導演五百：《掃黑風暴》的邏輯體現在“留白”中
中青報·中青網記者 沈傑群
《心理罪》《十日遊戲》《在劫難逃》……在五百執導或監製的作品中，多次出現虛擬地名“綠藤市”。最近播出的《掃黑風暴》，故事背景又是這座城市——“全國掃黑看中江，中江掃黑看綠藤”。
導演五百和網友互動時，則把《掃黑風暴》的劇粉稱呼為“綠藤市民們”。代表了正義之光的“綠藤刑偵大宇宙”，一點點在中國觀眾心中落地生根。
《掃黑風暴》講述了前刑警李成陽、年輕刑警林浩在督導組的指導下，和專案組組長何勇共同協作，將黑惡勢力及其背後的“保護傘”成功抓獲的故事。
日前，導演五百接受本報記者採訪時說，創作這部劇最大的吸引力和最大的困難，都可以歸結於四個字：真實案件。
五百透露，《掃黑風暴》取材改編自孫小果案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發案等多個真實案件，但沒有一個案件是百分之百還原的，都是選取了其中一個點。“雖然我用了真實案件中幾段人物關係和做的幾件事情，但不是全部”。
《掃黑風暴》總製片人李爾雲、黃星告訴記者，這部劇由中央政法委直接指導，因此主創團隊得到授權，在相關工作人員的陪同下去實地採風，翻閱案件相關的文件資料。
在前期看了大量的卷宗和審訊的影片後，主創團隊決定把案件拆散，用碎片的細節放入故事主線，不能是紀錄式的表達，也不能過度戲劇化地描述罪案。
在真實的審訊影片中，五百觀察到一個人頭髮的戲劇性變化。“從審訊開始一週後滿頭黑髮中就有一縷白髮，一個月之後有一半的頭髮已經白了，三個月之後頭髮就全變白了。這是我們從審訊影片中看到的，這個真實的衝擊力當時就震撼了我們。”這個發現，被五百套用到了劇中“董區長”的身上。
五百提到，演員們也都主動要求下到基層去體驗，“大家都拼著命的”，希望“讓表演無限接近真實”。
中青報·中青網：《掃黑風暴》這部劇跟你之前創作的型別劇有何不同？
五百：
最大的不同是這部劇來自真實案件。之前好多型別劇都是“咱們編、咱們想”，而改編真實案件的時候，有時候我們看到這個東西太過真實了，在藝術化處理手法上會作一些調整。比如《掃黑風暴》的人物拍攝手法，實際上應用了挺多特殊鏡頭的和比較細微的特寫，把心理這一塊放大，而不會用對白把這件事講得那麼清楚——我們去採風跟他們聊天時，沒有人會把話說得那樣清楚，但是彼此都能明白是什麼意思，點到為止就可以了。
以往型別劇形式感特別強、節奏推進特別快，而《掃黑風暴》恰恰相反的是，好多邏輯體現在“空白”裡。我覺得觀眾完全可以想象得到，未必一定展示出來，把這個事情解釋得很清楚。
中青報·中青網：舉一個“留白”的例子？
五百：
為什麼要“留白”呢？這個白，留給富有想象力的，或者知道真實案件的觀眾。拍得那麼細或者那麼寫實，對於好多觀眾未必是最好的一種接受方式。
觀眾目前看《掃黑風暴》各種“猜爹”，懷疑是這個人還是那個人。一樣的，你們的心路歷程我在創作的時候同樣經歷過，我們在創作過程中不斷“換爹”，因為我們也在想“孫興”的爹到底“放誰合適”。我們並不是要完全根據真實的案例確定，只是拿一部分過來做參考，但是轉化到影視的時候不一定是真實的，我們創作時給孫興“換了幾次爹”。
中青報·中青網：如何透過視聽語言放大角色的心理？
五百：
比較典型的一場戲是“馬帥之死”。那場醫院的戲，所有運鏡和鏡頭處理，都和之前電視劇拍攝不一樣。那一段戲大概拍了三天，我完全站在李成陽視角上拍攝的，好多鏡頭都是主觀的，“中間實、外焦虛”，左右模糊，在那兒晃動——我一直在描述他的心理，想讓觀眾體會到他的心理。
這部劇裡的所有人物，我們很少把一個人拍得特別“正”，儘量都拍得比較“中間”，你可能不知道他到底是怎麼回事，說這句話到底是什麼意思，可能有的人聽出來是好的意思，也有的人聽出來是壞的意思。這就看聽的這個人過後做什麼樣的事兒。
中青報·中青網：創作過程中遇到了哪些難點？
五百：
《掃黑風暴》這個題材我是喜歡的。初稿寫了40集，看完之後我真的是思前想後，我跟製片人商量能不能乾脆重寫？當你做了這個決定之後，實際上拍攝的每一天都很難。有些單場戲細膩的情節，如果主創不想通、演員不想通，在演員表演的時候他自己也會迷離。但是還好，大家都是拼著命的。
專案組組長“何勇”（劉奕君飾）挖屍體的戲，那個拍攝地特別遠，劉奕君坐了三個小時車到那兒，化了妝，候場，一共等了九個小時，我跟他說“今天拍不到你”，他說：“好的，我已經考慮到了，那我明天再過來。”又坐三個小時車回去。大家都已經理解那種狀態，都想把這個事情搞好，也不會有人過來給我壓力說：“不行，我搞這麼久。”一個這樣的演員都沒有。
大家都知道這個戲難，所有人齊心協力。在最前面幾天拍完之後單剪出了幾場戲，實際上給了好多人“強心針”——大家看完覺得是可以搞好的！雖然很艱難，但大家都是這麼一路挺過來的。
中青報·中青網：塑造“李成陽”這個角色你有哪些考慮？
五百：
當初設定“李成陽”這個角色，實際上有過兩個方向，後來定的方向就是李成陽被誣陷，這個決定比較重要。因為如果他上來就是警察，“好人就是好人”，我不知道這個故事怎麼往下寫。
李成陽為之付出所有努力的事就是把公平、公正最終找回來，不管透過什麼手段，一定要把這個事揪出來。李成陽心底能裝著十四年前“師父之死”這件事打死都不走，他的內心是——“打死我也不離開，因為我師父的死就是有問題，我自己清楚是怎麼回事”。
另外，我們設定李成陽是一個沒有家的人。劇本寫到李成陽家的時候，我就在想他家裡是什麼樣子才合適？他回家會看個劇、聽個歌、衝個澡？他做什麼都不合適，傢俱怎麼弄都不對。所以我們在劇中沒有展現過李成陽的家。
李成陽是沒有“根”的人，但是他一直想把這個“根”找回。他為什麼喜歡餛飩店？那是他年輕時跟師父一起吃飯的地方，那家餛飩店是一個非常完整、正常、幸福的家庭，李成陽是希望這樣子的，但是他現在沒有資格去擁有這些東西，所以他就在那個範圍內去感受。
