5首震古爍今的著名詩歌，每首都有千古絕句，你讀過幾首？
這一期，來聊一聊歷史中那些僅憑半句封神，震鑠古今的神仙詩歌。
一首詩歌少則4句，多則幾十句不止，只有兩句能夠被人們記住，這到底是好事還是壞事？
這一點，還要辯證著來看待，若是詩歌本身不夠出彩，只有中間兩句堪稱“警句”，那便是有句無篇，並不值得稱頌。
若是警句能夠渾融在全篇之中，不顯突兀，那才能顯露出一位詩人的真水平。
我們日常的創作中也要注意，時時刻刻記住自己創作的目的，不要為追求金句、警句而破壞了全篇的氛圍，甚至歪曲了寫作的主題。
下面這5首，即是“有句有篇”的創作範例，亦是值得我們反覆揣摩的榜樣。
浣溪沙·細雨斜風作曉寒
蘇軾 〔宋代〕
細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
蘇軾這一首詞，可以說前面所有的鋪墊都只是為了引出最後一句的感嘆。
“人間有味，是清歡。”
晨起的寒風是清歡；
窗外的細雨斜風是清歡；
岸邊的淡煙疏柳是清歡；
輕揚的天氣是清歡；
雪沫乳花與蓼茸蒿筍，俱是清歡。
“清歡”二字，實則是總結出了一種生活方式、一種人生態度。
人生若分清濁，則需清裡求歡。
濁者固能讓人歡樂，然君子不為耳。
粗茶淡飯的寡淡，大自然的四時之美，雖然清淡，但已經是人間最美好的風景。
《人民日報》前幾天講到新年最好的狀態，是“一半煙火氣，一半讀書香”。
煙火氣與讀書香本都是極尋常的事物，但能在忙碌焦慮的生活中安然享受這一點清淨，便是理想了。
宣州謝朓樓餞別校書叔雲
李白 〔唐代〕
棄我去者，昨日之日不可留；
亂我心者，今日之日多煩憂。
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。
抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
這首詩，反反覆覆讀了許多遍，每次都有新感覺。
初讀，被前面兩句歌行體的行雲流水打動，在其中感受到李白的瀟灑與浪漫。
再讀，被蓬萊文章、建安風骨、謝靈運的山水詩打動。短短几句話，總結了魏晉三百年的文脈，也寫出李白自己對魏晉名家的評價。
再讀，被最後兩句打動。
抽刀斷水，水還是照樣的流。借酒澆愁，醒來惆悵還依舊。
那麼，我們該如何面對人生裡的不如意？
逃避是沒有用的，還不如隨著自己的性子，在江海之上泛舟，忘卻生活中的一切煩惱。
李白這樣的瀟灑，我們讀者當然很難做到。但讀到這樣的句子，也足以作為心中嚮往。
臨江仙·滾滾長江東逝水
楊慎 〔明代〕
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
這首詞在後世流傳甚廣，很大原因就是第一句定下的基調太雄壯。
滾滾長江水滔滔不絕向東流去。浪花前赴後繼，萬古如一；曾經叱吒風雲的英雄，卻都化作黃土一捧，被浪花淘盡。
人的形象，在廣闊的時間與空間面前，顯得那樣的渺小無助。
但人的可貴，就在於認識到自己的描寫，做一株“會思考的蘆葦”。
渺小又如何？我只要活出內心的充實與滿足。
這便是後面三句講述的主題。
把酒問月·故人賈淳令予問之
李白 〔唐代〕
青天有月來幾時？我今停杯一問之。
人攀明月不可得，月行卻與人相隨。
皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發。
但見宵從海上來，寧知曉向雲間沒。
白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰？
今人不見古時月，今月曾經照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯願當歌對酒時，月光長照金樽裡。
我特別喜歡看李白寫明月的詩歌。
“酒入豪腸，七分嘯成劍氣，剩下的三分化成月光，繡口一吐便是半個盛唐。”
酒、劍、明月。
這三件事物陪伴了謫仙人的一生。
對著月亮、對著酒，仗劍豪飲的李白，才是完完全全真實的李白。
縱論天地，狂想萬千，令眾人歎服。
但看最後李白的願望，又是那樣簡單。
只希望能永遠有歌唱的熱情，有酒喝，有明月相陪。
他的人生，簡單到令人羨慕，也浪漫到令人羨慕。
金縷衣
杜秋娘 〔唐代〕
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
這一首，是《唐詩三百首》裡的最後一首。
詩歌起筆是兩句純粹的說理，本來很容易淪落到空洞無力的窘境裡，然而最後兩句神來之筆，卻一下就將詩歌送上了神壇。
少年如花，青春如花。
花開的時候，應當要好好珍惜，畢竟“花無百日紅”，美好的事物總是容易匆匆逝去。
下一句的對比又極為強烈。當春花落盡，曾經繁華的枝頭就只剩下光禿禿的樹幹。
那時，賞花人再聯想之前繁花似錦的景象，又該是怎樣一種傷心呢？！
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