的悲慘結局而苦心設計運籌，只不過目前來看男二號也就是慶王的人設實在太過厲害，女主身邊的悲劇換了個方式又捲土重來，何況《覆流年》有三十集的長度，陸安然可能還會再次失敗和“重生”。
《覆流年》能夠成為“小黑馬”，自然在觀感上有值得肯定的優點。首先，這個“重生文”的爽文邏輯本就是經久不衰的，但過去幾年裡相關題材逐漸收緊，要麼就用“做夢”等方式來模糊處理，所以《覆流年》有一定的題材稀缺性；而嫁給野心皇子家破人亡重來複仇的故事也很有情感衝擊力，所以大部分觀眾都覺得從第四集開始的“重生”是該劇第一個“爽點”。
另一個值得稱道的是經超飾演的慶王穆川這個角色。乍看之下不過又是一個惡毒男二，欺騙女主利用身邊所有人去謀求高位，但這個算無遺策專心“搞事業”、性格腹黑、冷靜、無情的角色設計也著實吸引了一批觀眾，經超飾演起來也是得心應手，很大程度上以反派身份蓋過了種田皇子男一號的光芒，陸安然帶著前世記憶來和他斗居然都會落於下風。他的性格形成也交代得頗為到位，能夠成功塑造出這樣一個立體而有壓迫感的“反派角色”，後續劇情的反轉和復仇也應該會更有力度。
但除了題材的優點和人物設計上的一些亮點外，《覆流年》還是讓許多刷到短影片而來追劇的觀眾覺得有些“不對味”。
劇情粗糙、場景摳圖，預算定位還是太低了？
觀感上的不足原因來自多方面。比如觀眾會以為這是一部“原汁原味”的重生文爽劇，但其實正片1~3集都是在講前世的故事，主創選擇平鋪直敘地慢慢揭露男主從深情款款到腹黑大佬的轉變，這對許多觀眾來說都有點太拖沓了，4~8集的重生初劇情是最讓觀眾感受到驚喜的，女主帶著“記憶外掛”能夠未卜先知，有點爽劇的意思了，這甚至導致不少網友直接建議其他觀眾跳過前幾集，而是從第3集後半段開始觀看。
但此後的劇情槽點也越來越多。劇裡女主道德感忽上忽下，男二的算計也神乎其神到了有點強行的地步，再加上為了突出兩位主角的對抗，女主弟弟、妹妹等其他角色都幾乎全員降智淪為工具人，古偶劇宮鬥劇常見的狗血轉折也開始上演。而且劇情對女主在重生之後的行為動機沒能解釋清楚，男主又是一個像張萬森那樣的究極暗戀者，感情戲進展也乏善可陳。編劇導演也沒有特別高超的講故事能力，這一切導致“重生”之後的權謀戲小兒科，復仇戲不夠爽，感情戲不夠甜，哪裡都差了點意思。
而在動作、場景、服裝妝造方面，《覆流年》又是明顯的“窮”且“俗”。比如男女主相識，又是女主摔落男主旋轉抱起來的慢動作鏡頭，而且居然在一集之內來了兩次，實在讓觀眾很想吐槽；該劇大多數場景都是棚拍，難以表現的場景選擇用漫畫代替，甚至部分場景裡的田地、河水、煙霧、火焰就都用不太高明的CG製作而成，類似“稻田摳圖”的畫面很容易讓觀眾齣戲。
值得一提的是，這部劇主要演員的表現都是線上的，甚至稱得上都很“賣力”。經超飾演的慶王角色效果較好自不待言，邢菲也很努力地去呈現陸安然在重生前後的情緒變化，翟子路也很努力去演好穆川這個很難表現好的暗戀者形象。但問題在於劇本故事細節、場景質感、鏡頭語言其實跟不上演員們的“賣力”，導致觀眾會有一種“演得好但是還是很小兒科”的感覺。
從市場角度來說，該劇在定位上還是有些模糊了。從爽文題材的“強轉折”角度考慮，這部劇可能用現下短劇製作的思維去拍攝更好，也就是情節更為緊湊，完全用情節主導劇情，把故事脈絡和矛盾衝突、劇情邏輯整理清楚，比如1-3集可以用更短的篇幅來交代前世，強化男主的惡行來渲染復仇氣氛；
如果用精品長劇的思維來說，《覆流年》的各種鋪墊也是常規操作，但問題是劇本並不精巧導致權謀懸疑部分都十分淺顯，節奏也隨著劇情展開越來越混亂，這其實根本撐不起演員更高層次的表達，而服化道CG摳圖上的窮，又進一步放大了這方面的缺陷。
一言蔽之，《覆流年》很像是把短劇劇本當長劇拍的效果。
所以《覆流年》沒能從“小黑馬”變成真正的市場主流頭部，讀娛君認為很大程度上還是在於定位的不上不下，有些可惜。如果劇方能有更多預算去打磨劇本、製作，《覆流年》很可能會成為暑期下一部接下古裝熱度的作品，不過只要觀眾不要抱著太高的預期，《覆流年》至少仍可以是“下飯”的好搭配吧。
此外值得一提的是，《覆流年》也屬於芒果季風劇場的作品，與《消失的孩子》幾乎同時上線，只不過《覆流年》屬於芒果TV網路獨播，而後者則仍是湖南衛視周播劇場同步。此前季風劇場雖然也有《天目危機》等網路獨播劇，但並沒有兩部放一檔期的情況出現，這是否是季風劇場新的排播模式改革嘗試，還有待繼續觀察。
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