為啥很多人都寫不好歐楷？不懂這些技巧，你就永遠是外行
這節課講“夏”、“乎”、“此”。
歐陽詢的書法以險峻著稱，歐陽詢之後很少有人能將歐體楷書的險絕寫到位，包括當代的一些歐楷名家。
這是因為歐楷太難了，難道歷史上很多的大書法家都對此望而卻步，深知“一入歐門深似海”，其實關於歐楷中筆法的險絕以及結構的險絕是比較容易懂得，這都是技術的層面。但是看能看得懂，歐楷的水平高低，當你有了一定的理論水平之後，也不難看出，但是一下筆就知道何其難也！
這也是為什麼很多的書法理論家只能評論或者談談技法，而一下筆就露怯的原因。但是如果沒有理論，盲目亂寫一氣的話，終究會走向“野狐禪”，也很容易走彎路！
這些理論都是的，一法通則萬法通，看懂了王羲之的《聖教序》也能看懂歐陽詢的《九成宮》，這就是為什麼古人，對一本帖窮數十年之功，始終臨習不輟的原因。
夏
這個“夏”字很有特點，歐陽詢把它寫的近乎完美，挑不出一點瑕疵，這裡面主要是要看懂其平行等距、中心對稱、空間留白的問題！
我們來看平行等距的原則。這種平行等距的原則在幾乎所有的歐字當中都能見到，歐陽詢將這種變化處理的極為精細，不仔細看是看不出來的。這種平行等距的原則並不是物理意義上的相等，而是一種勢態上的相等，一種視覺上的平穩關係，關於這一點，是很值得細細品讀的。
我們再來看這個字的空間留白的問題。
關於這個字的空間留白我主要談兩點，第一是紅色框的位置，呈現了一種留白，要注意的是，這種留白一定是有對比的，一定是成對或者成組出現，或者是對稱出現了，如果是單一的留白，那麼這個字肯定有問題。
圖中兩個方形的留白空間，是這個字左右部分呈現了一種空間上的對稱呼應關係，另外圖中綠色的圈，是一種重心對稱原則，這種中心對稱的原則我們再以後還會繼續講，也是極為常用的一種結構方式。我們再來看示意圖：
兩個圖大家可以思考下， 在每一條線的延長線上呈現了一種重心對稱的原則，其中心點一般位於整個字的重心部分，這就是歐體楷書最為重要的一個原則。
我們再來看這個“乎”字：
這個“乎”字寫起來並不困難，主要是上面三個點的呼應。古人常說：行書要當楷書寫，楷書要當行書寫？這是何以然？看了這個字你就懂了！
這三條線看到了沒，寫楷書一定要有筆意上的連線，將整個字作為一種整體銜接起來，這就是楷書要當行書寫的原因，要突出整體的連貫性。
這是簡單畫的一個線路圖，一筆接一筆，不要有斷絕，若有中的筆意斷了，這個字的結構也就不整體了，也就斷了！
這個字另外還有最重要的一點，那就是歐陽詢36法之一的：撐住！
指的就是這個豎鉤，這個豎鉤跟其他的豎鉤寫法不一致，這個鉤是平著推出去，其他的豎鉤是採用“衄筆”的動作。這個動作文字不太容易說明白，大家可以去看影片專欄，有影片的詳細講解。
歐陽詢36法的“撐住”就是要寫的粗重寫，將整體的部分支撐起來，起到了一個立柱的作用，所以最後的一筆，千萬不能寫細，細則失勢！
接下來說“此”字：
首先這個字，要注意筆順的寫法，這個字筆順如下圖：
很多人搞不清這個筆順，可以看看上面的圖，筆順在楷書裡面是必須要遵循的，要是楷書寫不對筆順，那會被人家說成外行，行書裡面的筆順是可以有變化的，是可以商榷的，但是楷書不能。
這個字最需要注意的是四個豎筆的變化。
從左往右看粗細變化：細、粗、細、粗。
凡是這種並列的形同筆畫，歐陽詢一定會的進行變化，這種變化往往是比較精微的，不去細細琢磨是很難體會出來的。
從起筆上看：
